Gaspero Bruschi (* 27. Oktober 1710 in Florenz; † 1780 in Doccia) war ein italienischer Bildhauer und Keramiker. mini|Gaspero Bruschi, Messerschleifer. Ginori a Doccia, (1745). Museo Richard-Ginori della Manifattura di Doccia.Alessandro Biancalana In seiner Jugend sammelte er erste Erfahrungen als Marmorbildhauer. Später widmete er sich als Chefmodellierer der Manufaktur Ginori in Doccia der Herstellung von Porzellanskulpturen. Dies tat er von 1737, dem Jahr, in dem Carlo Ginori die Fabrik eröffnete, bis zu seinem Tod im Jahr 1780 in Florenz.

Gaspero Bruschi wurden die anspruchsvollsten plastischen Arbeiten übertragen. Dadurch war die Porzellanmanufaktur Doccia von Beginn ihrer Tätigkeit an in der Lage, mit den renommiertesten europäischen Porzellanmanufakturen zu konkurrieren. Dazu zählen Meissen, Wien und Sèvres.

Seine Modelle geben die Werke der Barock- und Spätbarockskulptoren der Florentiner Schule, darunter Alessandro Algardi, Girolamo Ticciati, Giuseppe Piamontini, Giovanni Battista Foggini und Massimiliano Soldani Benzi, sowie Motive aus dem klassischen und hellenistischen Repertoire originalgetreu wieder. Dabei wendete er eine Technik an, die im Westen gerade erst entstanden ist und sich ständig weiterentwickelte.

Leben Er studierte seit seiner Jugend an der Accademia delle Arti del Disegno in Florenz. Als Schüler von Girolamo Ticciati erlangte er mit dem Terrakotta-Porträt von Gian Gastone dei Medici sowie einem Merkur aus Stein für den Bogen der Porta San Gallo in Florenz Bekanntheit.

Er wurde um 1737 von Carlo Ginori in die neu gegründete Fabrik in Doccia aufgenommen und übte ab 1740 verschiedene Funktionen aus. Er war Modellbauer und Vorgesetzter der Arbeiter an der Töpferscheibe. Darüber hinaus war er, wie aus einem Dokument aus dem Jahr 1743 hervorgeht, Lagerverwalter und somit verantwortlich für alle in der Fabrik hergestellten Modelle sowie für die Bezahlung der Arbeiter. Das Vertrauen, das Carlo Ginori in Bruschi setzte, zeigte sich auch in dessen Ernennung im selben Jahr zum Leiter des Porzellangeschäfts in der Via dei Ginori, ebenfalls in der Funktion des Lagerverwalters. Das ist noch nicht alles: Er überwachte auch die Malerei und damit die Beziehungen zu allen Dekorateuren von Doccia, darunter dem bedeutendsten, Carl Anreiter. Dies geht aus den Anweisungen istruzioni per il signore Gaspero Bruschi per il regolamento e direzione particolare degli scultori, Formatori e Pittori vom 27. Oktober 1747 hervor. In diesen wird ihm seine Aufgabe im Zusammenhang mit der Aufbewahrung und Pflege aller Fabrikerzeugnisse sowie seine Rolle gegenüber den Arbeitern bestätigt. Er soll als Lehrer und Vorgesetzter fungieren und gut begründete Anweisungen geben.

Carlo Ginori übertrug ihm somit vielfältige Aufgaben, für die er, wie Alessandro Biancalana behauptet, fast die Rolle eines künstlerischen Leiters einnahm. In dieser Funktion erwies er sich als treuer Interpret der ehrgeizigen Wünsche des Gründers der Porzellanmanufaktur.

Werke Wo vorhanden, werden einige Auszüge aus der umfangreichen Korrespondenz zwischen dem Marquese Ginori und Bruschi wiedergegeben. Diese dienen der Bestätigung der Zuschreibung der Werke an Bruschi. mini|Gaspero Bruschi (?), Venus der Medici (lebensgroße Statue). Ginori a Doccia, um 1747, Museo Richard-Ginori della Manifattura di Doccia. Große Pietà, (1745). Los Angeles County Museum of Art.

Von diesem berühmten Werk sind zwei polychrome und eine weiße Version aus Porzellan sowie eine kleine Version aus polychromer Majolika bekannt. Die beiden polychromen Versionen werden im Los Angeles County Museum of Art und im Nationalmuseum in Stockholm aufbewahrt. Die weiße Version befindet sich in der Sammlung Corsini. Auf diese Gruppen bezieht sich ein Dokument aus dem Jahr 1744.

Venus, die sich den Dorn aus dem Fuß zieht, (1747). Privatsammlung. Venus der Medici, (1747). Sesto Fiorentino, Museo Richard-Ginori della Manifattura di Doccia. Amor und Psyche, (1747). Faenza, Museo internazionale delle ceramiche in Faenza. Putto mit Tiger, (1747). Ehemaliger Antiquitätenmarkt. Putto mit Ziege, (1747). Turin, Museo Civico d'Arte Antica Amor und Psyche, (1748). Turin, Museo Civico d'Arte Antica.„ [..] In den Inventaren werden zwei verschiedene Modelle von Amor und Psyche erwähnt: eines von Giovan Battista Foggini, dessen Vorbild die heute im Detroit Institute of Arts aufbewahrte Bronze ist, deren ‚Form‘ 1748 von seinem Sohn Vincenzo Foggini ausgeführt wurde, sowie ein weiteres, das auf einer Bronze von Massimiliano Soldani Benzi basiert, die sich heute in Berlin befindet. Von diesem Modell existiert auch eine Porzellanausführung, die sich in den Sammlungen des Museo Civico d’Arte Antica in Turin befindet. [..].“ In: Alessandro Biancalana, S. 54–55. Die „Formen“ sind von drei Skulpturen inspiriert: einer Marmorskulptur hellenistischen Ursprungs, einer Bronzeskulptur von Massimiliano Soldani Benzi und einer von Foggini. Dies wird durch die Erwähnung von zwei der drei Modelle in der Korrespondenz der Manufaktur bestätigt: „Die Gruppe von Amor und Psyche wird gerade zusammengesetzt und ist nicht schlecht gelungen [..]“ und weiter unten „Die Gruppe der Ziege kommt jetzt in den Brennofen und sobald sie gebrannt ist, wird sie sofort verschickt. Die von Amor und Psyche ist nicht schlecht gelungen, hat die gleiche Farbe und ist stabil, nur die Köpfe sind nicht ganz so ähnlich wie das Original, aber das geht in Ordnung.“ In: Alessandro Biancalana, S. 46.

Carlo Ginori erkundigt sich im Laufe des Jahres 1747 mehrmals bei Bruschi nach dem Gelingen der verschiedenen Modelle, und diese Erwartung wird durch einen Brief belegt, in dem er hofft, dass „Amor und Psyche gut gelungen ist und die beiden, die am besten gelungen sind, zusammengefügt werden [..]“. Paris, (um 1745–1755). (zugeschrieben). Nach einer Bronze von Giuseppe Piamontini. Liechtenstein Museum. Diana und Callisto, (um 1750). Florenz, Museo Stibbert. Tanzender Faun, (1750) Sesto Fiorenti Museo Richard-Ginori della Manifattura di Doccia. Faun der Tribunin von Florenz, (um 1750), Turin, Museo Civico d'Arte Antica Wagen für die Etruskische Akademie von Cortona, (1750–1751), Cortona, Museum der Accademia Etrusca und der Stadt Cortona, Eigentum der Accademia Etrusca. Hipokrates, (1753–1755). Ickworth, Sammlung des Marquess von Bristol. Cammino (mit späteren Eingriffen von Giuseppe Ettel), (1754), Sesto Fiorentino, Museo Richard-Ginori della Manifattura di Doccia. Messerschleifer, (1745 ?). Sesto Fiorentino, Museo Richard-Ginori della Manifattura di Doccia.

Hl. Petrus, (Terracotta), (1750–1780), Rom, Museo di Palazzo Venezia. Merkur und Argos, (1749), nach einer Bronze von Giovanni Battista Foggini. Los Angeles, Getty Museum. Perseus und Medusa, (1749), nach einer Bronze von Giovanni Battista Foggini. Los Angeles, Getty Museum. Entführung der Proserpina, (um 1750), nach einer Bronze von Giovanni Battista Foggini. New York, Metropolitan Museum of Art. Drei Putten mit Ziege, (um 1745), Neapel, Museo nazionale della ceramica Duca di Martina. Kalvarienberg, (um 1750), nach einem Modell von Giovanni Battista Foggini, Castello ducale di Agliè.Die Zuschreibung dieser Porzellangruppe an Gaspero Bruschi erfolgte während der Restaurierungsarbeiten in einigen Räumen des Schlosses. Von diesem Werk sind drei Varianten bekannt, die in den Inventaren der Modelle der Manufaktur Ginori dokumentiert sind. in Quaderni Amici di Doccia, Nummer V, 2011 Samson tötet die Philister

Nachfolgend sind die Objekte aufgeführt, deren Verbleib nicht bekannt ist oder nicht bekannt ist, ob sie verloren gegangen sind, die jedoch in den Archivdokumenten beschrieben sind: Kain und Abel, (1747). Arianna und Bacchus, (1749), nach einem Modell von Foggini. Herkules und Jole, (1747), nach einem Modell, wahrscheinlich von Foggini. Pan und Syrinx, (1747), nach einem Modell von Foggini. Eine kleine Säule mit Putten Vasen mit den Medaillen der Herzoginnen und Herzöge von Lothringen. Faun, (1748), nach einer Form vermutlich von Massimiliano Soldani Benzi. Adonis, (1748), nach einem Modell von Giovan Battista Foggini. Der große Kampf, (1754), nach einem Modell von Massimiliano Soldani Benzi. Desert del Vesuvio, (1754). Desert della Fonte, (1754). Kopf des Seneca, (1754). Kopf des Hadrian, (1754). Die Form stammt von Francesco Lici nach einem antiken Vorbild. Wagen der Schiffssklaven, (1754). Hermaphrodit, (1754). Form von Vincenzo Foggini nach einem antiken Vorbild- Vase, (1754). Venus, die Amor entkleidet, (1755). Nach einem Modell von Massimiliano Soldani Benzi. Amor und Psyche, (1755). Da es bereits zuvor ausgeführt wurde, könnte es sich um ein polychromes Werk handeln. Caramogi, vor (1757). Büste, vor (1759). Flaschengriff, (1774).

Literatur

Weblinks

Einzelnachweise

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