duimnael|Ritme, 'n volgorde wat in tyd herhaal, verskyn in dans: 'n vroeë bewegende foto vertoon die wals. Ritme (van die griekse ῥυθμός, rhythmos, "enige gereelde herhalende beweging, simmetrie" () oor die algemeen beteken 'n "beweging gekenmerk deur gereguleerde opvolging van sterk en swak elemente, of van die teenoorgestelde of ander omstandighede" (. Hierdie algemene betekenis van gereelde herhaling of patroon in tyd kan van toepassing wees op 'n wye verskeidenheid van sikliese natuurlike verskynsels met 'n periodisiteit of frekwensie van enigiets van mikrosekondes na 'n paar sekondes (soos met die riff in 'n rock musiek lied); na 'n paar minute of ure, of, op die uiterste, selfs oor baie jare.
In die uitvoerende kunste, is ritme die tydsberekening van die gebeure op 'n menslike skaal; van musikale klanke en stiltes wat voorkom met verloop van tyd, van die stappe van 'n dans, of die meter van gesproke taal en poësie. In sommige uitvoerende kunste, soos hip hop musiek, is die ritmiese lewering van die lirieke een van die belangrikste elemente van die styl. Ritme kan ook verwys na die visuele aanbieding, as "snel beweging deur die ruimte" ( en 'n gemeenskaplike taal van die patroon verenig ritme met meetkunde. Ritme en meter het onlangs 'n belangrike area van navorsing geraak onder musiekgeleerdes. Onlangse werk in hierdie gebiede sluit boeke in deur Maury , Fred Lerdahl en Ray Jackendoff (, Jonathan Kramer, Christopher Hasty (1997), Godfried , William Rothstein( 1989), Joel Lester (, en Guerino Mazzola.
In die Thinking and Destiny, definieer [Harold W. Percival] ritme as die karakter en betekenis van die gedagte uitgespreek deur die meet of beweging in klank of vorm, of deur middel van skriftelike tekens of woorde (.
Antropologie duimnael|300x300px|Perkussie-instrumente het duidelik gedefinieerde klanke wat die skepping en die persepsie van komplekse ritmes ondersteun In sy tv-reeks How Music Works, bied Howard Goodall teorieë dat die mens se ritme herinner aan die reëlmaat waarmee ons loop en ons hartklop (. Ander navorsing dui daarop dat dit nie verband hou met die hartklop direk nie, maar eerder die spoed van emosionele invloed, wat ook hartklop beïnvloed. Ander navorsers impliseer dat aangesien sekere funksies van die menslike musiek wydverspreid is, dit "redelik is om te vermoed dat die klop-gebaseerde ritmiese verwerking antieke evolusionêre wortels het" (. Justin London skryf dat musikale meter "behels ons aanvanklike persepsie sowel as die daaropvolgende afwagting van 'n reeks slae wat ons abstrakte van die ritmiese oppervlak van musiek soos dit in tyd ontvou" (. Die "persepsie" en "abstraksie" van ritmiese maatreël is die fondament van mens se instinktiewe musikale deelname, soos wanneer ons 'n reeks identiese klok slae verdeel in "tick-tock-tick-tock" (; ). duimnael|'n Eenvoudige [quadr]duple drom patroon, lê 'n grondslag van tydsduur algemeen in populêre musiek: Speel . Joseph Jordania het onlangs voorgestel dat die sin van ritme ontwikkel is in die vroeë stadiums van die hominied evolusie deur die kragte van natuurlike seleksie (. Baie van die diere loop ritmies en hoor die klanke van die hartklop in die baarmoeder, maar net die mens het die vermoë om betrokke te wees (entrained) in ritmies gekoördineerde vokalisasie en ander aktiwiteite. Volgens Jordania, is die ontwikkeling van die gevoel van ritme sentraal om die spesifieke neurologiese toestand van stryd beswyming te bereik en van kardinale belang vir die ontwikkeling van die effektiewe verdediging stelsel van die vroeë hominiede. Ritmiese oorlogskrete, ritmiese dromme deur toordokters, ritmiese geboor van die soldate en die kontemporêre professionele gevegsmagte wat luister na die swaar ritmiese rock musiek ( almal maak gebruik van ritme om menslike individue te verenig in 'n gedeelde kollektiewe identiteit waar lede van die groep die belange van die groep bo hul individuele belange en veiligheid plaas.
Sommige papegaaie ken ritme (. Neuroloog Oliver Sacks het bepaal dat sjimpansees en ander diere geen soortgelyke waardering van ritme toon nie, maar tog dat die menslike affiniteit vir ritme fondamenteel is, sodat 'n persoon nie sy sin vir ritme kan verloor nie (bv. deur 'n beroerte). "Daar is nie 'n enkele verslag van 'n dier wat opgelei is om te tik, pik, of beweeg in sinchronie met 'n ouditiewe slag" (, aangehaal in , wat sê, "Daar is geen twyfel dat baie troeteldier liefhebbers sal verskil hiervan nie, en inderdaad baie diere, van Lippizaner perde van die Spaanse ryskool in Wene tot sirkus diere, verskyn om te "dans" op die maat van musiek. Dit is nie duidelik of hulle dit doen of reageer op subtiele visuele of tasbare leidrade van die mense rondom hulle." nie.) Menslike ritmiese kunste is tot 'n mate moontlik en gewortel in die hofmakery ritueel (. regs|duimnael|Saamgestelde trippel drom patroon: verdeel drie slae in drie. Bevat herhaling op drie vlakke. Die vestiging van 'n basiese slag vereis die persepsie van 'n gereelde volgorde van die verskillende korte duur slae en, as 'n subjektiewe persepsie van hardheid met betrekking tot die agtergrond geraas vlakke, moet 'n slag verval in stilte voor die volgende plaasvind om baie duidelik te kan wees. Om hierdie rede, leen die vinnige verbygaande klanke van die perkussie-instrumente hulself tot die definisie van ritme. Musikale kulture wat staatmaak op sodanige instrumente mag multi-laag poliritme en gelyktydige ritmes ontwikkel in meer as 'n eenmalige voorteken, die sogenaamde polymeter. So is die kruis-ritmes van die Sub-Sahara-Afrika en die ineen kotekan ritmes van die gamelan.
Vir meer inligting oor die ritme in Indiese musiek sien Tala (musiek). Vir ander Asiatiese benaderings tot ritme, sien Ritme in persiese musiek, Ritme in die Arabiese musiek en Usul—Ritme in die Turkse musiek en Dumbek ritmes.
Terminologie
Pols, klop en te meet regs|duimnael|250x250px|Metrieke vlakke: slagvlak getoon in die middel met afdeling vlakke bo en verskeie vlakke hieronder. Die meeste musiek, dans en mondelingse poësie vestig en handhaaf 'n onderliggende "metrieke vlak", 'n basiese eenheid van tyd wat mag hoorbaar of geïmpliseer wees, die pols van > van die mensural vlak (Berry 1987, 349; ; ), of klopvlak, soms bekend as die slag. Dit bestaan uit 'n (herhaling) reeks van identiese tog duidelike periodieke kort stimuli beskou as punte van tyd (. Die "klop" pols is nie noodwendig die vinnigste of die stadigste komponent van die ritme nie, maar die een wat beskou word as fondamenteel: dit het 'n tempo wat luisteraars hul voete laat tik of laat dans (. Tans word dit die meeste aangewys as 'n kwartnoot of kwartaal nota in die wes-notasie (sien tyd handtekening). Vinniger vlakke is afdeling vlakke, en stadiger vlakke is verskeie vlakke (. Maury Yeston verduidelik dat "Ritmes van die herhaling" ontstaan uit die interaksie van twee vlakke van beweging, die vinniger toon die verskaffing van die slag en die stadiger toon wat die slae van herhalende groepe organiseer (. "Sodra 'n metrieke hiërargie gevestig is, handhaaf ons as luistereraars die organisasie so lank as wat minimale bewyse teenwoordig is" (.
Eenheid en gebaar duimnael|Ritmiese eenhede: afdeling vlak hierbo getoon en ritmiese eenhede hieronder getoon Speel . 'n [ Voortdurende patroon] wat sinchroniseer met 'n slag of slae op die onderliggende metrieke vlak word 'n ritmiese eenheid genoem. Dit kan geklassifiseer word as; metrieke—selfs patrone, soos bestendige agtste note of slae —intrametries—bevestig patrone, soos gestippelde agtste-sestiende note en swaai patrone—contrametries—nie-bevestig, of gesinkopeerde patrone en extrametries—onreëlmatige patrone, soos sesling.
'n Ritmiese gebaar is enige voortdurende patroon wat, in teenstelling met die ritmiese eenheid, nie 'n tydperk gelykstaande aan 'n slag of slae op 'n onderliggende metrieke vlak beset nie. Dit kan beskryf word volgens die begin en einde of deur die ritmiese eenhede wat dit bevat. Wanneer dit met 'n sterk slag begin is dit teties en op 'n swak slag, anacrustic en diegene wat begin na 'n rus of vasgebinde noot 'naanvanklike res. Eindpunte op 'n sterk slag is sterk, 'n swak slag, swak en dié wat eindig op 'n sterk of swak slag is optimisties (.
Afwisseling en herhaling Ritme is gekenmerk deur die gereguleerde opvolging van die teenoorgestelde elemente, die dinamika van die sterk en swak slag, die gespeelde slag en die onhoorbare maar geïmpliseerde [ rustende slag], die lang en kort note. Ons moet ritme verwag sowel as waarneem. Dit hang af van die herhaling van 'n patroon wat kort genoeg is om te onthou.
Die afwisseling van die sterk en swak slag is wesenlik tot die antieke taal van die poësie, dans en musiek. Die algemene poëtiese term "voet" verwys, soos in dans, tot die [ lig en tik] van die voet in die tyd. Musikante praat van 'n opgewekte en 'n neerslag en van die "aan" en "af" slag. Hierdie kontraste fasiliteer natuurlik 'n dubbele hiërargie van ritme en is afhanklik van die herhaling van patrone van duur, aksent en die res vorm 'n "pols-groep" wat ooreenstem met die poëtiese voet. Normaalweg sal sulke pols-groepe gedefinieer word deur die neem van die mees geaksensueerde slag as die eerste en tel van die slae tot die volgende aksent (; ). 'n Ritme wat 'n ander slag aksensueer en die neerslagt de-beklemtoon soos wat dit vasgestel is, of aanvaar die melodie van 'n voorafgaande ritme, word 'n gesinkopeerde ritme genoem.
Gewoonlik kan selfs die mees komplekse meters afgebreek word in 'n ketting van duple en drie slae (; ) óf deur byvoeging of verdeling. Volgens Pierre Boulez, is slag strukture buite vier in westerse musiek, "eenvoudig nie natuurlik nie" (.
Tempo en duur Die tempo van die stuk is die spoed of frekwensie van die tactus > , 'n maatstaf van hoe vinnig die slag vloei. Dit is dikwels gemeet in slae per minuut' (bpm): 60 bpm beteken 'n spoed van een slag per sekonde, 'n frekwensie van 1 Hz. 'n Ritmiese eenheid is 'n voortdurende patroon met 'n tydperk gelykstaande aan 'n slag of verskeie slae (. Die duur van enige sodanige eenheid is omgekeerd verwant aan die tempo.
Musikale klank kan ontleed word op vyf verskillende tydskale, wat Moravscik gereël het in volgorde van toenemende duur (.
Superkort: 'n enkele siklus van 'n hoorbare golf, ongeveer 1⁄30–1⁄10,000 sekonde (30-10,000 Hz of meer as 1800 bpm). Hierdie, alhoewel ritmies in die natuur, word nie beskou as aparte gebeure nie, maar as deurlopende musikale toonhoogte. Kort: aan die einde van die tweede een (1 Hz, 60 bpm, 10-100,000 klank siklusse). Musikale tempo is oor die algemeen in die reeks van 40 tot 240 slae per minuut. 'n Deurlopende slag kan nie beskou word as 'n musikale slag as dit is vinniger as 8-10 per sekonde (8-10 Hz, 480-600 bpm) of stadiger as 1 per 1.5–2 sekondes (0.6–0.5 Hz, 40-30 bpm) is nie. 'n Te vinnige slag word 'n dreuning, te stadig 'n opeenvolging van klanke wat ongekonnekteerd voorkom (; beide aangehaal in ). Hierdie tydraam stem rofweg ooreen met die menslike hart koers en die duur van 'n enkele stap, lettergreep of ritmiese gebaar. Medium: ≥ paar sekondes, Hierdie mediaan durational vlak "definieer ritme in musiek" ( soos dit die definisie van 'n ritmiese eenheid toelaat, is die rangskikking van 'n algehele volgorde van geaksentueerde, ongeaksensueerde en stil of "rus" slae in die selle van 'n maatreël wat aanleiding kan gee tot die "kortste verstaanbare en self-bestaande musikale eenheid" (, 'n motief of figuur. Dit kan verder georganiseer word deur herhaling en variasie in 'n definitiewe frase wat 'n hele genre van musiek, dans of poesië kan karakteriseer en wat beskou kan word as die fundamentele formele eenheid van musiek (, ).