mini|Porträt von Francesco Bonsignori, von einem unbekannten Künstler, Rijksmuseum Amsterdam Francesco Bonsignori, auch bekannt als Francesco Monsignori (* um 1455 in Verona; † 2. Juli 1519 in Caldiero), war ein italienischer Maler und Zeichner der Renaissance, der herausragende Gemälde in den Bereichen Religiöse Kunst, Porträts, architektonische Perspektive und Tiere schuf. Bonsignoris Stil stand in seiner Anfangszeit unter dem Einfluss seines Lehrers Liberale da Verona. Nachdem er 1487 Porträtist und Hofmaler der Familie Gonzaga in Mantua geworden war, wurde sein Stil von Andrea Mantegna beeinflusst, der seit den 1480er Jahren auch für Francesco Gonzaga arbeitete. Gemeinsam schufen sie mehrere religiöse Gemälde, vor allem mit dem Thema Madonna mit Kind.Rubin, Patricia Lee (2002). The Renaissance Portrait: From Donatello to Bellini. New York, US: Metropolitan Museum of Art. Seiten 349–353, ISBN 978-0-300-17591-2. Die Zuschreibung des Porträts eines venezianischen Senators (National Gallery, London) war bis ins letzte Jahrhundert umstritten, da sich die Techniken von Bonsignori und seinem Lehrer Mantegna ähnelten. Für die Phase seiner Karriere in Mantua gibt es einen nicht dokumentierten Zeitraum zwischen 1495 und Juli 1506, von dem es keine offiziellen Aufzeichnungen über seine Aktivitäten am Hof von Mantua gibt.Lehmann, Ursula (31 March 2001). Francesco Bonsignori. doi:10.1093/gao/9781884446054.article.T009942. ISBN 978-1-884446-05-4. Abgerufen am 15. November 2017 Bonsignoris später Stil wurde in Form und Farbe entscheidend von Lorenzo Costa beeinflusst. Sein letztes monumentales Altarbild, die Anbetung der seligen Osanna Andreasi (Palazzo Ducale, Mantua), schuf er 1519 kurz vor seinem Tod.
Familie Francesco Bonsignori wurde um 1455 in Verona als ältester von drei Söhnen der Familie Bonsignori geboren. Sein Vater Alberto Bonsignori war ein bekannter Amateurmaler.1. Brenzoni, B. (1958). Sull’origine della famiglia di F. Bonsignori'. Verona, Seiten 295–300. In seiner Kindheit war Francesco das künstlerisch begabteste der Bonsignori-Kinder. Seine Brüder Bernardino (ca. 1476–1529) und Girolamo (ca. 1479 – unbekannt) wurden ebenfalls Maler. Sein jüngerer Bruder Girolamo wurde für seine schöne Kopie des letzten Abendmahls von Leonardo da Vinci hoch geschätzt.Benezit Dictionary of Art (31 October 2011). Francesco Bonsignori (also known as Francesco Monsignori). doi:10.1093/benz/9780199773787.article.B00022919. ISBN 978-0-19-977378-7. Abgerufen am 6. Dezember 2017
Lehrjahre und frühe Karriere
Lehrzeit bei Liberale da Verona mini|Gefangene Könige vor einem Richter (1480), York Museums Trust Bonsignori war Schüler und Lehrling von Liberale da Verona (1451–1536). Liberale da Verona war zunächst ein Miniaturist, der in Anlehnung an Mantegnas Werk einen größeren Stil entwickelte. In der Farbgebung und im Hintergrund seiner Gemälde sind venezianische Einflüsse zu erkennen. Liberale da Verona trug zur Verbreitung des Squarcione-Stils in Siena bei und spielte eine wichtige Rolle bei der Beeinflussung einiger sienesischer Maler wie Girolamo da Cremona. Seine Wertschätzung für Francesco Squarcione, den Begründer der paduanischen Schule und Lehrer von Andrea Mantegna, beeinflusste später Bonsignoris frühen Stil und Geschmack. Liberale da Verona war bekannt für seine Fresken und Altarbilder. Obwohl er für seinen Erfindungsreichtum und seinen Elan bekannt war, mangelt es seinen späteren Werken im Vergleich zu seiner früheren Periode an konsequenter Innovation und Originalität.
Frühe Karriere Die frühe Karriere Bonsignoris ist der am besten dokumentierte Abschnitt seines Lebens. Ein Bericht über sein frühes Leben findet sich in Giorgio Vasaris Buch Leben der Maler, Bildhauer und Architekten.Vasari, Giorgio (1550). Lives of the Most Excellent Painters, Sculptors and Architects (Le Vite de’ più eccellenti pittori, scultori, e architettori). Verona: Lawrence Torrentinus. Vasari reiht den Maler in eine Gruppe kleinerer Virtuosen aus Verona ein. Bonsignori trägt einen anderen Namen, Monsignori", wie er von Vasari in seinem Buch fälschlicherweise genannt wird.Vasari, Giorgio (1878). Vite. Verona. Seiten 299–307 Sein Pseudonym taucht in mehreren Dokumentationen aus der Renaissancezeit auf, während er alle seine engagierten Kunstwerke mit "Bonsignori" signierte. Weniger als ein Dutzend Zeichnungen, die Bonsginori während seiner frühen Karriere zugeschrieben werden, sind erhalten geblieben. Die meisten Gemälde, die in Vasaris Bericht erwähnt werden, sind verloren gegangen.
Er integrierte oft subtile Elemente aus der Natur und dem täglichen Leben in seine religiösen Gemälde. Im Jahr 1483 schuf er sein erstes signiertes Werk, die Jungfrau mit Kind (Castelvecchio, Verona). Der Stil dieses Werks ähnelt dem der Madonna mit Heiligen (Gemäldegalerie, Berlin), die von seinem Lehrer Liberale de Verona geschaffen wurde.1. Bernard, Bereson (1968). Italian pictures of the Renaissance: A list of the principle artists and their works with an index of places. London, UK: Phaidon Publication. Seiten 85–90. Beeinflusst von seinem Lehrer schuf Bonsignori zwischen 1484 und 1492 mehrere Altarbilder. Im Jahr 1484 vollendete er die Jungfrau mit Kind und Heiligen (Castelvecchio, Verona).
Während seiner frühen Karriere wurde Bonsignori von verschiedenen Künstlern inspiriert und beeinflusst, darunter seine frühen Vorbilder Giovanni Bellini, Alvise Vivari, Antonello da Messina und Andrea Mantegna.1. Karet, Evelyn (2017). The Antonio ll Badile Album of Drawings: The Origins of Collecting Drawings in Early Modern Northern Italy. London, UK: Routledge. Seiten 263–265. Die Integration von Stilen verschiedener zeitgenössischer Meister ist in Bonsignoris frühen Werken bemerkenswert, die durch seine Konzentration auf menschliche Figuren in Andachtsbildern und Porträts gekennzeichnet sind. Landschaften und architektonische Kulissen im Hintergrund sind in seinen Gemälden oft weniger wichtig. Der frühe Stil Bonsignoris ist erkennbar sein eigener, wenn auch abgeleiteter Stil.1. Lehmann-Brockhaus, U. (2003). "Bonsignori [Monsignori], Francesco". Grove Art Online.
Mantua-Periode Bonsignoris mittlere Schaffensperiode begann nach seiner Übersiedlung nach Mantua im Jahr 1487. Das Porträt eines venezianischen Senators (National Gallery, London) wurde 1487 signiert und datiert. Danach schuf er mehrere Altarbilder mit der Darstellung der Jungfrau mit Kind und musizierenden Engeln und der Heiligen Georg und Hieronymus (Banda-Kapelle, S. Bernardino, Verona) im Jahr 1488. Die Jungfrau mit Kind und den Heiligen Antonius von Ägypten und Onofrio, signiert und datiert 1488, ist nur durch eine Kopie aus dem 19. Jahrhundert bekannt, die in Florenz aufbewahrt wird. Die Berichte über Bonsignoris mittlere Periode stammen aus den offiziellen Dokumenten des Gonzaga-Hofs in Mantua, aber es gibt keine offiziellen Aufzeichnungen über Bonsignori zwischen 1495 und Juli 1506.Furlotti, Barbara (2008). The Art of Mantua: Power and Patronage in the Renaissance. London, UK: Getty Publications. Seiten 86–89, 174–186.
Bonsignori und die Familie Gonzaga mini|Bonsignori nach Mantegna: Porträt von Francesco Sforza (um 1490) Francesco Bonsignori und seine beiden Brüder zogen 1487 von Verona nach Mantua. Francesco Bonsignori wurde von der Familie Gonzaga als Porträtmaler angestellt und war für die Dekoration ihres Palastes in Marmirolo und Gonzaga verantwortlich. Vasari berichtet, dass er am Hof von Francesco Gonzaga, Markgraf von Mantua, lebte, der ihm ein Haus für sich und seine Familie zur Verfügung stellte. Als Belohnung für seine Dienste erhielt Bonsignori 1494 ein Stück Land im Gebiet der Gonzaga. Die Erfüllung der Wünsche der Gonzaga-Familie brachte ihm Ansehen und Status als einer der angesehensten Künstler in Mantua ein. Aufgrund des Monopols in der lokalen Kunstszene und der Vorherrschaft der Gonzaga-Familie sind Bonsignoris Werke, die er im Dienst des Herzogs von Mantua schuf, thematisch und inhaltlich einheitlich und konzentrieren sich auf Porträts der Adelsfamilie und Altarbilder. Francesco Gonzaga hielt Bonsignori auf Trab, wie die aufeinander folgenden Porträts zeigen, die Bonsignori für Mitglieder der Gonzaga-Familie schuf. Im Jahr 1494 wurde Bonsignori beauftragt, ein Porträt von Francesco Gonzagas Tochter, der einjährigen Eleonora Gonzaga (ca. 1493–1550), der späteren Herzogin von Urbino, anzufertigen. Im Jahr 1495 porträtierte er ein weiteres Kind der Gonzagas, den späteren Kardinal Ippolito. Im selben Jahr gab Francesco Gonzaga ein Gemälde in Auftrag, das seine militärischen Fähigkeiten und seine Führungsqualitäten als Anführer der italienischen Streitkräfte darstellen und an seinen Sieg gegen den französischen König Karl VIII. am 6. Juli 1495 in Fornovo erinnern sollte. Zwei Monate nach dem Krieg reiste Bonsignori zusammen mit Gonzagas Hofarchitekten Bernardino Ghisolfi (ca. 1483–1511) nach Fornovo, um die physischen Konturen des Schlachtfelds in einem großformatigen Fresko genau darzustellen, das im Landsitz der Familie Gonzaga südlich des Po ausgestellt werden sollte. Bonsignoris Wandgemälde Triumph von Fornovo, das heute verloren ist, wurde schließlich im „Saal der Siege“ aufgehängt, einem Audienzsaal, der mit Szenen der wichtigsten militärischen Siege der Familie Gonzaga geschmückt war.
Eine Kreidezeichnung von Francesco Gonzaga (National Gallery, Dublin) wurde im Jahr 1499 angefertigt, signiert und datiert. Aufgrund ihrer hohen Qualität wird sie Andrea Mantegna und Giovanni Bellini zugeschrieben, die beide zu Bonsignoris frühen Vorbildern zählen. Es handelt sich um eine von Bonsignoris kraftvollsten und sympathischsten Darstellungen eines Herrschers, die die liebevolle und herzliche Beziehung zwischen Bonsignori und seinem lebenslangen Gönner, Freund und Bewunderer Francesco Gonzaga deutlich macht. Im selben Jahr fertigte Bonsignori ein Porträt von Isabella d' Este, 4. Marchesa von Mantua, an, das durch den Auftrag ihres Mannes verzögert wurde. Isabella d’Este schickte oft Porträts von sich selbst als Geschenke an ihre Hofdamen. Der Austausch von Porträts unter den Damen des Hofes von Mantua symbolisierte die Aufnahme in den inneren gesellschaftlichen Kreis und den adeligen Status der Marchesa. In einem Briefwechsel zwischen ihr und ihrer lebenslangen Freundin Margherita Cantelma, Herzogin von Sora, bezeichnete sie Bonsignori als „maestro“ (Meister) und zeigte damit ihre Zufriedenheit mit Bonsignori als ihrem Porträtmaler.