J-Pop

J-Pop (in Japan teilweise auch geschrieben) ist eine abkürzende Schreibweise von (englisch für japanische Popmusik) oder und bezeichnet ein weit gefasstes musikalisches Genre, welches sich in den 1990er-Jahren in der japanischen Musikwelt etabliert hat. Der Begriff wurde von japanischen Medien eingeführt, um inländische von ausländischer Musik zu unterscheiden.

Allgemeines mini|Unterhaltungsviertel Tokyo Dome City im Tokioter Bezirk Bunkyō, in dem Konzerte und Sportveranstaltungen ausgetragen werden

Im Gegensatz zur vorher als Kayōkyoku bezeichneten in Japan populären Musik benutzte J-Pop eine eigene Form der Aussprache. So sprach etwa Keisuke Kuwata das Wort „Karada“ (, dt. Körper, Statur) mit Anspielung auf die englischen Wurzeln als „Kyerada“ aus. Der sich dadurch etablierende und aus der englischen Sprache entliehene Begriff bezeichnet heute nahezu vollständig die gesamte populäre Musik Japans und somit indirekt auch den zweitgrößten Musikmarkt hinter dem der USA.

Im deutschsprachigen Raum ist J-Pop vor allem bei Anime-Fans populär, denn viele bekannte japanische Komponisten und Gruppen wirken bei der Musik von Anime-Fernsehserien mit und zahlreiche prominente Synchronsprecher treten auch als J-Pop-Künstler auf. Diese Art des J-Pop wird in Japan auch häufig Idol-Pop genannt. Großen Einfluss hatte Mitte der 1980er-Jahre Onyanko Club, eine Band, die nur aus Schülerinnen bestand.

Vom J-Pop unterscheiden sich die im traditionellen japanischen Musikstil komponierten japanischen Schlager (Enka).

J-Pop ist integraler Bestandteil der japanischen Popkultur, vorzufinden in Anime, Werbespots, Filmen, Fernsehsendungen und Videospielen und anderen Formen der japanischen Unterhaltung. In Anime- und TV-Sendungen, vor allem Dramen, werden Vor- und Abspannlieder bis zu vier Mal pro Jahr geändert. Da die meisten Programme eine Kombination von Vor- und Abspannliedern haben, kann eine Sendung acht Stücke pro Saison haben.

In den vergangenen zehn Jahren hat J-Pop weltweit Fans über Videospiele und Anime gewonnen. Die Titellieder und die Musik dieser Spiele und Anime führen zu weiterem Interesse an J-Pop und anderen Genres der japanischen Musik. Mittlerweile existieren in den USA Mainstream-Anbieter, welche japanische Klingeltöne offiziell verkaufen.

Mit J-Pop meint man japanischsprachige Lieder, heutzutage auch mit (vereinzelt) englischen Wörtern. Sollte ein japanischer Künstler ein Lied komplett auf Englisch aufnehmen, so fällt dies in die Kategorie Pop. Damit wird erklärt, dass sich der Begriff J-Pop nicht auf die Herkunft der Künstler bezieht. Auch auf keine bestimmte Musikrichtung, denn das J, das für steht (engl. f. japanisch), bezieht sich auf die Sprache und auf keine wirklich bestimmte Musikrichtung.

Geschichte 1930er- bis 1960er-Jahre: Ryūkōka

mini|Ichirō Fujiyama ist ein einflussreicher Ryūkōka-Sänger.

Die japanische populäre Musik wurde, vor der Aufteilung in Enka und Pop (Poppusu), Ryūkōka genannt. Dieses Genre hat seine Herkunft aus der Meiji-Zeit, jedoch weisen einige Experten den Anfang auf die Taishō-Zeit zu, da dieses Genre zu dieser Zeit in ganz Japan populär wurde. In der Taishō-Zeit wurden überwiegend westliche Musik-Technologien und -Instrumente, die in der Meiji-Zeit eingeführt wurden, benutzt. Beeinflusst von westlichen Genres, wie zum Beispiel Jazz und Blues, übernahm das Ryūkōka-Genre Instrumente wie die Gitarre, die Mundharmonika und die Violine. Allerdings wurden die Melodien häufig für die traditionelle japanische Pentatonik geschrieben. In den 1930er-Jahren veröffentlichte Ichirō Fujiyama populäre Lieder mit seiner Tenor-Stimme. Ichirō sang seine Lieder mit einem tieferen Volumen als in der Oper verwendet in das Mikrofon (die Technik wird manchmal auch Crooning bezeichnet).

Der Jazzmusiker Ryōichi Hattori versuchte, einheimische Musik zu produzieren, die ein Aroma der Blues-Musik beinhaltete.E. Taylor Atkins „Japanese Jazz“ and „Cultural Renaissance“. In Blue Nippon und Google Books (englisch), abgerufen am 6. April 2013. Er komponierte von Noriko Awaya den Hit Wakare no Burūsu (jap. ).Mako Yamaguchi In Fuji TV (japanisch) Die Künstlerin wurde eine erfolgreiche und populäre Sängerin und wurde in Japan als betitelt. Während des Krieges wurde durch den Druck der kaiserlichen Armee das Auftreten der Jazz-Musik vorübergehend angehalten. Ryōichi, der zum Ende des Krieges in Shanghai lebte, produzierte populäre Lieder wie von Shizuko Kasagi Tokyo Boogie-Woogie und von Ichirō Fujiyama das Lied Aoi Sanmyaku (jap. ). Später wurde Ryōichi unter dem Namen Father of Japanese Poppusu (Vater des japanischen Pops) bekannt. Die Soldaten der Vereinigten Staaten, die in Japan beschäftigt waren, und der Radiosender Far East Network (kurz FEN), stellten dem japanischen Land eine Vielzahl neuer musikalischen Stile vor. Somit wurde der Armee Lieder mit Blues, Boogie-Woogie, Country-Musik und Mambo vorgespielt. Chiemi Eris Lied Tennessee Waltz (veröffentlicht im Jahr 1952), Hibari Misoras Omatsuri Mambo (jap. ) (1952) und Izumi Yukimuras Coverlied Till I Waltz Again with You (1953) wurden ebenso populär. Ausländische Musiker und Musikgruppen, inklusive JATP und Louis Armstrong, besuchten auch erstmals Japan, um Konzerte zu geben. In der Mitte der 1950er-Jahre wurde das Subgenre Jazz Kissa (jap. , Jazu Kissa; Jazz Café) populär, mit dem live gespielte Jazz-Musik bezeichnet wurde. Jazz hatte eine Riesenwirkung auf J-Pop, jedoch wurde der authentische Jazz nicht die Hauptrichtung der japanischen Musik. In den späten 1950er- und den frühen 1960er-Jahren polarisierte sich die populäre japanische Musik zwischen Urban Kayō und dem modernen Enka.Kikuchi, Kiyomaro . In: elektiel.jp (japanisch)

1960er-Jahre: Anfang des modernen Stils mini|links|Kyū Sakamoto (links) im Jahr 1964. Sein Lied Sakuyaki war das erste japanische Lied, das die Höchstplatzierung in den Billboard Hot 100 erreichen konnte.

Rokabirī Boom und Wasei Pops Während der 1950er- und 1960er-Jahre sammelten viele Kayōkyoku-Sänger bei Auftritten in den US-Militär-Basen in Japan Erfahrungen. Zu dieser Zeit reorganisierte der Yakuza-Boss Kazuo Taoka die Konzerttourneen und behandelte die Künstler als professionelle. Viele dieser Künstler wurden später zu Schlüsselfiguren in der J-Pop-Szene.Ian Martin ‘Golden age’ of kayoukyoku holds lessons for modern J-pop. In: The Japan Times (englisch), abgerufen am 30. März 2013.

Im Jahr 1956 startete die japanische Rock ’n’ Roll Welle durch die Country-Gruppen Kosaka Kazuya und Wagon Masters. Ihr nachgesungenes Lied Heartbreak Hotel von Elvis Presley verhalf dem Rock ’n’ Roll zum neuen Trend. Diese Musik wurde auch Rockabilly (jap. , Rokabirī) in den japanischen Medien genannt. Künstler lernten dieses Genre und übersetzten die Texte der populären amerikanischen Lieder. Dies war die Geburt von Cover Pops (jap. , Kavā Poppusu). Die Rockabilly-Bewegung erreichte ihren Höhepunkt, als 45.000 Menschen die ersten Auftritte von Sängern im Nichigeki Western Carnival (Februar 1958) sahen.Showa.Mainichi . In: showa.mainichi.jp (japanisch)

Kyū Sakamoto, ein Fan von Elvis, machte sein Debüt als Mitglied der Band The Drifters, auf dem Nichigeki Western Carnival, im Jahr 1958.EMI Music . In: EMI Music Japan (japanisch), abgerufen am 30. März 2013. Sein 1961 veröffentlichtes Lied Ue wo Muite Arukō (jap. ), das in der ganzen Welt als Sukiyaki bekannt war, wurde in den Vereinigten Staaten im Jahr 1963 veröffentlicht. Es ist das bis heute einzige japanische Lied, das die Höchstposition in den Vereinigten Staaten erreichen konnte und hielt sich vier Wochen in den Cashbox- und drei Wochen in den Billboard-Charts. Es konnte auch mit einer goldenen Schallplatte, für mehr als eine Million verkauften Einheiten, zertifiziert werden.Nippop . In: nippop.com (englisch), abgerufen am 30. März 2013. Während dieser Periode wurde auch das weibliche Duo The Peanuts populär. Ihre Lieder wurden auch später von der Band Candies gecovert. Künstler wie Kyū Sakamoto und The Peanuts werden Wasei Pops (jap. , Wasei Poppusu; In Japan gemachter Pop) genannt. . In: victorfamilyclub.jp (japanisch)

Nachdem häufig die Gruppenmitglieder von The Drifters geändert wurden, formierte Chosuke Ikariya die Gruppe im Jahr 1964 unter demselben Namen neu. Auf einem Beatles Konzert im Jahr 1966 traten sie als Curtain Raisers auf. Die Gruppe wurde mit der Veröffentlichung von Zundoko-Bushi (jap. ), im Jahr 1969, populär. Zusammen mit der Enka-Sängerin Keiko Fuji, gewannen sie den Preis für die Massen Popularität (original: The Award for Mass Popularity), bei den 12. Japan Record Awards, im Jahr 1970. Keiko Fujis 1970 veröffentlichtes Album Shinjuku no Onna / „Enka no Hoshi Fuji Keiko no Subete“ (jap. ) etablierte in Japan einen All-Zeit-Rekord, als es sich 20 Wochen ununterbrochen an der Spitze der japanischen Oricon-Charts hielt. The Drifters wurden später als TV-Persönlichkeiten bekannt und haben Idole wie Momoe Yamaguchi und Candies in ihr TV-Programm eingeladen.

Eleki Boom und Group Sounds mini|Der Nippon Budōkan ist ein legendärer Ort für japanische Musiker.

The Ventures, die für die weite Verbreitung der E-Gitarre in Japan verantwortlich sind, besuchten Japan im Jahr 1962.Philip Brasor Mad about deke-deke-deke. In: The Japan Times (englisch), abgerufen am 31. März 2013. Man nannte dies auch Eleki Boom. Yūzō Kayama und Takeshi Terauchi wurden erfolgreiche Spieler der E-Gitarre. Nachdem die Beatles nach Japan kamen und ihre Lieder im Nippon Budōkan sangen, wurden sie die erste Rockmusikgruppe, die dort ein Konzert gaben. Die Öffentlichkeit glaubte, dass sie für die Jugendkriminalität verantwortlich waren.Oricon . In: Oricon (japanisch), abgerufen am 31. März 2013. Die japanische Regierung setzte die Polizei gegen die jungen Rock-Fans am Nippon Budōkan ein.TV Asahi Special. In: TV Asahi (japanisch), abgerufen am 31. März 2013. John Lennon hatte das Gefühl, in Japan nicht anerkannt zu werden, aber die Beatlemania starb dort nie wirklich aus.Duncan Bartlett Japan keeps Lennon’s memory alive. In: BBC (englisch), abgerufen am 31. März 2013. Die Beatles inspirierten viele japanische Bands, die das Group Sounds Genre in Japan gründeten.

Die meisten japanischen Musiker fühlten sich, als würden sie keine Rockmusik in Japan singen können. Somit sank allmählich die Popularität der japanischen Rockmusik. Als Folge gab es Debatten, wie Sollten wir Rockmusik in japanischer Sprache singen? und Sollten wir englisch singen?, zwischen Happy End und Yuya Uchida, über die japanische Rockmusik. Diese Konfrontation wurde japanischsprachige Rock-Kontroverse (jap. , Nihongo Rokku Ronsō?) genannt.CDJournal CD. In: cdjournal.com (japanisch), abgerufen am 31. März 2013. Die Gruppe Happy End habe bewiesen, dass man Rockmusik auf japanischer Sprache singen könnte und es existiert die Theorie, dass sie einer der Gründer des modernen J-Pops sind. Die Beatles inspirierten auch Eikichi Yazawa, der in einer unterprivilegierten Familie als Halbwaise aufwuchs.asakyu -１. In: asakyu.com (japanisch), abgerufen am 31. März 2013. Keisuke Kuwata, der in einer Familie mit Dual-Einkommen aufwuchs, war wegen seiner älteren Schwester, die ein begeisterter Beatles-Fan war, von ihnen inspiriert. Auch Yōsui Inoue war ein Fan der Beatles, aber er erklärte, dass sein Musikstil keinen besonderen Zusammenhang zu ihnen hatte. . In: nishinippon.co.jp (japanisch) Nachdem die Gruppe Hapy End sich im Jahr 1973 aufgelöst hatte, begann Haruomi Hosono (ein ehemaliges Gruppenmitglied) eine Solokarriere und war später der Gründer von Yellow Magic Orchestra.Natalie 細野晴臣. In: natalie.mu (japanisch), abgerufen am 31. März 2013.

1970er-Jahre: Entwicklung der „New Music“ Fōku und New Music