Der Dominantseptnonakkord D^v, auch Dominantseptnonenakkord, Dominantnonenakkord oder Dominantnonakkord, ist ein Nonenakkord auf der Dominante. Er kann auch als Dominantseptakkord mit hinzugefügter None gedeutet werden. mini|400px|Großer und kleiner Nonakkord, jeweils mit g als Grundton (g3=große Terz, k3=kleine Terz, g9=große Non, k9=kleine Non)

Der Dominantseptnonakkord ist ein Fünfklang, der durch Terzschichtung entsteht. Sein Grundton befindet sich auf der fünften Stufe (Dominante) der jeweiligen Tonart. Über diesem Grundton erklingt die große Terz und die reine Quinte, die kleine Septime (siehe Dominantseptakkord) und die große oder kleine None. Ist es die große None, spricht man kurz von einem „großen Nonakkord“, ist es die kleine None, von einem „kleinen Nonakkord“.

In C-Dur etwa ist g die fünfte Stufe und somit der Grundton des Dominantseptnonakkordes. Der Dreiklang g-h-d ist ein Dominantakkord, der Vierklang g-h-d-f ein Dominantseptakkord, der Fünfklang g-h-d-f-a oder g-h-d-f-as ein Dominantseptnonakkord.

Da es sich beim Nonenakkord um einen fünfstimmigen Akkord handelt, muss im 4-stimmigen Satz zwangsläufig ein Ton ausgespart werden. Dies ist im Allgemeinen die Quinte; im Bsp. das d. (Sept und natürlich None müssen dabei sein, die Terz bestimmt das Tongeschlecht. Ohne Grundton erhält man den unten beschriebenen verkürzten Dominantseptnonakkord.)

Die Auflösung des Dominantseptnonakkordes mini|hochkant=0.8|Auflösung eines G79 (ohne Quinte) zum C-Dur-Dreiklang Bei der Auflösung des großen Dominantseptnonakkordes wird die None eine große Sekunde abwärts geführt, im Fall des kleinen Dominantseptnonakkordes eine kleine Sekunde; Zielton ist in beiden Fällen die Quinte der Tonika.

Die weiteren Auflösungsregeln entsprechen denen des Septakkordes: Der Grundton der Dominante springt eine reine Quarte aufwärts oder eine reine Quinte abwärts auf den Grundton der Tonika; die Terz der Dominante bewegt sich eine kleine Sekunde aufwärts auf den Grundton der Tonika; die Quinte der Dominante macht einen Ganztonschritt abwärts auf den Grundton der Tonika; die Septim gleitet eine kleine Sekunde abwärts auf die Terz der Dur-Tonika oder eine große Sekunde abwärts auf die Terz der Moll-Tonika.

Der verkürzte Dominantseptnonakkord

„Fehlt“ bei einem Dominantseptnonakkord der Grundton, spricht man von einem verkürzten Dominantseptnonakkord. In der Funktionstheorie schreibt man ein durchgestrichenes D mit hochgestellter 7 und 9Reinhard Kretschmer: Einführung in die durmolltonale Harmonik. In: Walter Salmen, Norbert Jürgen Schneider (Hrsg.), Der musikalische Satz. Ein Handbuch zum Lernen und Lehren. Helbling, Rum/Innsbruck, 1987, ISBN 3-900590-03-6, S. 35. Ein verkürzter „großer Nonakkord“ entspricht einem so genannten Halbverminderten, ein verkürzter „kleiner Nonakkord“ einem Verminderten.

Beispiel: h-d-f-a bzw. h-d-f-as (das g „fehlt“)

Verwendung des Dominantseptnonakkordes mini|400px|Eine Sequenz unaufgelöster Nonakkorde in Claude Debussys Nuages Im Vergleich zum Dominant­septakkord weist der Dominant­septnonakkord eine stärkere Spannung auf, die auf den dissonanten Intervallen beruht, die die None mit Grundton und Terz bildet.

Es gibt kein gesichertes erstes Auftreten eines solchen Akkordes in der abendländischen Musik, er hat sich allmählich entwickelt. In Choralsätzen Johann Sebastian Bachs finden sich verminderte Septakkorde in dominantischer Funktion, die sich als verkürzte Dominant­septnonakkorde auffassen lassen.Beispiel: Im Choralsatz Herzliebster Jesu, was hast du verbrochen in der Matthäus-Passion erscheint in der letzten Choralzeile auf der Silbe „du“ durch das g im Alt ein Vierklang, der mit einem gedanklich ergänzten Fis als Grundton einen Dominantseptnonakkord auf betonter Zählzeit bildet. Ein früher grundtöniger (also nicht verkürzter) Dominant­septnonakkord erklingt in W. A. Mozarts c-Moll-Messe.Im „Cum Sancto Spiritu“ beginnt in Takt 167 eine Engführung des Fugenthemas, die in Takt 170 einen quintlosen Dominantseptnonakkord in weiter Lage g–f–h–a erzeugt. In der Romantik wurde er zunehmend bewusst als stilistisches Charakteristikum eingesetzt und prägte den Lied- und Instrumentalsatz. Wie viele Akkorde, die ursprünglich in einem spezifischen funktionalen Zusammenhang standen, hat sich auch der Nonakkord harmonisch verselbständigt und erscheint mitunter unaufgelöst und in Reihen angeordnet.

In der Popularmusik wird der Dominantseptnonakkord häufig „Sieben-Neuner“ genannt. In der Regel ist dieser Sieben-Neuner ein Dominantseptnonakkord mit großer None.

Trivia Der NDR nutzte in den 1970er Jahren den gebrochenen Dominantseptnonakkord mit Grundton A als Pausenzeichen.

Einzelnachweise

Kategorie:Harmonielehre Kategorie:Akkord