mini|rechts|150px|Der Bolero, 2023 aufgenommen in die Repräsentative Liste des immateriellen Kulturerbes der Menschheit. Der lateinamerikanische Bolero ist ein gefühlsbetontes Musikgenre, das in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts in Santiago de Cuba entstand und sich im 20. Jahrhundert in ganz Mittel- und Südamerika verbreitete.Helio Orivio: El bolero latino. Letras Cubanas, La Habana 1995 (2003), S. 7, ISBN 978-959-10-0211-2. Er ist geprägt von langsamem bis mäßigem Tempo, meist im 2/4-Takt, einer emotional betonten Gesangsweise sowie Liedtexten über Liebe, Sehnsucht und Trennung (span.amor y desamor).

Der Bolero gilt als Paradebeispiel des lateinamerikanischen Liebesliedes.Iris M. Zavala: El bolero. Historia de un amor. Celeste, Madrid 2000, S. 13 ff., ISBN 84-8211-262-7. Die Anfangsverse eines der Erfolge des mexikanischen „Trío Los Panchos“ bezeugen die romantische Emotionalität der Bolero-Lyrik:Alfredo Gil entlieh diese Anfangsverse einem Gedicht des mexikanischen Poeten Amado Nervo, Volltext auf Gedicht von A. Nervo

Instrumental ist der Bolero traditionell von Gitarren geprägt, häufig ergänzt durch eine sparsame Perkussion. In späteren Ausprägungen, vor allem im 20. Jahrhundert, wurden auch Klavier, Streicher und Bläser integriert. Zentral für den Bolero ist die vokale Gestaltung. Bevorzugt werden häufig helle, weiche Stimmfarben mit teilweise androgynem Timbre, die den intimen Charakter des Genres unterstreichen. Diese vokale Intimität findet ihre ideale Besetzung im Gesang der Trios, die seit dem frühen 20. Jahrhundert eine zentrale Rolle in der Entwicklung und Verbreitung des Bolero spielten.

Im Dezember 2023 wurde der Bolero auf gemeinsamen Antrag Mexikos und Kubas in die Repräsentative Liste des immateriellen Kulturerbes der Menschheit der UNESCO aufgenommen.UNESCO: Bolero is registered as an Intangible Cultural Heritage of humanity, 5. Dezember 2023. Die Auszeichnung würdigt ihn als identitätsstiftendes musikalisches Erbe Lateinamerikas.UNESCO erklärt den Bolero zum Immateriellen Kulturerbe – auf Euronews.

Mit dem gleichnamigen spanischen Volkstanz im 3/4-Takt, der im späten 18. Jahrhundert entstand und bei dem die Paare sich gemäß folkloristischer Tradition rhythmisch mit Kastagnetten begleiten, ist der lateinamerikanische Bolero nicht verwandt; beide Formen teilen lediglich die Bezeichnung. Rhythmus mini|Rhythmus-Schema – Perkussions - Demonstration des kubanischen Bolero-Rhythmus durch den Schlagzeug-Lehrers Michael de Miranda. des lateinamerikanischen BolerosSiehe den Artikel in der englischen Wikipedia Cinquillo-Figuration

Die rhythmische Basis ist die Quintole. – Perkussions - Demonstration des kubanischen Bolero-Rhythmus durch den Schlagzeug-Lehrers Michael de Miranda.

Tanzstil Langsame Boleros werden in enger Umarmung (span. con abrazo cerrado) getanzt, sinnlich wie Stehblues quasi auf einer Stelle (span. bailar en un solo ladrillo, auf einer einzigen Bodenkachel tanzen).Jorge Rosario-Vélez: Somos un sueño imposible: ¿Clandestinidad sexual del bolero en la última noche que pasé contigo de Mayra Montero? In: Revista Iberoamericana. Vol. LXVIII, Núm. 198, Enero-Marzo 2002, S. 67. (PDF), auf der Website des Zeitschrift Revista Iberoamericana.

Schnellere Boleros werden offen getanzt (span. con abrazo abierto), mit karibischem Hüftschwung, mit Rumba-, Cha-Cha-Cha-, Mambo oder Salsa-Schritten einschließlich Figuren.

Geschichte des Genres

Der von afroamerikanischen Voodoo-Rhythmen beeinflusste,Roberto Strongman: The Latin America Queer Aesthetics of El Bolereo. In: and Caribbean Studies / Revue canadienne des études latino-américaines et caraïbes. Vol. 32, No. 64, 2007, S. 42. (Abstract bei JSTOR und Volltext in The Free Library) gefühlsbetonte lateinamerikanische Bolero entstand im letzten Drittel des 19. Jahrhunderts in der Karibik, in Kuba, im Umfeld der Trova, in Puerto Rico und in Mexiko, wo sich zahlreiche Guitarristen-Trios formten.

Als erster karibischer Bolero gilt Tristezas,Tristezas. Das Trío Los Soles interpretiert diesen ältesten bekannten Bolero – (Youtube-Video) komponiert 1883 von José "Pepe" Sánchez (1856–1918), der als stilbildender Musiker der traditionellen kubanischen Trova angesehen wird. Viele Bolero-Texte bestehen aus vierzeiligen Strophen, die jeweils ihre eigene, zwei Zeilen umfassende und dann wiederholte Melodie haben. Der zugrundeliegende Rhythmus war ursprünglich der cinquillo des Danzón:

Der Bolero verbreitete sich überall da, wo kubanische Son-Gruppen auftraten, und wurde mit dem Aufkommen des Tonfilms in ganz Lateinamerika populär. So gilt inzwischen Mexiko als mindestens ebenso wichtig für den Bolero wie Kuba. Bedeutende mexikanische Komponisten sind Consuelo Velázquez, María Grever oder der ehemalige Barpianist Agustín Lara aus Veracruz, dessen Lied Granada (oft im Paso-Doble-Rhythmus interpretiert) weltbekannt wurde. Seine Blüte hatte der karibische Bolero in der Zeit zwischen 1930 und 1960.Roberto Strongman: The Latin America Queer Aesthetics of El Bolereo. In: and Caribbean Studies / Revue canadienne des études latino-américaines et caraïbes. Vol. 32, No. 64, 2007, S. 41. (Abstract bei JSTOR und Volltext in The Free Library)

Wichtige Interpreten waren Toña la Negra, Pedro Vargas, Chavela Vargas, Olga Guillot, La Lupe, das Trío Los Panchos, Biographie des Trios auf der Website des online-Radiosenders Tiempo de Boleros und Pedro Infante. Einen „Schlüssel-Bolero“ stellt wohl María BonitaMaría Bonita. Agustín Lara spielt und singt seine eigene Kompositio – (Youtube-Video) dar, den Agustín Lara seiner geschiedenen Frau, María Félix (1914–2002), widmete, der berühmtesten Filmschauspielerin Mexikos der 40er und 50er Jahre.

In den USA wurde er in Form von Latin ballads mit Orchesterbegleitung bekannt (in Lateinamerika bolero-filin genanntEl 'filin', canción con sentimiento de bolero. In: El País. 2. Februar 2002.), wie zum Beispiel durch Nat King Coles, Paul Ankas und Frank Sinatras love-songs.

Nach dem Zerfall der Sowjetunion erlebte der Bolero in Kuba während der sogenannten „Sonderepoche“ nach 1990 einen Wiederaufschwung, vor allem in homosexuellen Kreisen. Durch die Doppeldeutigkeit seiner Poesie eröffnete der Bolero der dortigen LGBT-Gemeinschaft, vor allem in privaten Kreisen, einen „emotionalen Freiraum“ des Eskapismus.Moshe Morad: Queer Bolero: Bolero Music as an Emotional and Psychological Space for Gay Men in Cuba. In: Psychology Research. Vol. 5, No. 10, Oktober 2015, S. 565 ff. (PDF; 246 kB)

Die Peruanerin Tania Libertad bemüht sich in Mexiko um eine zeitgemäße Adaption des Boleros. Auf den Kanarischen Inseln gehören Boleros zum festen Repertoire des international bekannten Männerchors Los Sabandeños.Los Sabandeños: El día que me quieras. Der Chor interpretiert diesen bolero-tango von Carlos Gardel – (Youtube-Video) auf der Website des Online-Radiosenders Tiempo de boleros In der Stadt Santiago de Cuba, die sich als „Wiege“ (« la cuna ») dieses Genres versteht, findet jährlich das „Festival Boleros de Oro“ statt,Festival Boleros de Oro - auf santiago24horas das auch eine Attraktion für Touristen darstellt.

Wortbildung und Etymologie Das Wort bolero wird gebildet durch Anhängen des Suffixes « -ero » an das Substantiv « bola » („Kugel“). Die etymologische Herkunft des Wortes „Bolero“ in den Bedeutungen von „volkstümlicher spanischer Paartanz im Dreivierteltakt“, beziehungsweise „langsamer Tanz der Karibik“ ist sprachwissenschaftlich noch ungeklärt. In Zeitungsartikeln, Blogs und Foren findet man des Öfteren folgende volksetymologische Interpretation:

Im hispanophonen Iberoamerika werden nämlich anlautendes „b“ und „v“ meist unterschiedslos als „b“ ausgesprochen.

Instrumente, Bolero-Varianten Typische Instrumente mini|Typische Perkussionsinstrument des Boleros: Maracas, Claves und Bongos mini|links|Ganz rechts im Bild: Die Requinto-Gitarre. Das Trío Los Panchos machte diese um drei bis vier Töne höher gestimmte Gitarre zum festen Bestandteil seines Instrumentariums und schuf dadurch einen eigenen Bolero-Stil, den sogenannten bolero-panchista.Celina Fernández: Los Panchos: la historia de los embajadores de la canción romántica contada por su voz Rafael Basurto Lara. Ediciones Martínez Roca, Madrid 2005, ISBN 84-270-3071-1, S. 35–39. mini|Ein weiteres Rhythmusinstrument: der „Güiro“Typische Perkussionsinstrumente des Genres sind Bongos, maracas, claves, sowie der hohle, geriffelten Güiro.ursprünglich aus einem Flaschenkürbis (« calabaza ») hergestellt – Güiro – im Video sieht man ab 0:46/2:28 einen granatroten Güiro im Einsatz, und zwar im Bolero-Cha-cha-cha Quizás, quizás, quizás – (Youtube-Video).

Typische Saiteninstrumente sind Guitarre, Requinto und Klavier.

In manchen Boleros hört man Blasinstrumente wie Trompete (oft mit Sordine, um eine weichere, sanftere, nostalgische Klangfarbe zu erreichen) und Flöte.

Varianten des Boleros Neben dem klassisch-kubanischen Bolero unterscheidet man – je nach dem gespielten Rhythmus – diverse Bolero-Varianten:Manuel Román Fernández: Bolero de amor. Historias de la canción romántica. editorial Milenio, Lleida 2015, ISBN 978-84-9743-665-6, S. 15.

bolero-filin (feeling),El 'filin', canción con sentimiento de bolero – Artikel in El País 2. Februar 2002. bolero-guaracha, bolero-habanera, bolero-jazz, bolero-mambo, bolero-moruno (mit Flamenco-Elementen),« moruno » = „maurisch“ - Los Morunos: Ese bolero moruno – (Youtube-Video) bolero-ranchera, bolero-son, bolero-tango, bolero-zamba.

Liedtexte „Dos gardenias“ Der „unsterbliche“ Bolero Dos gardenias der kubanischen Komponistin Isolina CarrilloB olero Dos gardenias cumple 60 años. „Der Bolero der Kubanerin Isolina Carrillo Dos gardenias wird 60 Jahre alt.“ – Reportage des Fernsehsenders telesur vom 29. September 2007. gehört zum Repertoire des puerto-ricanischen Sängers Daniel Santos und des Kubaners Antonio MachínBiografía de Antonio Machín auf Biografia y vidas – la enciclopedia biográfica en linea

Antonio Machín interpretiert Dos gardeniasAntónio Máchin: Dos gardenias – (Youtube-Video) mit seiner ambivalenten androgynen Stimme, einer Gender-Eigenart,The Latin American queer aesthetics of “el Bolereo”. auf „The Free Library“, Website von Farlex. die sich bei vielen Bolero-Sängern und -Sängerinnen wiederfindet:

Dos gardenias para tí Con ellas quiero decir Te quiero, te adoro, mi vida Ponle toda tu atención Porque son tu corazón y el mío.

Dos gardenias para tí Que tendrán todo el calor de un beso De esos besos que te di Y que jamás encontrarás En el calor de otro querer.

A tu lado vivirán y te hablarán Como cuando estás conmigo Y hasta creerás Que te dirán: « Te quiero ».

Pero si un atardecer Las gardenias de mi amor se mueren Es porque han adivinado Que tu amor se ha terminado Porque existe otro querer.

A tu lado vivirán y te hablarán Como cuando estás conmigo Y hasta creerás Que te dirán: « Te quiero ».

Pero si un atardecer Las gardenias de mi amor se mueren Es porque han adivinado Que tu amor se ha terminado Porque existe otro querer. Zwei Gardenien für Dich Mit ihnen möchte ich sagen Ich liebe Dich, ich bete Dich an, mein Leben Widme ihnen Deine ganze Aufmerksamkeit Weil sie Dein Herz und das meinige sind.

Zwei Gardenien für Dich Welche die ganze Wärme eines Kusses bergen Von diesen Küssen, die ich Dir gegeben habe Und die Du niemals wiederfinden wirst In der Wärme einer anderen Liebe.

An Deiner Seite werden sie leben und zu Dir sprechen Als wenn Du mit mir zusammen wärst Und Du wirst sogar glauben Dass sie zu Dir sagen: „Ich liebe Dich“.

Doch wenn eines Abends Die Gardenien meiner Liebe welken, Dann, weil sie erraten haben, Dass Deine Liebe vorbei ist Weil es eine neue gibt.

An Deiner Seite werden sie leben und zu Dir sprechen Als wenn Du mit mir zusammen wärst Und Du wirst sogar glauben Dass sie zu Dir sagen: „Ich liebe Dich“.

Aber wenn eines Abends Die Gardenien meiner Liebe welken, Dann, weil sie erraten haben, Dass Deine Liebe vorbei ist Weil es eine neue gibt.

„Voy“