Die beiden Orgeln von San Juan Bautista (Marchena) sind typische Beispiele für verschiedene Phasen der Hochblüte des spanischen Orgelbaus.
Orgel auf der Epistelseite Baugeschichte Neubau durch Murugarren 1765 mini|rechts|Spieltisch der Orgel von 1765 Die Orgel auf der Epistelseite wurde 1765 von Juan de Chavarría Murugarren gebaut. Der Name des Erbauers lässt auf baskische Herkunft schließen. In Andalusien waren außer Meistern aus ganz Spanien auch französische, flämische und sogar maurische Orgelbauer tätig.
Die Orgel ist unverändert erhalten, außer den Zungen und Kehlen der Trompeta real, die zu Beginn des 20. Jahrhunderts verändert worden waren und im Zuge der Restaurierung 1997 von Gerhard Grenzing erneuert wurden. Die Register Dies y nobena und Compuestas de lleno des Rückpositives stammen aus einer Orgel des 17. Jahrhunderts.
Die Disposition zeigt etliche für die spanische Barockorgel typische Merkmale: Eine reichhaltige Disposition mit Prinzipalen, Flöten, Nasaten, Mixturen, Kornett und Zungenstimmen. Eine innere Trompete (Trompeta real) und mehrere horizontale Zungenregister über dem Spieltisch. Unsymmetrische Register, die nicht im Bass und im Diskant gleichermaßen vorkommen. Einen Schwellkasten für das Kornett, der mit einem Fußtritt betätigt wird. Ein festes Pedalregister, das Pedal ist nicht angehängt und als Stummelpedal ausgeführt.
Disposition Organo Mayor CD–c3Geteilt zwischen c1 und cis1 Übersetzung1 Flautado de 13 B/D Prinzipal 8′2 Otaba real B/D Oktave 4′3 Otaba tapada B/D Gedackt 4′4 Docena anaçardada B/D Nasat ′5a Quincena clara B Oktave 2′5 Quincena clara D Oktave+Quinte 2′+′5b Dies y nobena B Quinte ′6 Compuestas de lleno B/D Mixtur III7 Sínbala B/D Zimbel III8 Corneta Magna D Kornett VI9 Trompeta real B/D Trompete 8′10 Bajoncillo B Trompete 4′Horizontal.11 Clarín de batalla D Trompete 8′12 Clarín de campaña D Trompete 8′ Cadereta de Espalda CD–c3Geteilt zwischen c1 und cis1 Übersetzung13 Flautado de biolon B/D Gedackt 8′14 Otaba real B/D Oktave 4′15 Pífano D Nasat ′16a Quinsena D Oktave 2′16 Quinsena D Oktave+Quinte 2′+′16b Dies y nobena B Quinte ′17 Compuestas del lleno B/D Mixtur III18 Corneta en ecco B/D Echo-Kornett IV Schwellkasten im Hauptgehäuse.
Pedal CDEFGABH Übersetzung19 Contras Holzprinzipal 8′Ohne Registerzug.20 Tambor Pauke21 Timbal Trommel
Anmerkungen I
Technische Daten Stimmung: a1 = ca. 415 Hz Komma-mitteltönig, modifiziert.
Klangbeispiele
BeispielRegistrierungDateiPrinzipal1Mixturplenum Hauptwerk1, 2, 5, 5a/b, 6, 7Basssolo mit ZungenstimmeBass: 9Diskant: 1Doppeltes Diskantsolo mit MixturBass: 13, 14Diskant: 13, 14, 16, 17Horizontaler Zungenchor9, 10, 11EchokornettBass: 1, 2, 4, 5a, 18Diskant: 8, 18
Michelangelo RossiSettima ToccataRegistrierungDateiT. 1–71, 3T. 7–1312, 15, 15aT. 13–3112, 13, 15, 15aT. 31–501, 2, 3T. 50–531, 2, 3, 5, 5aT. 54–1, 2, 3, 5, 5a, 6, 7, 18
Orgel auf der Evangelienseite Baugeschichte Neubau durch Rodríguez 1802 Die Orgel auf der Evangelienseite wurde 1802 von Francisco Rodríguez gebaut. Man nimmt an, dass er der Schule von Jordi Bosch zuzurechnen ist. Das Instrument wurde 2003 von Gerhard Grenzing restauriert.
Diese Orgel stellt bereits ein Spätstadium des klassischen spanischen Orgeltypus dar: Die Schwebung als Klangfarbe des späten 18. Jahrhunderts. Mehrere gleichartige Mixturen, die überwiegend terzhaltig sind. Ein weit ausgebauter Chor von Horizontalzungen, jedoch kein Zungenregister innerhalb des Hauptwerkes. Da sich die Orgel an der Seite des Chores innerhalb des Kirchenraumes befindet, werden Pfeifen auf der Rückseite für räumliche Effekte genutzt.
Besonders die letzten beiden Punkte weisen darauf hin, dass Fanfarenmusik mit Dialog- und Echoeffekten sehr beliebt war. Darin spiegeln sich das Gefühl von Macht und Stärke des spanischen Reiches der damaligen Zeit und der Kirche innerhalb dieses Reiches wider. Allerdings ist kaum Musik überliefert, die diese Effekte einsetzt. Es handelte sich dabei wohl um die für die Orgelmusik des 18. Jahrhunderts auch andernorts typische plakative Tonmalerei, die selten komponiert, sondern meistens improvisiert wurde.
Disposition Organo Mayor C–g3Geteilt zwischen c1 und cis1 Übersetzung1 Flautado B/D Prinzipal 16′Auf der Rückseite.2 Flautado B/D Prinzipal 8′3 Violon B/D Gedackt 8′4 Flauta traversa D Traversflöte II Schwebung.5 Octava B/D Oktave 4′6 Docena B Spitzquinte ′7 Lleno B/D Mixtur III–IV Terzhaltig.8 Lleno B/D Mixtur III 9 Zimbala B/D Zimbel III 10/1 Nazardos B Kornett IV–VI 10/2 Corneta D 11 Trompeta de Batalla Trompete 8′Horizontal.12 Bajoncillo B Trompete 4′13 Trompeta magna D Trompete 16′14 Violeta B Trompete 2′15 Clarin D Trompete 8′16 Chirimia D Trompete 4′17 Orlos B Regal 8′18 Viejas D Regal 16′19 Trompeta Real B/D Trompete 8′20/1 Bajoncillo B Trompete 4′20/2 Chirimia D21 Clarinete Trompete 8′ Cadereta C–g3Geteilt zwischen c1 und cis1 Übersetzung22 Violón B/D Gedackt 8′23 Octava B/D Oktave 4′24 Quincena B/D Oktave 2′25 Decinovena B/D Quinte ′26 Lleno B/D Mixtur IV 27 Corneta de eco B/D Kornett V Im Schwellkasten.28/1 Fagot B Oboe 8′28/2 Oboe D
Pedal C–H Übersetzung29 Contras Prinzipal 16′+8′Ohne Registerzug.
Anmerkungen II
Technische Daten 29 Register.
Klangbeispiele
BeispielRegistrierungDatei1. Mixtur1, 2, 5, 6, 72. Mixtur2, 5, 6, 8Zimbel1, 2, 5, 6, 9Mixtur Rückpositiv22, 23, 24, 25, 26Horizontaler Trompetenchor11, 12, 13, 15, 16Regale17, 18TraversflöteBass: 3Diskant: 4
Juan Bautista CabanillesCorrente ItalianaRegistrierungDateiT. 1–21Bass: 22Diskant: 23T. 41–4822, 23T. 80–9022, 23, 24T. 102–11922, 23, 24, 25T. 141–22, 23, 24, 25, 26
Literatur
Aufnahmen Musik von Antonio Valente, Bernardo Storace, Manoel R. Coelho, Francisco Correa de Arauxo, Francisco de Tejada u. a. Andrés Cea Galán an der Epistelorgel von (1765) der Kirche . Lindoro, 1997. auf Verlags-Website (englisch). Abgerufen am 25. Januar 2013.
Einzelnachweise
Weblinks
Andalusische Orgelakademie mit Beschreibungen der Instrumente und Fotos. Restaurierung der Orgel von 1765, Seite der Orgelbaufirma Grenzing. Restaurierung der Orgel von 1802, Seite der Orgelbaufirma Grenzing.
Marchena, Orgeln von San Juan Bautista (Marchena) Kategorie:Musik (Andalusien)