Sühne ohne Sünde

Sühne ohne Sünde (Originaltitel: Catene) ist ein italienisches Drama und Kriminalfilm des Regisseurs Raffaello Matarazzo aus dem Jahr 1949. Die Hauptrollen sind mit Amedeo Nazzari und Yvonne Sanson besetzt.

Handlung Emilio fährt mit einem gestohlenen Auto davon, bis es eine Panne hat. Er lässt es zu Guglielmo, einem Mechaniker, bringen, der die Zündspule austauschen muss. Während Guglielmo die Spule wechselt, erkennt Emilio Rosa, seine Ex-Verlobte. Emilio erklärt, dass er nach der Trennung in die USA gereist und vor dem Zweiten Weltkrieg nach Europa zurückgekehrt sei. Nachdem Emilio gegangen ist, liest Guglielmo in der Zeitung, dass das Auto in Posillipo gestohlen wurde. Er geht zur Polizeiwache, um den Diebstahl zu melden, und identifiziert dort einen Mann, der Emilio ähnelt. Der echte Emilio wird jedoch nicht verhaftet und trifft sich mit Rosa, nachdem sie ihren Sohn Tonino zur Schule gebracht hat. Rosa verurteilt Emilio wegen des Diebstahls und bittet ihn, allein gelassen zu werden.

Auf einem Feuerwerksfestival begegnet Emilio Rosa wieder und ist überzeugt, dass das Schicksal ihn zu ihr geführt hat. Am nächsten Morgen lädt Guglielmo Emilio auf einen Kaffee ein, um die Pläne zur Erweiterung seiner Autowerkstatt zu besprechen. Rosa lehnt ab, und Emilio geht. Kurz darauf stellt Rosa Emilio in seinem Hotel zur Rede und droht, ihrem Mann von ihrer Beziehung zu erzählen. Emilio beteuert jedoch, dass er sie immer noch liebt. Rosa bittet ihn erneut, allein gelassen zu werden, und kehrt frustriert nach Hause zurück. Verwirrt über das Verhalten seiner Frau, befolgt Guglielmo den Rat seiner Mutter und fährt mit Rosa zu ihrem Geburtstag nach Neapel. Plötzlich taucht Emilio auf und setzt sich neben sie an einen Tisch. Während Rosa und Emilio in Erinnerungen an ihre vergangene Romanze schwelgen, wird Tonino unruhig, als er sieht, wie Emilio die Hand seiner Mutter fest hält.

Zurück zu Hause beleidigt Tonino seine Mutter, woraufhin Guglielmo das Verhalten seines Sohnes hinterfragt. Am nächsten Morgen erhält Rosa einen Erpresserbrief von Emilio, in dem er droht, ihre Beziehung zu Guglielmo zu enthüllen, sollte sie sich nicht für ihn entscheiden. Als Rosa gehen will, versucht Tonino, seine Mutter aufzuhalten, doch sie stößt ihn beiseite. Angela, Rosas und Guglielmos jüngste Tochter, informiert ihren Vater über Toninos Streit mit Rosa und den Brief. Guglielmo findet den Brief im Schrank und eilt zu seiner Frau.

Rosa kommt in Emilios Hotelsuite an und zieht eine Pistole, weigert sich aber, ihn zu erschießen. Emilio vergewaltigt Rosa, bis Guglielmo eintrifft. Er sperrt Rosa vor die Tür und erschießt Emilio. Guglielmo reist nach Amerika, und Rosa überlässt ihre Kinder Guglielmos Mutter Anna. Zu Weihnachten sehnt sich Rosa verzweifelt nach ihren Kindern und darf Angela in ihrem Zimmer besuchen. Guglielmo hingegen hat Heimweh und wird von den Behörden verhaftet, um zur Gerichtsverhandlung nach Italien zurückgebracht zu werden.

In der Anwaltskanzlei erfährt Rosa, dass Guglielmo wegen Mordes mit Vorsatz zu dreißig Jahren Haft verurteilt werden soll, beteuert aber ihre Unschuld am Ehebruch. Sie übergibt dem Anwalt den Erpresserbrief, in dem steht, dass Guglielmos Tötung als Affekttat gewertet werden könnte, sollte Rosa den Ehebruch gestehen. Der Prozess beginnt, und Guglielmo wird freigesprochen, da er in Notwehr gehandelt hat. Rosas Ruf ist ruiniert, und sie denkt an Selbstmord, doch Guglielmo kann sie davon abhalten. Er hat vom Anwalt erfahren, dass Rosa ihm immer treu gewesen ist. Die beiden werden mit ihren Kindern wiedervereint.

Hintergrund Der Film war in Italien ein kolossaler kommerzieller Erfolg und gilt als einer der Prototypen des sogenannten Neorealismo d'appendice (auch bekannt als Matarazzismo), einer melodramatischen Kinowelle, die in der italienischen Nachkriegszeit das breite Publikum emotional fesselte.

Die filmische Partnerschaft zwischen dem Hauptdarsteller-Duo Amedeo Nazzari und Yvonne Sanson erwies sich als so populär, dass Matarazzo sie in den folgenden Jahren für eine Reihe weiterer erfolgreicher Melodramen (wie Tormento oder I figli di nessuno) erneut gemeinsam vor die Kamera holte.

Kritik Das Lexikon des internationalen Films wertete das Werk rückblickend als ein zeitgenössisches, emotional intensiv zugeschnittenes Melodram, das vor allem durch die schauspielerische Präsenz seiner Hauptdarsteller getragen wird.

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Kategorie:Filmtitel 1949 Kategorie:Italienischer Film Kategorie:Filmdrama Kategorie:Kriminalfilm Kategorie:Schwarzweißfilm