Luigi Legnani (Bildhauer)

Luigi Legnani (* 29. Dezember 1851 in FerraraIn einigen vor 2005 veröffentlichten Lexika sind falsche Geburtsdaten angegeben: „Panzetta“ gibt 1853 und „Vicario“ 1852 an, das gleiche falsche Datum findet sich auch auf dem Legnani-Grab, Trine di marmo, S. 23; † 11. September 1910 ebendortwoanders, 10 September. Panzetta) war ein italienischer Bildhauer und Maler.

Leben Jugend Er entstammte der kinderreichen Familie des Geigerpaares Francesco und Maria Caselli. Sein Vater, der sieben Kinder zu ernähren hatte, musste 1857 wegen großer wirtschaftlicher Schwierigkeiten beim Stadtrat um Armenunterstützung ansuchen. Am 13. August 1868 richtete er ein Gesuch an den Provinzialrat, seinem Sohn Luigi die Fortsetzung seiner Studien an der Städtischen Kunstschule in Ferrara zu ermöglichen, das am 19. Februar des folgenden Jahres genehmigt wurde.Trine di marmo. Der junge Luigi zeichnete sich in den Schuljahren 1865–66 und 1866–67 als Schüler von Girolamo Domenichini, dem Sohn von Gaetano, an dieser Schule, die sich im Palazzo dei Diamanti befand. aus und wo er von 1864 bis 1876 studierte.Post Mortem. An der Schule für Disegno di Figura erhielt er einen Preis für zwei Gipsköpfe, während er an der Schule für Elementi di Ornato unter Giovanni Pividor eine lobende Erwähnung für seine „Kopie eines Lapis-Lumeggiata-Drucks“ erhielt. 1872 erhielt er, ebenfalls unter der Leitung von Domenichini, die Bronzemedaille (zweiter Preis) für die Kopie einer Gipsstatue, während der erste Preis an Gaetano Previati ging.

1869 schrieb sich Legnani an der Scuola di Scultura ein, die nach dem Tod des Lehrers Giuseppe Ferrari für einige Zeit geschlossen war und von dem aus Rom zurückgerufenen Angelo Conti wieder eröffnet wurde. 1872 erhielt er eine weitere Bronzemedaille für eine Statue „nach dem Leben“ und eine Silbermedaille für eine Statue „nach der Antike“. 1874 bat er zusammen mit seinem Partner Ernesto Maldarelli beim Präsidenten der Società Tisi um die Erlaubnis, eigene Werke ausstellen zu dürfen, und erhielt einen Preis für einen Basrelief-Torso des griechischen Genius. Weitere Schüler waren Emanuele und Giulia Davia (Kinder des Marmorbildhauers Gaetano), Emilio Fei und Luigi Crivellucci. 1876 erhält Legnani erneut 50 Lire für eine Gipsarbeit und eine Silbermedaille für eine Aktdarstellung nach dem Leben an der von Giovanni Pagliarini geleiteten Scuola di Pittura e Nudo. Sowohl Legnani als auch Giuseppe Mentessi erhalten mit Beschluss vom 12. Februar 1877 von der Provinz Ferrara eine finanzielle Unterstützung, nachdem der junge Luigi am 24. Oktober des Vorjahres einen entsprechenden Antrag gestellt hatte. Bei Conti, der 1876 starb, lernte der junge Bildhauer sowohl Technik als auch Stil und übernahm die Handschrift seines Lehrers in einigen seiner späteren Werke, wie dem segnenden Jesus für das Poli–Grabmal (heute Teodori Zecchi, Bogen Nr. 263) und den Familienbüsten, darunter Gaetano, die den Büsten Contis für das Santini–Grabmal ähneln, beide in der Certosa der Stadt. Da es der Schule in Ferrara an Lehrern mangelte, entschloss sich Legnani, seine Fähigkeiten an der Accademia di Brera zu vervollkommnen, nachdem er sowohl Gemälde (Der Amtsarzt, Die Engelspforte, Die frühen Morgenstunden) als auch Skulpturen (Der Schmerz) auf der Esposizione del Circolo Artistico Industriale in Ferrara 1877 ausgestellt hatte.

Mailänder Periode Angesichts der Schwierigkeiten, sein Studium fortzusetzen, richtete er am 12. August 1878 ein weiteres Gesuch an den Stadtrat von Ferrara, nachdem er gleichzeitig auf Empfehlung der Stadtverwaltung Stipendien der Provinz beantragt und erhalten hatte. Am 25. Mai 1878 wurde er in die Scuola di Nudo aufgenommen und am 1. Mai 1879 (Matrikel 635=1) in den ersten Jahrgang des Bildhauerkurses unter Francesco Barzaghi, der einen großen Einfluss auf Legnanis Ausbildung hatte. Ein weiterer Lehrer, der mit dem Ferrareser in Kontakt stand, war Luigi Bisi, vom Lehrstuhl für Perspektive, der spätere Direktor der Accademia. Bisi informierte Agostino Villani, dem Sekretär der Provinzdeputation von Ferrara, über die Fortschritte des jungen Schülers, der inzwischen einen bedeutenden Preis ex aequo „für die Kopie eines Aktes im Flachrelief in den letzten Experimenten“ erhalten hatte.

Im Jahr 1880 unterzeichnete Barzaghi ein weiteres Stipendiengesuch, datiert mit 11. August, das der Ferrarese an seine Provinz schickte. Von diesem Meister lernte Luigi die Kunst der Marmorbearbeitung, vom Stiacciato bis zum Sottoquadri. Im Jahr 1881 schickte er ein weiteres Stipendiengesuch nach Ferrara, um eine lebensgroße Statue einer Musikerin, eines Mädchens, das eine Drehorgel spielt, in Gips und zuerst in Ton für die Ausstellung in der Brera anzufertigen. Sie hat einen düsteren und pathetischen Ausdruck, der dem Zeitgeschmack der lombardischen Scapigliatura entspricht, wenn nicht sogar „populistisch“ ist, und in dem die Einflüsse der von ihm bewunderten Mailänder Meister von Barzaghi bis Giuseppe Grandi zu erkennen sind.

Rückkehr nach Ferrara Nach der Ausstellung von 1881 kehrte der dreißigjährige Legnani in seine Heimatstadt zurück, um sich hauptberuflich als Bildhauer zu betätigen, während der Lehrstuhl für Bildhauerei an der städtischen Schule an Luigi Bolognesi ging, der dort etwa fünf Jahre blieb. Die ersten dokumentierten Werke sind die Medaillons der Geschwister Giovanni und Angelina Borsari, Söhne des 1881 verstorbenen Ingenieurs Angelo, die bereits im Oktober 1881 in seinem Atelier in der Via Borgoleoni Nr. 67 (Palazzo Crispi und später Via Colonna Nr. 1) entstanden, aber erst am 21. Dezember 1883 dort aufgestellt wurden (Bogen 217).Trine di marmo, S. 136–137. mini|Chiarabelli-Azzolini-Denkmal, 1886 Im darauffolgenden Jahr schuf er die Medaillons von Adelisia Ravalli (Colombario 123, Sala Casazza) und Francesco Carnevali (Colombario 103, Sala Casazza), die sich durch ihre starke Ausdruckskraft auszeichnen, und unmittelbar danach das Denkmal für Mari Monti (Bereich zwischen San Cristoforo und Famedio), das einzige, das Legnani als Vollplastik ausführte. Ein weiteres Medaillon stammt aus dem Jahr 1883 (Präfekt Miani, Bogen 126) und ist der erste öffentliche Auftrag der Deputation der Provinz Ferrara, die ihn bei seinen Studien unterstützt hatte. Nach dem Tod Garibaldis beauftragte ihn dieselbe Deputation 1883 mit der Anfertigung eines Halbporträts in Marmor für die Sala del Consiglio des Schlosses, dessen Gipsmodell Tisi geschenkt wurde. Aufgrund des Erfolges dieses Werkes wurde er im selben Jahr auch mit einem Porträt von Cavour beauftragt; wahrscheinlich stammen von ihm (oder zumindest eine von ihnen) auch die drei Büsten der Könige von Savoyen, die sich einst im Giochi-Saal des Schlosses befanden und heute nicht mehr auffindbar sind. Er wollte vor allem Porträtmaler für Mitglieder der städtischen Bourgeoisie und Ausführender ihrer Grabmäler werden, letzteres in der Absicht, den „Purismus der Schüler Teneranis und die realistische, aber etwas algide Ader seiner produktiveren Schüler wie Torregiani und Zuffi zu modernisieren“. 1884 schuf er den Grabstein für Celio Calcagnini.Trine di marmo, S. 120. Als Beweis für den Erfolg seiner Werke in der Certosa wurde Legnani Anfang 1882 zum Mitglied der Tisi gewählt und nahm im folgenden Jahr an der Kommission einer von der Gesellschaft gesponserten Benefizausstellung teil. Im Jahr 1885 nahm er an der wichtigen künstlerisch-industriellen Ausstellung im Palazzo dei Diamanti teil, wo er sich in der Sektion Bildhauerei auszeichnete (an der auch Luigi Bolognesi, Angelo Lana und der junge Giovan Battista Longanesi-Cattani teilnahmen) und mit einer Goldmedaille und dem begehrten Bortoletti-Preis ausgezeichnet wurde.Trine di marmo, S. 57.

1886 wurde er als Nachfolger von Luigi Bolognesi, der endgültig nach Rom ging, zum Professor für Bildhauerei am Civico Ateneo ernannt. Sein Nachfolger wurde 1910 Giovan Battista Longanesi-Cattani, der ihn aus gesundheitlichen Gründen bereits mehrmals vertreten hatte. Zu Legnanis besten Schülern zählen Arrigo Minerbi, Mario Sarto, Giovanni Pietro Ferrari, Giuseppe Virgili und Annibale Zucchini.Trine di marmo, S. 69.

Anfang der 1880er Jahre verließ er zusammen mit anderen Künstlern die Tisi und gründete den Circolo Artistico Ferrarese. Am 7. August 1892 heiratete er die 1874 geborene Elisa Piombelli, aus dessen Ehe am 20. März 1898 Francesco hervorging. Die Ausstellungstätigkeit des neuen Kreises fand in einem Theatersaal an der Piazza Sacrati statt (1893), war aber nur von kurzer Dauer: Bereits 1884 stellte der Bildhauer wieder mit Tisi aus.Trine di marmo, S. 71–72. Am 12. Juni 1895 weihte er in den Räumen der öffentlichen Bibliothek die von der Stadtverwaltung in Auftrag gegebene Tasso-Büste ein, in der er mit gelehrten Zitaten künstlerische Lektionen über die vergangenen Jahrhunderte erteilte.Trine di marmo, S. 73.

Zu Beginn des neuen Jahrhunderts erhielt er den Auftrag für eine Büste von Viktor Emanuel III. für den Provinzialratssaal, die sich damals im Salone dei Giochi des Schlosses befand und heute zusammen mit den Büsten von Viktor Emanuel II. und Umberto I. verschollen ist.Trine di marmo, S. 89. Kurz zuvor (1899) war er mit der Ausführung einer Büste des Gelehrten Antonio Frizzi aus Ferrara beauftragt worden, an deren Wettbewerb auch Ambrogio Zuffi teilgenommen hatte.Trine di marmo, S. 89–90. Wahrscheinlich nahm er zusammen mit seinen Kollegen Minerbi, Angelo Lana und Gaetano Galvani an einem Wettbewerb für eine Büste des kürzlich verstorbenen Giuseppe Verdi teil, den Galvani gewann und dessen Werk im Februar 1903 im Atrium des Stadttheaters eingeweiht wurde. Kurz darauf rächte er sich an Galvani mit dem Porträt von Girolamo Frescobaldi, das für dasselbe Theater bestimmt war. Zu Beginn des 20. Jahrhunderts schien er fast an einer schizophrenen Dissoziation zu leiden, da er verschiedene hyper-realistische Porträts aus dem 19. Jahrhundert, die er zuvor ausgeführt hatte, mechanisch kopierte, von dem des Herzogs Galeazzo Massari für das Atrium des Erholungsheims bis zu dem von Carlo Grillenzoni (das er 1905 dem Museo del Risorgimento schenkte, nachdem er es erneut in lokalen Kollektiven ausgestellt hatte).Trine di marmo, S. 93–94.

Nach den begeisterten Kritiken, die das Denkmal von Anna Barillari-Cavalieri erhalten hatte, beteiligte sich Legnani am Wettbewerb für das Garibaldi-Denkmal, zunächst als Mitglied der technischen Jury zusammen mit Augusto Droghetti, Pietro Niccolini und Giuseppe Agnelli. Säter verzichtete er auf diese Aufgabe zugunsten des Ingenieurs Giuseppe Gatti-Casazza, Sohn von Stefano, einem der Förderer des Wettbewerbs. Mit der Ausführung des Denkmals wurde Tullo Golfarelli aus Bologna beauftragt, der auch Mitglied der Jury war, obwohl der Wettbewerb nur für Künstler aus Ferrara ausgeschrieben war.Trine di marmo, S. 96–97. Durch die Turbulenzen des Wettbewerbs (Golfarelli hatte anscheinend ein Modell eingereicht, das von Luigi Bolognesi kopiert worden war, der sich aus Verbitterung über die Affäre am Morgen des 15. Dezember 1907 in Rom das Leben nahm) litt auch Legnani nicht nur unter psychischen, sondern auch unter physischen Symptomen, so dass er in seiner Lehrtätigkeit durch den Stellvertreter Longanesi-Cattani auf dem Lehrstuhl für Bildhauerei an der städtischen Schule ersetzt wurde. Dies hinderte ihn jedoch nicht daran, mit der 1906 dank Giuseppe Agnelli neu gegründeten Vereinigung Ferrariae Decus bei verschiedenen Restaurierungsarbeiten zusammenzuarbeiten.Trine di marmo, S. 98. Im Jahr 1910 schickte er an Königin Elena ein Porträt von ihr auf einem Bronzemedaillon und erhielt als Belohnung eine goldene Uhrkette.