mini|Celedonio Flores in den 1930er Jahren Celedonio Esteban Flores (* 3. August 1896 in Buenos Aires; † 28. Juli 1947 ebenda) war ein argentinischer Dichter und Tango-Texter.
Er ist der Autor zahlreicher berühmter Tangotexte, darunter Margot, Mano a mano, El bulín de la calle Ayacucho, Viejo smoking und Corrientes y Esmeralda. Seine Verse enthalten einfühlsame Beschreibungen von Figuren aus den Vororten von Buenos Aires und verwenden reichlich Lunfardo, den damaligen Slang der unteren Schichten am Río de la Plata.
Biografie Frühe Jahre Celedonio Esteban Flores wurde am 3. August 1896 in Buenos Aires geboren. Er war der zweite Sohn von Fermina Rueda und Manuel Ceferino Flores, einem Schriftsetzer in der Druckerei der von Bartolomé Mitre gegründeten Tageszeitung La Nación. Er lebte mit seiner Familie in Monserrat, im Stadtzentrum, wo er seine ersten Schuljahre an der Schule Presidente Roca in der Nähe des Teatro Colón verbrachte. Als Kind wollte er Musiker werden und lernte eine Zeit lang Violine am Musikkonservatorium. Mit der Geburt von drei weiteren Kindern wurde das Haus im Stadtzentrum zu klein, weshalb die Familie zunächst in ein Haus im Stadtteil Almagro umzog und sich schließlich 1910 in Villa Crespo niederließ, einem Stadtteil, dem er für den Rest seines Lebens treu blieb.
In seiner Jugend war Celedonio Flores Bewunderer der modernistischen Poesie von Rubén Darío und Amado Nervo sowie der Gedichte von Autoren wie Delmira Agustini, Manuel Ugarte, Almafuerte, Leopoldo Lugones, Evaristo Carriego, Gabriela Mistral, Gabriele D’Annunzio, Julio Herrera y Reissig und Julián del Casal. In den klassischen Cafés seiner Nachbarschaft trug er seinen Freunden häufig Gedichte dieser Autoren sowie einige seiner ersten eigenen Werke vor. Im Jahr 1915 verfasste er sein erstes Gedichtheft Flores y yuyos, das noch vom Modernismus geprägt war und nie veröffentlicht wurde.
Später entwickelte Celedonio eine Abneigung gegen die kultivierte Perfektion der modernistischen Poesie, die er zuvor bewundert hatte. Stattdessen interessierte er sich lebhaft für die Volkskultur, ihre Figuren, ihre Themen und ihre Sprache und wurde zu einem der bedeutendsten Vertreter der Lunfardo-Dichtung.
Zusammenarbeit mit Carlos Gardel Um das Jahr 1920 herum veranstaltete die Tageszeitung Última Hora einen wöchentlichen Wettbewerb für unveröffentlichte Gedichte, die von der Leserschaft eingesandt wurden. Das Gewinnergedicht wurde in der Zeitung veröffentlicht, und sein Autor erhielt eine Belohnung von fünf Pesos. Der damals noch unbekannte Celedonio Flores reichte ein Gedicht im Lunfardo mit dem Titel Por la pinta ein, das gewann. Dieses Gedicht handelte von einem armen und hübschen Mädchen, das sich anpasst und sich korrumpieren lässt, um ihrem Schicksal in der Armut zu entkommen.
Die Veröffentlichung in der Zeitung weckte das Interesse von Carlos Gardel und seinem Duopartner José Razzano, die den Autor kennenlernen wollten. Nachdem sie sich mit ihm geeinigt hatten, änderten sie den Titel des Textes in Margot, und der Gitarrist des Duos, José Ricardo, vertonte ihn und schuf so den Tango, den Carlos Gardel 1921 auf Schallplatte aufnahm. Dies war der erste Text von Celedonio, der zum Text eines Tangos wurde. Das nächste Gedicht, das er dem Duo anbot, war Mano a mano – ein Text, in dem ein einfacher Mann mit der Frau abrechnet, die ihn verlassen hat, um als Geliebte reicher Männer ein angenehmes Leben zu führen. Mit der Musik von Carlos Gardel und José Razzano wurde dieser Text zu einem der charakteristischsten Tangos in der Karriere des berühmten Sängers. Gardel nahm weitere 25 Tangos mit Texten von Celedonio auf, darunter Mala entraña, El bulín de la calle Ayacucho, Viejo smoking, Malevito, Canchero und Pan. Letzteres enthält eine schonungslose Sozialkritik angesichts des Elends, das auf die Krise von 1930 folgte.
Im Jahr 1930 entstand die Kurzfilmreihe Encuadres musicales, die erste Tonfilmproduktion in Südamerika, in der Carlos Gardel zehn Tangos singt, darunter vier von Celedonio Flores: Mano a mano, Tengo miedo, Canchero und Viejo smoking. In der kurzen Einleitung zu Mano a mano tritt Celedonio Flores selbst auf, mit dem Gardel kurz über das Gedicht spricht, bevor er den Tango singt.
Etablierter Dichter Mitte der 1920er Jahre war Celedonio Flores in der Welt des Tangos bereits ein etablierter Name. Er verkehrte in den Kreisen der Boheme von Buenos Aires in den klassischen Cafés der Stadt, darunter das Café Tortoni und das Café Domínguez im Stadtzentrum sowie das Café San Bernardo in Villa Crespo. Zu seinen Gesprächsrunden gehörten bedeutende Persönlichkeiten aus Kultur, Literatur und Tango, wie Enrique Dizeo, Roberto Arlt, Enrique und Raúl González Tuñón, Leopoldo Marechal, Benito Quinquela Martín, Alfonsina Storni, Dante Linyera, Osvaldo Miranda und Paquita Bernardo, um nur einige zu nennen. Wie viele seiner Freunde war Celedonio ein begeisterter Anhänger von Pferderennen (ein Thema, das in mehreren Tangos behandelt wird), Glücksspiel, Boxen und Fußball.
Er trug seine Gedichte in verschiedenen Radiosendern vor, beispielsweise in der Sendung La hora Geniol von Radio Splendid, in der auch Gardel auftrat, sowie bei Radio América, Radio Belgrano und Radio Carve in Montevideo. Dort ergänzte er die Auftritte von Francisco Canaro, Rosita Quiroga und anderen Interpreten durch die Rezitation seiner Verse. Später arbeitete er im Radio mit dem Dichter Héctor Gagliardi und dem Sänger Carlos Acuña zusammen. Mit diesem unternahm er als Moderator und Rezitator einige Tourneen durch das Landesinnere, begleitet vom Gitarristen José María Aguilar.
Er schuf mehr als 350 poetische Werke, von denen 149 als Texte für Tangos oder andere Volkslieder registriert wurden. Aus den Gedichten, die ab 1921 in den Zeitschriften El alma que canta und Canciones populares erschienen, entstand 1929 sein erster Gedichtband Chapaleando barro mit kurzen Vorworten von Rosita Quiroga und Enrique Dizeo. 1935 veröffentlichte er Cuando pasa el organito, seinen zweiten Gedichtband. Die zweite Auflage von Chapaleando barro aus dem Jahr 1951 enthält ein Vorwort von Cátulo Castillo sowie zwanzig posthum veröffentlichte Gedichte.
Zusammenarbeit mit anderen Interpreten Mitte der 1920er Jahre bot ihm das Plattenlabel RCA Victor einen vorteilhaften Vertrag an, um exklusiv Tangotexte für seine Künstler zu schreiben, insbesondere für die Sängerin Rosita Quiroga, deren Stil stark vom Lunfardo und den Vororten geprägt war. So schrieb der Dichter für Quiroga unter anderem folgende Werke: Nunca es tarde und Viejo coche mit Musik von Eduardo Pereyra; Sentencia mit Pedro Maffia; Beba mit Edgardo Donato; La musa mistonga mit Antonio Polito; Audacia mit Hugo La Rocca; Es preciso que te vayas mit Juan Carlos Cobián; De estirpe porteña und Carta brava, beide mit Musik der Sängerin selbst. Die Aufnahme von La musa mistonga durch Rosita Quiroga am 1. März 1926 war die erste in Argentinien, bei der das elektrische Verfahren zum Einsatz kam.
Im Laufe der Jahre wurden Celedonios Tangos Teil des Repertoires zahlreicher Sänger, von Ignacio Corsini und Alberto Gómez bis hin zu Edmundo Rivero und Julio Sosa.
Letzte Jahre In der zweiten Hälfte der 1930er Jahre heiratete er María Luisa Vinci und zog in den damals noch ländlich geprägten südlichen Vorort Claypole, in Partido Almirante Brown, um ein ruhigeres Leben abseits des Nachtlebens von Buenos Aires zu führen. Da es für ihn dadurch jedoch schwieriger wurde, ins Stadtzentrum zu gelangen und seinen beruflichen Verpflichtungen nachzukommen, zogen sie schließlich wieder nach Villa Crespo.
Ab 1943, nach dem Staatsstreich in jenem Jahr, der eine Militärdiktatur einleitete, wurde versucht, die Lunfardo-Sprache sowie jegliche Hinweise auf Trunkenheit oder Ausdrücke, die als unmoralisch oder schädlich für die Sprache oder das Land angesehen wurden, zu unterdrücken. Es war verboten, Texte von Celedonio Flores im Radio vorzulesen, sie auf Schallplatten aufzunehmen oder in Filmen, Büchern oder Theaterstücken zu verwenden. Eine Zeit lang wurden die Texte einiger besonders berühmter Tangos, wie beispielsweise Mano a mano, durch plumpe „bereinigte“ Versionen ersetzt, um der Zensur zu entgehen. Diese Situation trübte seine letzten Lebensjahre. Die Zensur ließ später allmählich nach, doch er erlebte dies nicht mehr. Celedonio Flores starb am 28. Juli 1947 im Alter von fünfzig Jahren an einem Herzinfarkt in seinem Stadtteil Villa Crespo.
Tangos (Auswahl) Jahr TitelTextMusik 1919 Margot Celedonio Flores Carlos Gardel y José Ricardo 1920 Mano a mano Celedonio Flores Carlos Gardel y José Razzano 1921 La mariposa Celedonio Flores Pedro Maffia 1923 El bulín de la calle Ayacucho Celedonio Flores José y Luis Servidio 1923 El arroyito Celedonio Flores Samuel Castriota 1924 Muchacho Celedonio Flores Edgardo Donato 1924 Milonga fina Celedonio Flores José y Luis Servidio 1924 El alma que siente Celedonio Flores José y Luis Servidio 1926 Viejo coche Celedonio Flores Eduardo Pereyra 1926 Sentencia Celedonio Flores Pedro Maffia 1926 Malevito Celedonio Flores Pedro Maffia 1926 La musa mistonga Celedonio Flores Antonio Polito 1926 Gorriones Celedonio Flores Eduardo Pereyra 1927 Mala entraña Celedonio Flores Enrique Maciel 1928 Tengo miedo Celedonio Flores José María Aguilar 1929 Atenti, pebeta Celedonio Flores Ciriaco Ortiz 1929 Lloró como una mujer Celedonio Flores José María Aguilar 1929 Te odio Celedonio Flores Francisco Pracánico 1929 Comadre Celedonio Flores Juan de Dios Filiberto 1930 Viejo smoking Celedonio Flores Guillermo Barbieri 1930 Canchero Celedonio Flores Arturo De Bassi 1930 Colorao colorao Celedonio Flores Alberto Acuña 1930 Por seguidora y por fiel Celedonio Flores Ricardo Brignolo 1932 Pan Celedonio Flores Eduardo Pereyra 1932 Mentira Celedonio Flores Francisco Pracánico 1933 Corrientes y Esmeralda Celedonio Flores Francisco Pracánico 1933 Si se salva el pibe Celedonio Flores Francisco Pracánico 1940 Cuando me entrés a fallar Celedonio Flores José María Aguilar 1942 Pobre gallo bataraz Celedonio Flores Pedro Maffia 1943 Por qué canto así Celedonio Flores José Razzano
Werke 1915: Flores y yuyos (nicht veröffentlicht) 1929: Chapaleando barro 1951: Zweite Auflage mit einem Vorwort von Cátulo Castillo und zwanzig posthum veröffentlichten Gedichten. 1935: Cuando pasa el organito
Weblinks
Celedonio Flores auf Todo Tango Chapaleando barro Erste Edition von 1929. Mano a Mano Kurzfilm von 1930 mit Carlos Gardel y Celedonio Flores in YouTube
Einzelnachweise
Kategorie:Tango Kategorie:Lyrik Kategorie:Literatur (20. Jahrhundert) Kategorie:Literatur (Spanisch) Kategorie:Argentinische Literatur Kategorie:Person (Hörfunk) Kategorie:Argentinier Kategorie:Geboren 1896 Kategorie:Gestorben 1947 Kategorie:Mann