Die Pilgrime auf Golgatha

mini|Justus Friedrich Wilhelm Zachariae, Gemälde von E. Bekly, 1757, Gleimhaus Halberstadt Die Pilgrime auf Golgatha, auch Die Pilgrimme auf Golgatha, ist der Titel eines musikalischen DramasSo der Untertitel von Justus Friedrich Wilhelm Zachariae. Es wurde mehrfach vertont und erfreute sich in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts „besonderer Beliebtheit“.Arnold Schering: Geschichte des Oratoriums. Leipzig: Breitkopf & Härtel 1911, S. 372; .

Vorlage Zachariae veröffentlichte die Pilgrime im Jahr 1756. Das Werk ist eine freie Nachdichtung des italienischen Librettos I Pellegrini al Sepolcro di Nostro Signore (Die Pilger am Grab unseres Herrn) des Dresdner Hofdichters Stefano Pallavicini. In seiner italienischen Urform war es unter anderem von Johann Adolf Hasse vertont und am Karfreitag 1747 in der Katholischen Hofkirche aufgeführt worden, vermutlich vor einem Kulissenheiliggrab.Textbuch. (italienisch, deutsch). SLUB. 1784 veröffentlichte Johann Adam Hiller eine deutsche Fassung von Hasses Vertonung, ebenfalls unter dem Titel Die Pilgrimme auf Golgatha, für die er die Übersetzung von Johann Joachim Eschenburg benutzte.The British Library; .

Gestaltung Zachariaes Pilgrime sind ein Beispiel für eine meditativ-moralische Passionsmusik oder lyrisches Oratorium, das im zweiten Drittel des 18. Jahrhunderts mehr und mehr das klassische Passionsoratorium ablöste. Das bekannteste deutsche Beispiel ist Der Tod Jesu von 1755, ein Passionsoratorium (auch Passionskantate genannt) von Carl Heinrich Graun (1704–1759) nach einem Libretto von Karl Wilhelm Ramler (1725–1798).

Der Text stellt keine vollständige Nacherzählung der Passion Christi mehr dar. Mit Ausnahme des vorletzten Satzes, eines kurzen Arioso über den verkürzten Vers , zitiert er auch keine Bibeltexte. Stattdessen gibt es eine Abfolge von überwiegend betrachtenden Dialogen und lyrischen Texten, geprägt von Empfindsamkeit in der Zeit der Aufklärung.

Auf Golgatha treffen zwei Pilger mit einem Einsiedler zusammen, der dort lebt. Sie unterhalten sich über Sinn und Zweck der Wallfahrt. Eine vorbeiziehende Gruppe von Pilgern sinnt der Passionsgeschichte nach. Als Höhepunkt erscheint ein Engel, der den Pilgern die Moral offenbart: Seid immer Wanderer auf Erden, Und opfert nicht bloß rednerischen Dank Dem, der für euch den Kelch des Todes trank; Erfüllt gehorsam sein Gebot, Und preiset seinen Tod Durch tugendhaftes Leben.

Gliederung mini|Beginn des Schlusschors Der Allmacht Sohn hat überwunden! in der Fassung von Johann Georg Albrechtsberger Recitativ – Der erste Pilgrim – Ehrwürdger Einsiedler Aria – Golgatha! Meiner Andacht wünscht ich Flügel Recitativ – Der zweite Pilgrim – Du frommer Mann, wir rissen uns von unsren Sünden Aria – Für so viel Leiden, so viel Plagen Recitativ – Der Einsiedler – Heil euch! ihr Wanderer! Aria – In siebenfältge Nacht Recitativ – Doch wie ist’s möglich Aria – Wie toben nicht des Meeres Wogen Recitativ – Der zweite Pilgrim – O frommer Alter, zeig uns dann Der erste Pilgrim – Soll der, der selbst die heilge Gegend schaut Aria – Die Wehmut weint der Menschlichkeit zu Ehren Recitativ – Der Einsiedler – Ja, fromme Wanderer! Betrachtet diesen Berg Duett (beide Pilger) – Wir wollen uns dem Orte, O Jesu, voller Demut nahn Recitativ – Der Einsiedler – Mit welchem heiligen Entzücken Chor der Pilgrime – Sei uns gesegnet, du heiliger Berg Recitativ – Der Einsiedler – Dort unten an des Berges Fuß Chor – Sei uns gesegnet, du heiliges Grab Recitativ – Der Einsiedler – Was seh ich? Engel steigen nieder (man höret sanfte andächtige Musik) Recitativ – Der erste Pilgrim – Welch eine süße Harmonie! Accompagnement – Der Engel – Wie selig sind die frommen Klagen Chor – Seid uns gesegnet, ihr Tränen des Mitleids, um Jesu geweinet Recitativ – Der Engel – Du, heiliges Gebirge Chor – O Himmel! wer kann es ermessen Recitativ – Der Engel – Und dennoch tat er es! Aria – Du Sünder, dem die heilige Geschichte Recitativ – Der Einsiedler – O himmlischer Gefährte, deine Reden Der Engel – Seid immer Wanderer auf Erden Arioso – Ihr seid teuer erkauft, darum preiset Gott Schlusschor – Der Allmacht Sohn hat überwunden!

Vertonungen

Folgende Komponisten vertonten dieses Libretto:

Jahr Komponist Uraufführung Aufführungsort Anmerkungen 1781 2. April 1781Oratorienführer (Lit.), S. 2 Theater am Kärntnertor, Wien Auftragswerk im Auftrag der Tonkünstler-Sozietät 80px 1762 1762Smither (Lit.), S. 350 Anm. 89 Erlangen 80px um 1769 um 1769Johann Christoph Friedrich Bach. Bach-Archiv, Leipzig; abgerufen am 19. August 2019 Bückeburg früher fälschlich Carl Philipp Emanuel Bach zugeschrieben 1807 Martin Geck: Deutsche Oratorien 1800 bis 1840: Verzeichnis der Quellen und Aufführungen. Heinrichshofen, Wilhelmshaven / Amsterdam / Locarno 1971, ISBN 3-7959-0091-3, S. 33 (= Quellenkataloge zur Musikgeschichte, 4).27. August 1807Carl von Ledebur: Tonkünstler-Lexicon Berlin’s von den ältesten Zeiten bis auf die Gegenwart. Rauh, Berlin 1861, S. 514; . Petrikirche (Berlin-Cölln)Siehe die Kritik: Allgemeine musikalische Zeitung 1807, Sp. 816; . um 1776 um 1776 Leipzig Textbuch erhalten,Die Pilgrime auf Golgatha / von Herrn Zachariae. In die Musik gesetzt von G. S. Löhlein. Langenheim, Leipzig [ca. 1776] ansonsten liegt nur unvollständige Kunde vorRudolf Wustmann, Arnold Schering: Musikgeschichte Leipzigs. Band 3: Das Zeitalter Johann Sebastian Bachs und Johann Adam Hillers (von 1723 bis 1800). Kistner & Siegel, Leipzig 1941, S. 409.

Literatur

Ausgaben / Digitalisate Musik von Johann Georg Albrechtsberger des Librettos, Österreichische Nationalbibliothek. Musik von Johann Christoph Friedrich Bach Ulrich Leisinger (Hrsg.). Carus-Verlag, Stuttgart 1999 (= Stuttgarter Bach-Ausgabe, Ser. F: Johann Christoph Friedrich Bach; Gruppe 1: Vokalmusik) Musik von Johann Balthasar Kehl Digitalisat einer Abschrift von ca. 1800, Stadtbibliothek Lübeck Textbuch der durch Chöre von Johann Dietrich Christian Graff (1732–1771) erweiterten Fassung, Aufführung vom 28. März 1774 im Concert-Saal Wolfenbüttel, Herzog August Bibliothek; Textbuch der Aufführungen 1785 unter der Leitung von Kantor Johann Wilhelm Samuel Rosenbaum im Hochgräflichen Concertsaale und hiesigen Stadtkirchen in Wernigerode, Universitäts- und Landesbibliothek Sachsen-Anhalt; Textbuch, ca. 1775 Staatsbibliothek Berlin Verlag Merseburger, Kassel / Berlin 2002; Musik von Georg Abraham Schneider Libretto, Library of Congress

Sekundärliteratur Howard E. Smither: A History of the Oratorio. Band 3: The Oratorio in the Classical Era. University of North Carolina Press, 1987, ISBN 0-8078-1274-9, S. 366. Silke Leopold, Ulrich Scheideler (Hrsg.): Oratorienführer. Metzler, Stuttgart / Weimar – Bärenreiter, Kassel 2000, ISBN 3-476-00977-7.

Einzelnachweise

Kategorie:Geistliches Oratorium Kategorie:1756 Kategorie:Passion (Musik) Kategorie:Chorwerk aus dem 18. Jahrhundert Kategorie:Libretto