Rinnsteinrede

Als Rinnsteinrede wird heute eine Rede des deutschen Kaisers Wilhelm II. vom 18. Dezember 1901 bezeichnet, in der er seine ablehnenden Vorstellungen über zeitgenössische Kunst darlegte. Diese hielt er im Berliner Schloss vor Künstlern, die an den Herrscherstandbildern in der Berliner Siegesallee mitgewirkt hatten. Am bekanntesten wurde seine Formulierung von der Kunst, die in den Rinnstein niedersteigt, bezogen auf den Naturalismus in der Literatur und in der Malerei.

Vorgeschichte mini|Denkmalsenthüllung des Standbildes von Johann Cicero am 14. November 1901 Der deutsche Kaiser Wilhelm II. hatte bereits mehrfach seine ablehnende Haltung gegenüber modernen Kunstrichtungen zum Ausdruck gebracht. So kündigte er seine Loge am Deutschen Theater in Berlin nach der Uraufführung von Gerhart Hauptmanns sozialkritischen Drama Die Weber 1894.Klaus Harten: Gerhart Hauptmann im Spannungsfeld von Kultur und Politik 1880 bis 1919. Tenea, Bristol/Berlin, 2005, S. 27, mit einigen Angaben zu den Meinungsverschiedenheiten zwischen Wilhelm II. und Gerhart Hauptmann, siehe auch weitere Literatur 1911 verließ er die Uraufführung der Oper Der Rosenkavalier von Richard Strauss. (Det is keene Musik für mich.)Kunst und Kultur im Deutschen Kaiserreich Deutsches Historisches Museum

Stattdessen ließ er in der Berliner Siegesallee eine Reihe von Standbildern von hohenzollernschen Herrschern in historistischem Stil erstellen. Am Abend des 18. Dezember 1901 lud er alle beteiligten Künstler ins Schloss und hielt dort eine Rede.Berliner Tageblatt vom 19. Dezember 1901, Abendausgabe, S. 1, mit Text der Rede, an diesem Tag hatte es keine Denkmalsenthüllung gegebenJohn C. G. Röhl: Wilhelm II. Der Aufbau der persönlichen Monarchie 1888–1920, C. H. Beck, München 2001, S. 1022–1026, mit vollständigem Text der Rede, die hier als Rinnsteinrede bezeichnet wird Am selben Tage hatte er bereits das Pergamon-Museum in Berlin mit historischen Kunstwerken aus dem Vorderen Orient eröffnet, deren Beteiligte ebenfalls im Schloss anwesend waren.Berliner Tageblatt vom 19. Dezember 1901, Morgenausgabe, mit ausführlichem Bericht

Inhalt

In seiner Rede würdigte Kaiser Wilhelm II. zunächst die Leistungen der Bildhauer und betonte, dass er zwar im Gespräch mit diesen seine Vorstellungen über die Standbilder mitgeteilt habe, ihnen aber in Details die Freiheit gelassen habe, die sie bräuchten.Ernst Johann, Reden des Kaisers, 2. Auflage, München 1973, S. 99–103 Text (PDF), mit den folgenden Zitaten Dann legte er seine Vorstellungen über eine ideale Kunst dar, wie sie in der Antike und in der Renaissance bestanden hätten.

Unmittelbar danach nahm er Bezug zur zeitgenössischen bildenden Kunst:

Mit den Gesetzen und Schranken meinte Wilhelm II. jedoch die von ihm vorher formulierten ewigen Gesetzmäßigkeiten, nicht eigene Erlasse und Gesetze, wie es später manchmal missverstanden wurde.

Danach formulierte er seine Vorstellungen der Ziele von zeitgenössischer Kunst

Nur noch in Deutschland seien diese Ideale erhalten geblieben, während sie anderen Völkern mehr oder weniger verloren gegangen sind..

Am bekanntesten wurden seine Äußerungen zum Naturalismus in der Kunst

Die Kunst solle erheben,

Wilhelm II. versuchte auch etwas Verständnis zu zeigen, allerdings mit einer klaren Maßregelung.

Reaktionen Der vollständige Text dieser Rede wurden in verschiedenen deutschen Zeitungen abgedruckt. Sie löste eine breite Kritik vor allem bei Künstlern aus, die jedoch nur in begrenztem Maße veröffentlicht werden konnte.Peter Sprengel: Literatur im Deutschen Kaiserreich. 1993, S. 26 (unten), mit einigen kurzen Angaben zur Kunstrede und deren Auswirkungen Am meisten Anstoß erregte die Formulierung vom Rinnstein, in den moderne Kunst herabsteige.

Der Publizist Maximilian Harden schrieb in einem Brief an Rainer Maria Rilke

Die Satirezeitschrift Simplicissimus widmete den größten Teil einer Ausgabe mit Karikaturen und Texten den Inhalten der Rede. Darin hieß es zum Beispiel

Der Begriff Rinnsteinkunst wurde danach von einigen Künstlern sarkastisch verwendet. Der Dichter Hans Ostwald veröffentlichte Anfang des 20. Jh. Lieder aus dem Rinnstein mit Lyrik aus verschiedenen Jahrhunderten zu sozialen Themen, worauf der 1981 von Holger Münzer produzierte Chanson-Zyklus Rinnsteinlieder beruht.

Bedeutung Diese Rede Wilhelms II. blieb seine einzige bekanntere mit Ansichten über die moderne Kunst. Sie wurde als ähnlich ungeschickt bewertet wie die vorherige aggressive Hunnenrede von 1900 und seine Äußerungen in der Daily-Telegraph-Affäre von 1908.

Der Naturalismus und weitere moderne Kunstrichtungen waren damit von höchster Stelle missbilligt. Sie entwickelten sich jedoch trotzdem weiter, seitdem immer mit dem Hauch von Opposition gegen die herrschenden Ansichten.Bernd Schmalhausen: Ich bin doch nur ein Maler. Max und Martha Liebermann im Dritten Reich. Olms, Hildesheim 2018, S. 19, mit kurzen Angaben über die Entwicklung der Berliner Secession nach der Rede von Kaiser Wilhelm II. von 1901 Es gab aber keinerlei praktische Beschränkungen gegen die attackierten Kunstrichtungen und Künstler.

In den 1930er Jahren hatte dagegen eine Zuordnung als angeblich entartete Kunst gravierende Auswirkungen auf das Leben von Künstlern, ebenso auf die noch verbliebenen erlaubten Kunstformen.Hermann Parzinger: Wider die Barbarei. Die Rede-, Meinungs- und Gedankenfreiheit ist für Denokraten nicht verhandelbar. In: Manfred Rutz (Hrsg.): Der Freiheit eine Gasse. Herder, Freiburg 2016, S. 28, verweist auf die Kontinuität von der Rinnsteinrede zur entarteten Kunst Auch in der DDR gab es besonders nach der Bitterfelder Konferenz von 1964 massive Einschränkungen der künstlerischen Freiheiten, entsprechend der ästhetischen und ideologischen Vorstellungen der Regierenden.

Literatur Ernst Johann (Hrsg.): Reden des Kaisers. Ansprachen, Predigten, Ansprachen Wilhelms II. Deutscher Taschenbuchverlag München, 1966. S. 99–103, 2. Auflage 1973, Text, mit Wortlaut der Rede Berliner Tageblatt vom 19. Dezember 1901, Abendausgabe, S. 1; mit vollständigem Wortlaut der Rede

Weblinks Wilhelm II.: Die wahre Kunst (1901) Deutsche Geschichte in Bildern und Dokumenten, Band 45, 301 (PDF), mit fast vollständigem Wortlaut

Einzelnachweise

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