mini|Nicolas-Guy Brenet gemalt von Antoine Vestier (1740–1824). Aufnahmearbeit an der Académie royale de Peinture et de Sculpture, 30. September 1786; Musée Napoléon. Spezialmuseum der École française in Versailles Nicolas-Guy Brenet (* 30. Juni 1728 in Paris; † 22. Februar 1792 ebenda) war ein französischer Maler und zählte zu den bedeutenden Historienmalern des ausgehenden Ancien Régime und gilt als einer der Wegbereiter des Klassizismus in der französischen Malerei.

Leben Nicolas-Guy Brenet war der Sohn von Guy Brenet. Er stammte aus einer Familie, die ursprünglich aus der Franche-Comté kam. Für deren Kirchen schuf er als etablierter Künstler noch mehrfach Werke. Ab 1749 war er Schüler von Charles-Antoine Coypel und François Boucher an der École académique de dessin. 1754 wurde er als Nachfolger von Philibert-Benoît de La Rue in die École des Elèves protégés aufgenommen. Ab 1756 hielt er sich als Stipendiat der Académie de France à Rome in Rom auf, wo er Werke von Caravaggio, Raffael und Michelangelo kopierte und Aktstudien nach Paris sandte. Aus dieser Zeit stammt das Gemälde Schlafender Endymion (1756, Worcester Art Museum). In Rom entstanden auch die religiösen Kompositionen Laban cherchant ses idoles (Laban) (1758, Lyon, Hôtel-Dieu) und Le sacrifice de Manué (Manoach). Letzteres gilt heute als verschollen.

1759 kehrte Brenet nach Frankreich zurück und hielt sich dabei zwischenzeitlich in Lyon auf. Dort schuf er mehrere religiöse Werke in der Tradition des Bologneser Klassizismus, die sich heute unter anderem in Pont-de-Vaux und Saint-Chamond befinden. Zu Lyon unterhielt er zeitlebens Kontakte und sandte 1786 etwa Entwürfe zum dortigen Salon ein. Der religiösen Malerei blieb er dauerhaft verbunden und schuf mehrere Werke für Kirchen in der Franche-Comté, der Heimat seiner Familie.

mini|Nicolas-Guy Brenet – Caius Furius Cressinus accuse de sortilege (Caius Furius Cressinus wird der Zauberei beschuldigt, 1777). Musée des Augustins, Toulouse 1762 wurde Brenet als Agrégé in die Académie royale de peinture et de sculpture aufgenommen und debütierte 1763 im Salon. 1769 wurde er mit dem Aufnahmestück Theseus empfängt die Waffen seines Vaters (École nationale des Beaux-Arts) vollwertiges Mitglied der Akademie und 1778 Professor. Er avancierte zu einem der offiziellen Historienmaler Frankreichs, beteiligte sich bis 1791 regelmäßig an den Salons und erhielt ab 1776 von Charles-Claude Flahaut de La Billarderie, comte d’Angiviller Aufträge zu Themen aus der Antike und der französischen Geschichte. Zu seinen Werken zählen Furius Cressinus ou l’Agriculteur Romain (Salon 1777, Toulouse), Rettung des Metellus durch seinen Sohn (Quintus Caecilius Metellus Macedonicus) (Salon 1779, Nîmes), Kampf der Griechen und Trojaner um den Leichnam des Patroklus (Patroklos) (Salon 1781, Nîmes) sowie Virginius erdolcht seine Tochter (Lucius Verginius) (Salon 1783, Nantes).

Neben den großformatigen Historienbildern schuf Brenet für private Auftraggeber kleinformatigere Werke mit mythologischer Thematik, die anmutiger wirken. Zunächst standen diese in der Tradition Bouchers, wie das Bild Amor liebkost seine Mutter (1765, Paris, Privatsammlung) zeigt. Später wandte er sich einer glatteren, von der griechischen Antike inspirierten Manier zu, wie die Bilder Joueuses d’osselets (1775, Privatsammlung) und Bacchanalie (Bacchanalien) (Salon 1777, Le Puy-en-Velay) belegen. Zu Beginn seiner Laufbahn führte Brenet zudem dekorative Malereien aus, so 1769 für das Parlamentsgebäude in Douai, das heutige Justizpalais.

Werke in öffentlichen Sammlungen mini|Nicolas-Guy Brenet – Saint Louis recevant les messagers du Vieux de la Montagne (um 1773). Musée Carnavalet, Paris Werke Brenets befinden sich unter anderem in der Kirche Saint-Denis in Argenteuil, im Musée des Beaux-Arts de Béziers, in der Kirche Saint-Étienne in Chamblay, in der Kirche Saint-Jacques sowie im Musée Antoine Vivenel in Compiègne, im Musée des Beaux-Arts de Dijon, im Musée municipal in Dole, in der Kirche Saint-Pierre und im Justizpalais in Douai, im Musée des Beaux-Arts de Dunkerque, im Schloss Fontainebleau, im Musée de Grenoble, im Musée Crozatier, im Palais des Beaux-Arts de Lille, im Musée des Beaux-Arts de Lyon, in der Kirche Saint-Bruno und im Hôtel-Dieu in Lyon sowie im Musée de la Cour d’Or in Metz und im Musée Girodet in Montargis. Er ist unter anderem in der Kirche Saint-Denis in Montreuil, in den Musée des Beaux-Arts de Nantes und Nîmes, im Musée des Beaux-Arts d’Orléans, in der Kirche von Ounans, in der École nationale des beaux-arts und der Kapelle der École militaire in Paris, im Schlossmuseum Pau, im Musée Sainte-Croix in Poitiers, in der Kirche von Pont-de-Vaux, im Musée des Beaux-Arts de Quimper, im Musée des beaux-arts de Rouen, in der Kirche Saint-Pierre in Saint-Chamond, im Musée de Salins in Salins-les-Bains (Depot der Kirche Saint-Anatoile), im Musée des Beaux-Arts de Strasbourg, im Musée des Augustins in Toulouse, im Musée des Beaux-Arts de Tours und im Schloss Versailles zu sehen, in der Kirche Notre-Dame, im Musée de la Révolution française in Vizille und im Worcester Art Museum.

Literatur Marc Sandoz: Nicolas-Guy Brenet (1728–1792). Éditart – Quatre Chemins, Paris 1979. (Monographie mit Werkverzeichnis.) Marie-Félicie Perez: Tableaux de Nicolas-Guy Brenet conservés dans la région lyonnaise. In: Bulletin de la Société de l’Histoire de l’Art Français, 1973, S. 199–212. (Der Band erschien 1974.) Marie-Félicie Perez: Le décor de la chapelle des Enfants-Trouvés de Lyon par Nicolas-Guy Brenet. In: Bulletin de la Société de l’Histoire de l’Art Français, 1978, S. 173–189. Marie-Félicie Perez: Nicolas-Guy Brenet (Aufsatz). In: Gazette des Beaux-Arts, 6. Période, Bd. 86, Dezember 1975, S. 199–206. Gérard Bruyère: Les tableaux des églises de Lyon. Trois inventaires révolutionnaires. In: Travaux de l’Institut d’Histoire de l’Art de Lyon, Cahier 14, 1991, S. 1–62. Philippe Bordes: Rezension von Marc Sandoz, Nicolas-Guy Brenet (1728–1792). In: Revue du Louvre et des Musées de France, Bd. 41, Nr. 2, Juli 1991, S. 88–89. Robert Rosenblum: Transformations in Late Eighteenth Century Art. Princeton University Press, Princeton 1967. Jean Locquin: La peinture d’histoire en France de 1747 à 1785. Étude sur l’évolution des idées artistiques dans la seconde moitié du XVIIIe siècle. Henri Laurens, Paris 1912; Nachdruck: Arthena, Paris 1978. Emmanuel Bénézit: Dictionary of artists. Band 2: Bedeschini – Bülow. Paris, 2006. Allgemeines Künstlerlexikon Online / Artists of the World Online, De Gruyter 2009.

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Einzelnachweise

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