mini|hochkant=1.2| Der Chagrinknochen (, ) op. 37–38 (1990) ist ein abendfüllendes Ballett in drei Akten und ein Zwischenakt der Oper („Oper-Entracte“ oder Pausenoper) in einem Akt von Juri Khanon nach einem Libretto des Komponisten, das auf Balzacs Roman Das Chagrinleder aus dem Jahr 1831 basiert.
Entstehung Das Ballett Der Chagrinknochen (Op.37) und der gleichnamige Zwischenakt (Op.38) entstanden 1990 im Auftrag des Michailowski-Theaters in Leningrad.Juri Khanon: Skrjabin als Antlitz. Mittleres Musikzentrum und Gesichter Russlands, St. Petersburg 1995, S. 346–347. Das Libretto verfasste der Komponist selbst. Sein Text basiert vollständig auf Dialogen der beiden Figuren Polina und Raphael in Balzacs Roman.
Anfang 1991 fanden Verhandlungen über die Inszenierung im Kirow-Theater statt. Chefchoreograf Oleg Winogradow sagte: „Das ist eine brillante Arbeit. Solche Ballette werden sehr selten geboren, alle 75 Jahre, vielleicht sogar alle 100. Aber ich verstehe nicht, wie das auf unserer Bühne inszeniert werden kann. Bringen Sie mir einen Choreografen, der das macht, und ich werde ihm die volle Chance geben.“ Einen Monat später kam der junge Choreograf Andrei Bosow zu ihm und sagte, er sei bereit, das Ballett zu inszenieren. Oleg Winogradow lehnte ihn jedoch ab.„Nicht so ein Komponist“: zum Internationalen Tag der Musik. In: Names. 1. Oktober 1991. Leningrad 1991.
1992 wurde im Sankt Petersburger Dokumentarfilmstudio eine avantgardistische Filmoper Der Chagrinknochen mit Juri Khanon in der Hauptrolle gedreht.Grove Dictionary: 2001. Der Soundtrack umfasst den gesamten Opernzwischenakt und einige seiner anderen Werke: Das Lied über den Tod Nr. 1 und Mechanik der Gedankenbewegung (aus dem Zyklus Öffentliche Lieder, Op. 34). Filmchoreograf und Szenograf war Andrei Bosow, der Leiter der Jugend- und Kammergruppe des Kirow Balletts.
Kurze Beschreibung Der Chagrinknochen ist ein „tendenziöses klassisches Ballett“ oder „Ballett mit Kommentaren“. Paradoxerweise waren es Ludwig Minkus’ Don Quixote und Erik Saties Parade, die dem Komponisten als Referenz dienten.Larisa Yusipova: Ausgangsposition (Interview). In: Sowjetisches Ballett. Nr. 1. Moskau 1991, .
Bei der Arbeit am Ballettlibretto bemerkte Juri Khanon, wie „hastig und nachlässig dieser Roman geschrieben wurde“. Im gesamten Text spürt man, wie eilig es Balzac hatte, pünktlich fertig zu werden. Unter dem Druck seiner Gläubiger arbeitete er bis zur Erschöpfung.
Wahrscheinlich ist die Szenografie des Balletts nach dem genannten Prinzip aufgebaut. Sobald sich der Vorhang hebt, wird eine riesige, erstarrte Schicksalslinie (Sterns Linie aus Balzacs Roman) vor die Augen der Öffentlichkeit gebracht.Der Chagrinknochen. Erster Akt. Platz für den Stempel (regelmäßiges Kunstmagazin) Nr. 1. Obscuri viri, Moskau 1992, ISBN 5-87852-007-9. Alles besteht aus Knochen.
mini|hochkant=1.2| Als Komponist und Librettist in einem schuf Juri Khanon ein vollständiges Spektakel, eine komprimierte Version, eine Art Auszug aus der formalen Ballettsprache. Sein Ziel war es, nicht nur ein Ballett, sondern ein „Ballett über Ballett“ zu inszenieren. Der Shagreen Bone wurde vom Autor als Rückzugsballett definiert („Nachhut der Kunst“). Dies ist ein Verweis auf die Vergangenheit, während der Geruch der Gegenwart erhalten bleibt.Juri Khanon: Nachhutballett (Interview). In: The Dance. Nr. 1–2 (Januar 1991). Moskau.
Eine häufig gestellte Frage: Wie konnte es zu solch einer dramatischen Transformation kommen, wenn sich die Haut eines Chagrins, „das Fell eines wilden Esels“, in „Knochen“ verwandelte? Man kann zum Beispiel so antworten: Wie viele Jahre sind „seither“ vergangen? Alles, was sich nicht zersetzt, verknöchert und versteinert dann. Im Roman untersucht Vanière, der Gärtner von Monsieur Raphael de Valanten, überrascht einen Zottel, den er in einem Brunnen gefunden hat, und sagt: „Trocken wie Holz und überhaupt nicht fettig.“ Somit veranschaulicht das Werk die Idee der Verknöcherung jeder Kultur, einschließlich des klassischen Balletts.Irina Lubarskaya: Vektor leben. In: Theaterleben. Nr. 12. Moskau 1990.
Der Chagrinknochen ist in gewisser Weise der „Neustart“ (Ablehnung) der Ballettkultur. Den Gesetzen des Balletts unterworfen und die Ergebnisse seiner Entwicklung zusammenfassend, demonstriert das Werk die Absurdität des Balletts und seiner stagnierenden Formen. Der Komponist scheint sich aus dem Orchestergraben zu erheben und dem Publikum Knochen ins Gesicht zu werfen, also Ballettklischees: Grand Pas, Fouettés, Variationen, Adagios. Das Ergebnis ist jedoch ein wunderschönes romantisches Ballett, das zweimal gezeigt wird: erstens das Ballett als solches mit seiner bedeutungslosen Freude und seinem konventionellen Charakter und zweitens die Haltung des Autors. Dies war unter anderem einer der Gründe dafür, den Titel zu ändern und „Haut“ durch „Knochen“ zu ersetzen.
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