mini|Becerra-Schmidt 1983 als Komponist des Ossietzky-Oratoriums Gustavo Becerra-Schmidt (geb. 25. August 1925 in Temuco als Gustavo Becerra Schmidt;Gustavo Becerra Schmidt. In: Revista Musical Chilena, 24. Jg., Nr. 119/120 (Juli–Dezember 1972), S. 3. gest. 3. Januar 2010 in Oldenburg) war ein chilenischer Komponist und Musikwissenschaftler.
Leben Gustavo Becerra Schmidt wurde als jüngster von drei Söhnen des Zahnarztes Víctor Manuel Becerra Gómez (1895–1987) und seiner Ehefrau Haideria Schmidt Quiroga (1897–1993) in Südchile geboren.Domingo Santa Cruz: Prólogo para Gustavo Becerra, músico de su tiempo. In: Revista Musical Chilena, 24. Jg., Nr. 119/120 (Juli–Dezember 1972), S. 4–7. Seine Mutter stammte aus einer jüdischen Einwandererfamilie, was Becerras späteres Interesse an jüdischer Sakralmusik begründete.Marco Julius: Pedro Becerra ehrt Vater mit Weltpremiere: Ein Hauch von Geschichte in Delmenhorst. In Delmenhorster Kreisblatt, 1. Oktober 2024, abgerufen am 25. August 2026.
Becerra begann seine Ausbildung als Kind am Konservatorium in Temuco und zog Mitte der 1930er Jahre mit seiner Familie nach Santiago de Chile. Dort studierte er am Nationalkonservatorium der Universidad de Chile ab 1936 Komposition bei Pedro Humberto Allende, Violine bei Ernesto Ledermann, Klavier bei Alberto Spikin Howard sowie Chor- und Orchesterleitung bei Armando Carvajal. Mit der Pensionierung Allendes trat er 1942 in den Schülerkreis von Domingo Santa Cruz ein, wurde dessen Assistent und lehrte ab 1946 Musikanalyse am Nationalkonservatorium, ab 1951 als Ordinarius und Nachfolger seines Lehrers. Kurz vor Beendigung seines Studiums begann er 1950, eigenständig zu komponieren und zu forschen. Von 1953 bis 1956 unternahm er eine Studienreise nach Italien, Österreich, Deutschland, Frankreich und Spanien. Er komponierte in dieser Zeit seine erste Sinfonie (Primera Sinfonía), die 1957 auf den Weltmusiktagen der Internationalen Gesellschaft für Neue Musik in der Tonhalle Zürich uraufgeführt wurde,Gustavo Becerra Schmidt. In: Musicapopular.cl, 30. Juli 2019, abgerufen am 3. September 2026. und setzte sich mit der „Darmstädter Schule“ auseinander. Unter anderem besuchte er das Kölner Studio von Herbert Eimert, Werner Meyer-Eppler und Karlheinz Stockhausen und kam mit elektroakustischer Musik in Berührung, die er später selbst weiterentwickelte.Federico Schumacher Ratti: La música electroacústica de Gustavo Becerra (Homenaje a sus 80 años). In: Revista Musical Chilena, 61. Jg., Nr. 207 (Januar–Juni 2007), S. 71–80. Von 1958 bis 1961 leitete er als Nachfolger von Juan Orrego Salas das einflussreiche Institut für Musikförderung (Instituto de Extensión Musical, IEM) der Universität von Chile, dem unter anderem das Sinfonieorchester von Chile, das Nationalballett und eine Anzahl von Chören und Kammerensembles unterstanden. 1961 gründete er an der Fakultät für Musik- und Theaterwissenschaften der Universität den „Taller 44“. An dieser „Werkstatt“, an der Komponisten wie Sergio Ortega, Melikof Karaian, Luis Advis und viele andere ausgebildet wurden, fand ein intellektueller Brückenschlag zwischen akademischer Avantgarde und der in der linken Volkskultur entstandenen politischen Gesangsrichtung der Nueva Canción in Chile statt, als deren Schnittstelle Becerras Lehrstuhl diente.Vita der Veröffentlichungsliste der Universität Oldenburg, abgerufen am 25. August 2026. Seine Arbeit als Wissenschaftler und exponierter Debattenteilnehmer schlug sich zu dieser Zeit besonders in der Revista Musical Chilena nieder. Von 1968 bis 1970 war Becerra als Sekretär der Fakultät für Theater- und Musikwissenschaften der Universität von Chile am Reformprozess der Universität beteiligt.Insa Oertel: Biographische Spuren – „Los pasos perdidos“. In: Dies. (Hrsg.), Gustavo Becerra-Schmidt: Theoretische Schriften. University of Oldenburg Press (UOLP), Oldenburg 2025, S. 11–15, hier: S. 13. 1970 wurde er von der Regierung Salvador Allendes zum Kultur- und Presseattaché an der chilenischen Botschaft in der Bundesrepublik Deutschland in Bad Godesberg berufen und im folgenden Jahr mit dem Nationalpreis ausgezeichnet.Académicos galardonados con premios nacionales. 1971 – Gustavo Becerra Schmidt. Premio Nacional de Artes mención Música. Academia Chilena de Bellas Artes (spanisch), abgerufen am 25. August 2026.
Nach dem Militärputsch in Chile im September 1973 wurde er aus dem diplomatischen Dienst und seiner Lehrtätigkeit an der Universität von Chile entlassen und erhielt in der Bundesrepublik politisches Asyl.Torsten Eßer: Klänge an der Peripherie. Musik in Chile: von den Mapuche bis zum Techno. In: Peter Imbusch, Dirk Messner, Detlef Nolte (Hrsg.): Chile heute. Politik, Wirtschaft, Kultur (= Bibliotheca Ibero-Americana. Band 90). Vervuert, Frankfurt am Main 2004, ISBN 3-89354-590-5, S. 689–729. hier: S. 703. Von 1974 bis 1990 wirkte er als wissenschaftlicher Mitarbeiter für Musikanalyse, Komposition und Musiktheorie an der Carl-von-Ossietzky-Universität Oldenburg. Dadurch erwarb Becerra-Schmidt mit seinem eingedeutschten Namen eine dauerhafte Aufenthaltsberechtigung in Deutschland. Hier wurde er Gründungsmitglied der jüdischen Gruppe und 1992 der Jüdischen Gemeinde Oldenburg.Jörn Petersen: Geburtstagskonzert „100 Jahre Gustavo Becerra-Schmidt“ in der Jüdischen Gemeinde Delmenhorst. In: DelmeNews.de, 1. September 2025, abgerufen am 25. August 2026.
Im Vorfeld des Referendums zur Abwahl Augusto Pinochets am 5. Oktober 1988 unternahm er seine erste Reise nach Chile seit 1971, um im August desselben Jahres im Rahmen des Wahlkampfes gegen die Diktatur der Aufführung seines 1966 geschriebenen Oratoriums Machu Picchu im Theater der Universität von Chile im Zentrum von Santiago beizuwohnen.José Miguel Candela: Obras de Gustavo Becerra-Schmidt. Ensamble Vocal Alicanto, Patricio Álvarez Sepúlveda (director). CD Independiente. In: Revista Musical Chilena, Band 76, Heft 238 (Dezember 2022); Zitat: Me permito destacar dentro de estas su oratorio Machu Picchu de 1966, para coro mixto, cinta magnética, oscilador de audiofrecuencia y orquesta, sobre el poema de Pablo Neruda “Alturas de Machu Picchu” del Canto General (1950). El estreno de esta obra fue en el Teatro Universidad de Chile, con el Coro Sinfónico de la Universidad de Chile, dirigido por Guido Minoletti, y la Orquesta Sinfónica de Chile, dirigida por el maestro Francisco Rettig, el 26 de agosto de 1988, 22 años después de su composición, y un mes y medio antes del plebiscito nacional que decidiría si el dictador Augusto Pinochet seguiría o no en el poder en Chile hasta 1997. Acerca de este evento, Becerra me comentó en varias ocasiones –y con mucha seguridad– que el estreno de Machu Picchu había convencido a varias personas indecisas allí presentes para optar por la alternativa “no” en ese plebiscito.Eduardo Cáceres: Homenaje a Gustavo Becerra-Schmidt en la Universidad Alemana de Oldenburg. In: Revista Musical Chilena, Band 45, Heft 176 (Dezember 1991), S. 9–16; Zitat: Posteriormente en 1988 tendríamos al maestro en Chile por primera vez desde su partida de nuestro país en 1971, (…). Ahora estaba de vuelta asistiendo al estreno de su obra Machu-Pichu, ocasión que no perdió para realizar en la Facultad de Artes de la Universidad de Chile, algunas clases magistrales de composición (S. 11). 1992 wurde er in Chile rehabilitiert. Er übernahm in diesem Kontext eine Gastprofessur an der Katholischen Universität von Chile und erhielt den Status eines Emeritus der Universidad de Chile. In der Folge hielt er mehrere Gastvorlesungen an unterschiedlichen Hochschulen. 1998 übernahm er eine Gastprofessur an der Musikschule der Universität La Serena (Chile).
Sein Grab befindet sich auf dem neuen jüdischen Friedhof in Oldenburg-Bümmerstede.Martin J. Schmid: Bet Olam – Haus der Ewigkeit. Der alte jüdische Friedhof zu Oldenburg. Isensee Verlag, Oldenburg 2021, ISBN 978-3-7308-1823-7. Sein Sohn Pedro Benjamin Becerra ist Gründungsvorsitzender der jüdischen Gemeinde in Delmenhorst.
Auszeichnungen 1969 Ernennung zum Mitglied der Chilenischen Akademie der Schönen Künste, viel beachtete Antrittsvorlesung El mito del talento en música („Der Mythos des musikalischen Talents“)«El mito del talento en música» (Discurso de incorporación en la Academia de Bellas Artes del Instituto de Chile, el 30 de Octubre de 1969). In: Boletín Nr. 2 (Mitteilungsblatt der Academia Chilena de Bellas Artes), Instituto de Chile, Santiago de Chile 1970, S. 34–41, zitiert nach Veröffentlichungsliste der Universität Oldenburg. 1971 Chilenischer Nationalpreis für Musikkunst 1995 Silbermedaille für Verdienste um die Künste (Kulturministerium, Spanien)Insa Oertel: Biographische Spuren – „Los pasos perdidos“. In: Dies. (Hrsg.), Gustavo Becerra-Schmidt: Theoretische Schriften. University of Oldenburg Press (UOLP), Oldenburg 2025, S. 11–15, hier: S. 14. 1997 Juryvorsitz des musikwissenschaftlichen Wettbewerbs der Casa de las Américas (Kuba) 1998 Gründungsmitglied des Ehrenbeirates der Zeitschrift Revista Musical Chilena.Lina Barrientos Pacheco: Homenaje a Manuel Mamani Mamani. Exmiembro del Comité Editorial y miembro del Comité de Honor de la Revista Musical Chilena. Universidad de Tarapacá, Arica. In: Revista Musical Chilena, Band 69, Heft 223 (Juni 2015), Zitat: El año 1998 se estableció un Comité de Honor, integrado por destacados compositores y musicólogos, los chilenos Miguel Aguilar Ahumada, Gustavo Becerra Schmidt y Juan Orrego Salas, además del estadounidense Robert Stevenson, muy ligado a la formación de musicólogos chilenos y latinoamericanos.
Schüler Schüler in Chile waren Luis Advis, Carlos Botto Vallarino, Gabriel Brnčić, Roberto Falabella, Fernando García, Melikof Karaian, Sergio Ortega, Hernán Ramírez Ávila, David Serendero, Edmundo Vásquez und Cirilo Vila Castro sowie die Musikwissenschaftler Raquel Bustos Valderrama und Luis Merino Montero. Schüler in Deutschland waren Friedemann Schmidt-Mechau, Roland Schmenner und Kai Leinweber.
Angewandte Komposition und Semiotik Gustavo Becerra-Schmidts Gesamtwerk umfasst alle Gattungen einschließlich Filmmusik und elektroakustischer Musik. Seine Werke „absoluter“ Instrumentalmusik sind häufig Auftragskompositionen und für konkrete Aufführungssituation bestimmt. Vor allem im Rahmen seiner Mitarbeit im 1957 gegründeten Centro Universitario del Cine Experimental (Zentrum für experimentelles Kino der Universität von Chile) vertonte er 21 FilmeJosé María Moure Moreno (Universität Barcelona): Gustavo Becerra y la música para el Centro de Cine Experimental: ciclos y movimientos, síncresis y variaciones. In: Revista Musical Chilena, Band 80, Heft 245 (Januar–Juni 2026). S. 9–31.Gustavo Becerra-Schmidt. Filmdatenbank CineChile, abgerufen am 26. August 2026. (darunter 1963 A Valparaíso von Joris Ivens,A Valparaíso: Frankreich 1963 – Regie: Joris Ivens – Originalfassung: Französisch – Untertitel: Englisch – Länge: 37 min. Dok-Festival, abgerufen am 26. August 2026. ebenso Ivens Dokumentation aus dem folgenden Jahr über den dritten Präsidentschaftswahlkampf von Salvador Allende El tren de la victoria,El tren de la victoria (1964). Cortometraje documental / 9 min. / 16 mm / Blanco & negro. Filmdatenbank CineChile, abgerufen am 26. August 2026. Spielfilme wie Valparaíso mi amorValparaíso mi amor (1969). Largometraje de ficción / 87 min. / 35 mm / Blanco & negro. Filmdatenbank CineChile, abgerufen am 26. August 2026. u. a.). Auch andere Filme, die dem Wahlkampf der Unidad Popular dienten, wie Venceremos (1970) wurden von eng mit Becerra verbundenen Akteuren wie Pedro Chaskel, Ángel Parra oder der Gruppe Quilapayún vertont.Venceremos (1970). Cortometraje documental / 15 min. / 16 mm / Blanco & negro. Filmdatenbank CineChile, abgerufen am 26. August 2026.