Peter M. Bode

Peter MathiasIn Bezug auf Bodes zweiten Vornamen gibt es unterschiedliche Angaben. In der Todesanzeige von 2019 ist von „Mathias“ die Rede. Diese Variante findet man in verschiedenen Quellen auch mit doppeltem t. Das Nachrichtenmagazin Der Spiegel benannte seinen Mitarbeiter 1976 als „Mathis“. Diese Variante – bei der es sich um eine Kurzform von „Mathias“ handeln kann – findet sich auch in Bodes Eintrag bei der Deutschen Nationalbibliothek. Bode (* 24. Januar 1937 in Kassel; † 3. Oktober 2019 in München) war ein deutscher Architektur-, Kunst- und Kulturkritiker, Autor, Journalist, Ausstellungskurator, Hochschullehrer und Künstler. Er wurde 1970 vom Bund Deutscher Architekten mit dessen Preis für Architekturkritik ausgezeichnet.

Leben Er kam 1937 in Kassel als Sohn von Marie-Louise Kaufmann und des Künstlers, Kurators, Hochschullehrers und Kunstpädagogen Arnold Bode zur Welt, der 1955 die Documenta als Ausstellungsreihe für zeitgenössische Kunst gründen sollte. Den Großteil seines Lebens verbrachte Peter M. Bode allerdings in München.

Ab 1963 schrieb er dort für die Süddeutsche ZeitungMerian – Städte und Landschaften. Band 30, 1977, Seite 150. und war in deren Feuilletonredaktion Spezialist für Städtebau, Architektur und Innenarchitektur. Im Herbst 1974 wechselte er innerhalb der Stadt den Arbeitgeber und wurde Redaktionsmitglied im Ressort Kultur I des Nachrichtenmagazins Der SpiegelBericht über den Wechsel von Bode zum Spiegel. Abgerufen auf kress.de (Kressreport) am 16. August 2025. und in späteren Jahren arbeitete er lange als Feuilletonchef für die Abendzeitung. Darüber hinaus war er zeitweise als freier Mitarbeiter für die Frankfurter Allgemeine Zeitung sowie für die Kunstzeitschrift art tätig, wirkte an Architektursendungen für Fernsehen und Hörfunk mit und steuerte Beiträge für fachspezifische Nachschlagewerke bei. Nachweislich zumindest 1981 bekleidete er auch eine Professorenstelle an der FH Nürnberg.„Gebaute Heimat“. In: FHNachrichten. № 2/1981, Seite 8.

Peter M. Bode lebte im Münchner Stadtbezirksteil Waldperlach. Im Ruhestand wurde er zunehmend auch selbst künstlerisch aktiv und schuf dabei vor allem plastische Objekte, die „den Gegensatz von Chaos und Ordnung ebenso heiter wie handgreiflich thematisieren“.„Hilfsauktion“. Am 24. August 2016 auf sueddeutsche.de (Süddeutsche Zeitung). Abgerufen am 16. August 2025. Es entstanden zahlreiche Stab- und Lichtwerke, Kaleidoskopfotografien und Spaß-Maschinen. Im August 2016 versteigerte er den Großteil seines Fundus zugunsten der Organisation Ärzte ohne Grenzen. Etwas mehr als drei Jahre später starb er im Alter von 82 Jahren.

Werkbeispiele Selbstverständnis als Kritiker Bode verfasste das Vorwort zu der 1968 publizierten Wiederauflage von Albert Dresdners Werk Die Entstehung der Kunstkritik im Zusammenhang der Geschichte des europäischen Kunstlebens. Darin kontrastierte er zwei Arten von Kunstkritikern, die sich, obschon beiden die Mittlerstellung im magischen Dreieck der Beziehung Kunstwerk–Interpretation–Publikum gemein sei, seiner Meinung nach gravierend unterscheiden würden. Der erste Typ ringe kühl, distanziert und skeptisch um betont emotionslose Objektivität zum Zwecke einer beinah steril zu nennenden Ästhetik. Der zweite Typ hingegen sei ein „Manager [und] engagierter Theoretiker“ im Kampf um den Künstler eigener Präferenz, dessen Werken es eine gute Marktposition zu verschaffen gelte. Bode beklagte diese Dualität und äußerte, dass er eine Kritikerpersönlichkeit vermisse, die beide Aspekte in sich vereine – ein Kritiker, der „offen ist nach allen Seiten hin, der sich engagiert für Qualität und nicht für ein Dogma; der sich einsetzt für die Anerkennung und das Verständnis von Kunst an sich und nicht für den persönlichen Erfolg eines einzelnen Künstlers.“Johanna Dahm: Der Blick des Hermaphroditen. Carl Einstein und die Kunst des 20. Jahrhunderts. Königshausen & Neumann, 2004, ISBN 978-3-8260-2647-8, Seite 157.

Schriftliche Architektur- und Kunstkritik Zusammen mit zahlreichen Städteplanern und Architekten, aber auch vielen Vertretern der interessierten Öffentlichkeit – aus denen sich zu dieser Zeit das Münchner Forum gründete – war er ein harscher Kritiker der Ausgestaltung des Wiederaufbaus Münchens nach dem Zweiten Weltkrieg. Bode sah zahlreiche stadtplanerische Versäumnisse im ersten Nachkriegsjahrzehnt und bezeichnete den schließlich im Juli 1963 vorgelegten und auf 30 Jahre ausgerichteten städtebaulichen Entwicklungsplan, der das Verkehrskonzept einer autogerechten Stadt beinhaltete, nach fünf Jahren 1968 als „schon jetzt überholt“.„Blindes Treiben“. In: Der Spiegel. № 31/1968, 28. Juli 1968. Abgerufen auf spiegel.de (Spiegel Online) am 16. August 2025.

Zwei Jahre später bemängelte er die Innenausstattung des neugebauten Düsseldorfer Schauspielhauses. Günter Grote, ein persönlicher Freund des Architekten Bernhard Pfau, hatte den Auftrag zur Dekoration des Foyers und des eisernen Vorhangs erhalten und unter anderem wulstige Polyesterblasen bei den Garderoben sowie das sogenannte „Goldene Mosaik“ im Wandelgang gestaltet. Kunstkritikern galt Grote 1970 „längst als klassischer Nachkriegsabstrakter, dessen schlichte Formensprache komplett aus der Mode gekommen war“.Felicitas Zürcher; Wilfried Schulz: fünfzig. Das Düsseldorfer Schauspielhaus 1970 bis 2020. Verlag Theater der Zeit, 2020, ISBN 978-3-95749-274-6, Seite 43. Darauf abhebend nannte Bode seinen Wandschmuck im Schauspielhaus eine „verquetschte, unglückliche Kunstbemühung, die der Architektur nur schadet. [...] Ich begreife nicht, dass sich mit dem Theater noch immer das inständige Bedürfnis nach überflüssigem Luxus verbindet.“

In seinen Architekturkritiken befasste sich Bode häufig mit gewerblichen oder öffentlichen Gebäuden. Gleichwohl äußerte er sich auch zu veränderten Gestaltungsmustern und vor allem Gestaltungsvorgaben privater Wohnräume. Nachdem 1972 eine Studie der Eberhard-Karls-Universität Tübingen ergeben hatte, dass die Wunschvorstellungen der Studienteilnehmer hinsichtlich der Einrichtung des eigenen Schlafzimmers und vorhandene Einrichtungen – durch alle sozialen Schichten hindurch – sehr stereotyp waren (ein Doppelbett, Nachtkästchen, ein Schrank, unter Umständen noch eine Frisierkommode), wies er darauf hin, dass dieses Schema, das zum „negativen verbindlichen Modell“Margret Tränkle: Wohnkultur und Wohnwesen. In der Reihe: „Untersuchungen des Ludwig-Uhland-Instituts der Universität Tübingen“, Band 32. Tübinger Vereinigung für Volkskunde, 1972, Seite 106. erstarrt sei, durch die genaue Übereinstimmung des Möbelangebots und der Bemessungen der in den Baubeschreibungen als Schlafzimmer ausgewiesenen Räume gestützt werde. Der Gesetzgeber schreibe „für den sozialen Wohnungsbau genauestens vor, wie groß ein Norm-Schlafzimmer zu sein hat, ebenso groß oder so klein, dass die [...] Monstren aus der Schlafmöbelwelt gerade noch unterkommen.“ mini|350px|Das 1974 eröffnete Verwaltungsgebäude der Hamburg-Mannheimer Versicherung in Hamburg war wegen dessen außergewöhnlich groß ausgelegten Dimensionen scharfer Kritik Bodes ausgesetzt. In einem 1975 erschienenen Artikel übte Bode grundsätzliche Kritik an der zeitgenössischen Büroarchitektur. Insbesondere das 1974 fertiggestellte Verwaltungsgebäude der Hamburg-Mannheimer Versicherung am Überseering 45 in der Hamburger City Nord lehnte er entschieden ab. Der Neubau war beim Einzug eines der größten Bürohäuser Europas und bot 2500 Angestellten Platz. Es dokumentierte den Anfang der 1970er Jahre vorherrschenden „Trend zu immer größeren Großraumstrukturen und ausgefallenen Gebäudeumrissen“;Informationen zum Gebäude der ERGO-Hauptverwaltung (früher Hamburg-Mannheimer Versicherung). Abgerufen auf city-nord.eu am 16. August 2025. das größte Großraumbüro maß 6054 Quadratmeter und erstreckte sich über eine gesamte Etage. Heutzutage gilt das Gebäude als herausragendes Beispiel der deutschen Nachkriegsmoderne und steht seit 2019 unter Denkmalschutz. Bode beurteilte es folgendermaßen: „Die kürzlich eröffnete Zentrale der ‚Hamburg-Mannheimer‘ ist das Prunkstück der verwegen einseitigen Hamburger ‚City Nord‘. Hierzulande haben die Verwaltungsplaner eine ganze Ideologie um die Großraumidee gesponnen. [...] Deutsche Planer und Denker haben mit philosophischer und soziologischer Gründlichkeit bewiesen, dass der Großraum das Beste sei, für den angestellten Büromenschen und auch für das Unternehmen, wegen der besseren Kommunikation für die einen und wegen der höheren Effizienz für die anderen. Dem Ausmaß nach oben sind keine Grenzen gesetzt: über fünfhundert arbeitende Personen in einem durchgehenden Raum. Bei solchen Dimensionen muss letztlich auch der cleverste Architekt versagen.“Arndt Neumann: Unternehmen Hamburg. Eine Geschichte der neoliberalen Stadt. Vandenhoeck & Ruprecht, 2018, ISBN 978-3-647-35594-8, Seiten 157–158. Im gleichen Jahr 1975 fällte Bode auch ein vernichtendes Urteil über die Bundesgartenschau in Mannheim. Die Veranstaltung hatte ihm zufolge „mit Natur [...] wenig zu tun“ – stattdessen hätten die Betonproduzenten ein „Freudenfest“ feiern können.Rainer Lübbert: „Beton auf den Augen“. In: Der Spiegel. № 32/2025, 31. Juli 2025. Abgerufen auf spiegel.de (Spiegel Online) am 16. August 2025.

Bode war Autor der Broschüre „Unser Lebensraum braucht Schutz, Denkmalschutz: Haus für Haus stirbt dein Zuhause“Deutsche Nationalbibliothek, Katalog, https://portal.dnb.de/opac.htm?method=simpleSearch&query=Unser+lebensraum+braucht+schutz Abgerufen am 8. November 2025, die aus Anlass des Europäischen Denkmalsutzjahres von der Aktion Gemeinsinn e.V. 1975 herausgegeben und um die 200.000 Mal angefordert wurde.Aktion Gemeinsinn, Kampagnen https://web.archive.org/web/20110720173631/http://www.gemeinsinn.de/136.html Abgerufen am 8. November 2025 Ein wiederkehrendes Thema in Bodes Kritiken war die von ihm attestierte Zerstörung dörflicher Architektur.Peter M. Bode: „Harakiri auf dem Lande“. In: Der Spiegel. № 16/1976, 11. April 1976. Abgerufen auf spiegel.de (Spiegel Online) am 16. August 2025. Zwar würden Neubauten manchmal mit „scheinbar ländlichen Elementen“„Hausmitteilung“. In: Der Spiegel. № 16/1976, 11. April 1976. Abgerufen auf spiegel.de (Spiegel Online) am 16. August 2025. getarnt (Bode sprach in diesem Fall abwertend vom sogenannten „Jodlerhausstil“), doch dies könne „den Vormarsch des Einheitsbungalows nicht stoppen, der das Land von der Küste bis zu den Alpen millionenfach versaut“. In einem Spiegel-Artikel vom April 1976 fasste er seine Sichtweise zusammen: mini|Die 1973 eröffnete BMW-Konzernzentrale in München gefiel Bode als „ein städtebauliches Ensemble von ungewöhnlichem Reiz“.