Das Werkeverzeichnis von Antonio Salieri bietet einen umfassenden Überblick über seine Werke und kompositorischen Schaffensphasen.
Werkverzeichnis Antonio Salieri Weltliche Vokalmusik Opern La Vestale (1769) – verloren L’amore innocente (1770) Le donne letterate (1770) La moda, ossia Gli scompligi domestici (1771) – Pasticcio, nur Teile des zweiten und dritten Aktes von Salieri Don Chisciotte alle nozze di Gamace (1770) Armida (1771) La fiera di Venezia (1772) Il barone di Rocca Antica (1772) La secchia rapita (1772) La locandiera (1773) La calamita de’ cuori (1774) La finta scema (1775) Daliso e Delmita (1776) L’Europa riconosciuta (1778) La scuola de’ gelosi (1778, zweite Fassung 1783) La partenza inaspettata (1779) Il talismano (1779) – erster Akt von Salieri, zweiter und dritter Akt von Giacomo Rust, UA 1779 im Teatro della Canobbiana La dama pastorella (1780) Der Rauchfangkehrer oder Die unentbehrlichen Verräter ihrer Herrschaften aus Eigennutz (1781) Semiramide (1782) Les Danaïdes (1784) Il ricco d’un giorno (1784) La grotta di Trofonio (1785) Prima la musica e poi le parole (1786) Les Horaces (1786) Cublai, gran kan de’ Tartari (1786–88) – Uraufführung posthum 1998 in Würzburg Tarare (1787) Axur, re d’Ormus (1788) Il pastor fido (1789) L’ape musicale (1789) – Pasticcio La cifra (1789) La scuola degli amanti ossia Così fan tutte (ca. 1789) – Fragment Le couronnement de Tarare (1790) – den neuen politischen Verhältnissen angepasster Zusatz zu Tarare Catilina (Salieri) (1790–92) – Uraufführung posthum 1994 in Darmstadt Il mondo alla rovescia (1792, Uraufführung 1795) Eraclito e Democrito (1795) Palmira, regina di Persia (1795) Il moro (1796) I tre filosofi (1797) – Fragment Falstaff ossia Le tre burle (1799) Cesare in Farmacusa (1800) L’Angiolina ossia Il matrimonio per sussurro (1800) Annibale in Capua (1801) La bella selvaggia (1802) – nicht aufgeführt Die Neger (1802, Uraufführung 1804) Palmira (1803) – deutsche Fassung von Palmira, regina di Persia Danaus (1807) – deutsche Fassung von Les Danaïdes Das Posthaus – Fragment, verloren Die Generalprobe – Fragment
Einlagearien und -ensembles Addio carina bella (Meng.), Arie G-Dur für Bass und Orchester, für? Affè questa sera grandissima – Una domina? Una nipote? (Don Anchise), Arie & Rezitativ für Bass und Orchester (1775?), für Pasquale Anfossi La finta giardiniera? Ah ciel che noja è questa, Arienfragment Ah dove amici, Rezitativ für Sopran und Orchester, für? Ah non siete ogni si facile (Tenast), Arie für Tenor und Orchester, für? Alla speranza (Galatea), Arie für Sopran und Orchester, für? All’idea del gran mistero, Arie A-Dur für Sopran, Chor und Orchester, für? Anch’io nello specchio talora, Arie E-Dur für Sopran und Orchester (1771), für? Cedo l’intatto pegno (Dely – Davidde), Duett für Sopran, Tenor und Orchester, für? Che mi s’appresti? (Capitano), Arie C-Dur für Bass und Orchester (1775), für? [...] che strane vicende (Ros. – Fior. – Pasq. – Fulg.) fragmentarisches Finale einer Oper (zweiter Akt), für Felice Alessandris La novità? Chi vuol la zingara, Duett für zwei Soprane und Orchester, für? Dall’uso parigino il bello, il sopraffino, Arie C-Dur für Sopran und Orchester (1773), für? Del morir le angoscie adesso, Szene und Arie für Tenor und Orchester Denke nicht der Zeit der Schmerzen, Duett für Sopran, Tenor und Orchester, aus Danaus Dico sol, che la padrona (Lena), Arie für Sopran und Orchester, für La locandiera? D’oro saranno i letti (Fulg.), Arie D-Dur für Bass und Orchester (1775), für? Dottorini saputelli (Clar.), Arie für Sopran und Orchester (1774), für? D’uno sposo si dolce mi vanto (Fiamme.), Arie für Sopran und Orchester (1775), für? Eccomi al punto ch’io già tanta temei, Arienfragment für Sopran und Orchester, für? Fate largo al gran Pasquino (Pasquino), Arie D-Dur für Bass und Orchester (1775), für Felice Alessandris La novità? Figlia mia diletta, Terzett für Sopran, Tenor, Bass und Orchester, für? Fra tanto pietre brune (Polidoro), Rezitativ für Bass und Orchester (1785?), für Domenico Cimarosas L’italiana in Londra? Gelosia d’amore è figlia, Arie für Sopran und Orchester, für? Goder lasciatemi (Gianetta), Arie für Sopran und Orchester, für? Gran diavolo! (Uberto), Arie F-Dur für Bass und Orchester, für? Guarda in quel volto, Arie Es-Dur für Sopran und Orchester, für? Ho perduto la mia pace (Brettone), Arie für Tenor und Orchester (1775), für Giovanni Paisiellos L’innocenza fortunata Ho stampato libri in foglio, Arie für Tenor und Orchester, für? Il pargoletto amabile, Arie A-Dur für Tenor und Orchester, für? In tuo favore mi parla il core, Duett für zwei Soprane und Orchester, für? Io contento, Rezitativ, für? Io di nuovo vel ripeto, Arie für Sopran und Orchester (1777), für? Io lo dico e il posso dire, Terzett für Alt, Tenor, Bass und Orchester, für? Io non so che pensare, Rezitativ & Cavatina für Tenor und Orchester, für? La donna è sempre instabile (Belfusio), Arie für Tenor und Orchester, für La fiera di Venezia? La mia morosa me l’ha fatta (Sandrina), Arie für Sopran und Orchester, für Il talismano? L’amour est un dieu, Canzone für Sopran und Orchester, für? La sposa se cedo, Arie für Sopran und Orchester, für? Le diras, che il campione (Gusman), Arie für Bass und Orchester (1775), für? Le Inconvenienze teatrali, Quartett für Sopran, Alt, Tenor, Bass und Orchester, für? L’introduco immantinente – Quando ho visto il dottorino (Rosina), Rezitativ & Arie für Sopran und Orchester (1776), für La finta scema Madame vezzosissima (Zeffirina – Valerio), fragmentarisches Rezitativ und Duett, für? Ma quai mali intorno al core, Arie für Tenor und Orchester Ma quale agli occhi miei (Conte), Rezitativ, für? Mia vaga Dorilla, Arie für Bass und Orchester (1775), für Baldassare Galuppis Il marchese villano Moriam, moriam mia vita, Rezitativ & Duett für Sopran, Tenor und Orchester, für? Nel mio seno, Arie, für? No, che pietà (Arrich. – Pett.), Duett für Sopran und Tenor mit Orchester (3. Oktober 1780), für? Non per parlar d’amore (Laurina), Arie Es-Dur für Sopran und Orchester, für Niccolò Piccinnis L’Astretta Non temer che d’altri (Falsirena), Arie für Sopran und Orchester (1779), für La fiera di Venezia Non veste alla moda (Aga.), Arie für Bass und Orchester (1774), für? Non vi fidate, Arie für Sopran und Orchester, für? O Hass, o Stolz, o Liebe! (Anna), Arie für Sopran und Orchester (um 1804), alternative Arie (Akt II, Nr. 6) für Die Neger Oh che donna che matta (Peppino), Rezitativ, für? Oh me infelice – Allor potrei, Rezitativ und Arie, für? Oh qual sorpasso giubilo (Pilemone), Arie F-Dur für Bass und Orchester, für Eraclito e Democrito? Oh quanti veggarsi (Cardano), Arie für Tenor und Orchester, für Il talismano? Oh sancte inviete, Arie für Sopran und Orchester (1775), für? Padre, oh Dio! con qual fronte, Rezitativ und Terzett (1775) – mit Salieris Anmerkung „Composto per la prima Accademia l’anno 1775“ Padrona stimatissima (Pasquino), Arie D-Dur für Bass und Orchester, für Felice Alessandris La novità? Parlaste d’un cappone, Arie für Bass und Orchester (1776), für? Pasquino avrà quest’ora, Rezitativ, für Felice Alessandris La novità? Paterio giudizio, Arie für Bass und Orchester, für? Pensieri funesti, Arie für Sopran und Orchester, für Giuseppe Sartis Giulio Sabino Per amore io già vancillo (Perillo), Arie für Tenor und Orchester (1770), für? Perder sogetto amato, Duett für zwei Soprane und Orchester, für? Per voi s’avanzi, Arie für Bass und Orchester, für? Prendi un paterno amplesso (Emirena – Farnaspe – Osroe), Rezitativ und Terzett (1773), für? Qual densa notte (Artalice – Chabri – Nehemia – Chor), Finale einer Oper, für? Quando sarà mia sposa (Capitano), Arie für Bass und Orchester (1775), für? Quest’è un mar di confusione, Quartett für Sopran, Alt, Tenor, Bass und Orchester, für? Qui non si dice: cara a chi d’avver non s’ama, Arie für Sopran und Orchester (1774), für? Rasserena nel tuo barbaro, Arienfragment, für? Sans argent et sans crédit (Boschetto – Pirati – Lauretta), Szene mit Orchester (1768), für? Scomodarmi da palazzo e trattarmi in questa guisa, Arie F-Dur für Sopran und Orchester (1775), für? Se amor m’ha dato in testa, se mi far delirare, Arie für Sopran und Orchester (1776), für? Se credessi di volare (Peppino), Arie Es-Dur für Bass und Orchester (1774), für? Se Dio veder tu vuoi (Achior – Ozia,) Duett, für Florian Leopold Gassmanns La Betulia liberata Se tu vedessi il core (Isabella), Arie G-Dur für Sopran und Streicher, für Baldassare Galuppis Il villano geloso Signor mio scrivete bene (Pasquino), Arie F-Dur für Bass und Orchester (1775), für Felice Alessandris La novità? S’odo, o duce (Epponina – Voadice – Sabino – Arminio – Annio), Finale einer Oper (1785?), für Giuseppe Sartis Giulio Sabino Son dama, ma so l’arte ancor delle plebe (Polissena), Arie für Sopran und Orchester (1774), für Giovanni Paisiellos Il Tamburo (notturno) Son nipote d’un togato (Isabella), Arie F-Dur für Sopran und Streicher, für Baldassare Galuppis Il villano geloso Sopra il volto sbigotito, Arie Es-Dur für Bass und Orchester, für? Talor non si comprende, Arie für Bass und Orchester, für? Tenero cor, Rezitativ & Cavatina für Sopran und Orchester (1780), für? Tu che ferita sei, Arie für Tenor und Orchester, für Il barone di Rocca Antica? Tu il fato regola (Idalide), Szene für Sopran und vierstimmigen Chor mit Orchester, für? Tutte le furie unite in questo petto io sento, Arie für Sopran und Orchester (1776), für? Tutti dicon che la moglie, Arie für Bass und Orchester, für? Una domina? una nipote? – siehe Arie Affè questa saria grandissima Un bel marito, Arie für Sopran und Orchester, für? Un pescatore mi pare amore, Arie für Bass und Orchester, für? Vedi ben che queste scene, Terzett für Sopran, Alt, Bass und Orchester, für? Venga su la finestra, Arie für Tenor, Chor und Orchester, für? Venissi cari, l’affare è serio (Patenio), Arie für Bass und Orchester (1777), für? Verdammter Streich (Mauser), Arie für Tenor und Orchester, für? [...] vicino a perdere l’amato ben, Arienfragment, für? Villottino mio bellino (Lisetta), Arie für Alt und Orchester (1775), für? Vi son sposa, Arie, für? Vivi pur felice ognora (Anna – Caterina), Rezitativ und Duett für zwei Soprane mit abschließendem Chor Si onor (1777), für? Arie (Polissena) für Sopran und Orchester (1774), für Giovanni Paisiellos Il tamburo (notturno) Finale einer Oper für drei Soprane, zwei Tenöre, Bass und Orchester (1779), für La scuola de’ gelosi?
Ballettmusik und Schauspielmusik Pafio e Mirra ossia I prigionieri di Cipro – Ballett in 16 Nummern für L’Europa riconosciuta (1778) Ballettmusik in 7 Nummern Ballettmusik in 10 Nummern Ballettmusik in 8 Nummern Fragment einer Ballettmusik Ouvertüre, vier Zwischenakte und neun Chöre zu Die Hussiten vor Naumburg von August von Kotzebue (1803)
Weltliche Kantaten Cantata per le nozze di Francesco I für Soli, Chor und Orchester (1808) Der Tyroler Landsturm für Sopran, Alt, Tenor, Bass, vierstimmigen Doppelchor, Orchester und einen Sprecher (1799) Die vier Tageszeiten für vierstimmigen Chor und Orchester (1819) Du, dieses Bundes Fels und Gründer für vierstimmigen Chor und Orchester zum Lobe Florian Leopold Gassmanns (1820) Habsburg für Tenor, Bass, vierstimmigen Chor und Orchester (1805/06) Il Trionfo della Gloria e della Virtù für zwei Soprane, Tenor, vierstimmigen Chor und Orchester (1774 oder 1775) La Riconoscenza für Sopran, fünfstimmigen Chor und Orchester (1796) La Riconoscenza de' Tirolesi für vierstimmigen Chor und Orchester (1800) La Sconfitta di Borea für Soli, vierstimmigen Chor und Orchester (1774 oder 1775) Lasset uns nahen alle, alle! für Sopran, Tenor, Bass, vierstimmigen Chor und Orchester zum Geburtstag des Grafen Heinrich Wilhelm III. von Haugwitz (1817)