mini|Summer Shower Edith Parvin Hayllar (* 1860 in Wallingford (Oxfordshire); † 1948) war eine britische Malerin des Neoklassizismus. Ihr Schwerpunkt lag auf Alltags- und Freizeitszenen der oberen Mittelschicht im viktorianischen England und der Genremalerei.
Leben Edith Hayllars wurde als zweite von vier Töchtern des Malers James Hayllar und seiner Frau Ellen Phoebe geboren. Vor der 1858 geborenen Tochter Jessica kamen bereits zwei Söhne zur Welt. Im Viktorianischen Zeitalter brachte der Vater es zu Ruhm und Wohlstand und ließ sich in einem Schloss auf dem Lande nieder, dem Landsitz Castle Priory am Ufer der Themse in der Nähe von Wallingford in Berkshire. Einer ihrer direkten Nachbarn war der Maler George Dunlop Leslie. Edith Hayllar wurde wie ihre Schwestern im Atelier des Vaters als Malerinnen ausgebildet. Edith Hayllar erhielt mehrere Stunden Unterricht pro Tag. Nur sie und die älteste Schwester Jessica haben Karriere gemacht, die beiden jüngeren Schwestern Kate und Mary haben nach kurzer Zeit die Malerei aufgegeben. Im Jahre 1897 heiratete Edith Hayllar den Geistlichen Bruce MacKay, der seit 1893 Rektor der St. Leonhard’s Kirche in Wallingford war. Sie gab das Malen mit ihrer Heirat und ihrem Auszug aus dem Elternhaus auf und lebte mit ihrem Mann im Pfarrhaus in Wallingford. 1898 wurde die Tochter Margaret, genannt Peggy geboren, 1900 ein Sohn. 1902 zog die Familie nach Sutton Courtenay, ein kleines Dorf, das etwa 16 Kilometer nordwestlich von Wallingford liegt. Zwei weitere Kinder folgten. Als Edith Hayllars Vater 1920 starb, zog ihre ältere Schwester Jessica zu ihr.
Werk Edith Hayllar malte in den zwei Jahrzehnten der 1880er und 1890er Jahre mindestens 43 Bilder. Sie schuf Stillleben sowie Bilder von Frauen, Kindern und Dienstpersonal zu Hause, z. B. beim Teetrinken, Lesen im Garten, im Gewächshaus oder beim Tennisspielen. Nach seiner Erfindung im Jahr 1874 hatte Tennis das Land erfasst und erfreute sich vor allem bei der Jugend größerer Beliebtheit als Bogenschießen oder Krocket.
Edith Hayllar produzierte ein breiteres Themenspektrum als ihre Schwestern und ging über die Grenzen des häuslichen Umfelds hinaus. So stellte sie zum Beispiel in ihren Werken das Verhältnis zwischen der Arbeiterklasse und der Mittelschicht dar oder malte Bilder von Männern, die sich nach der Jagd entspannen und essen. Daneben schuf sie auch Bilder von Sportszenen oder Outdoor-Aktivitäten und malte Porträts.
1881: A Present from the FarmDas Bild zeigt einen Stuhl mit reichen Schnitzereien und Verzierungen auf der hohen Rückenlehne, das durch das Sonnenlicht, das durch das Fenster scheint, beleuchtet wird. Auf dem Stuhl steht ein Korb mit Eiern und daran angelehnt ein Regenschirm. 1881: The Morning Call, Öl auf Holz 1882: Meal TimeAuf dem Bild steht ein alter Mann im Hof angelehnt an eine rote Backsteinmauer und blickt auf das Essen in seinen Händen. Ein Mantel hängt über einem Zaun und ein Besen ist an eine Wand gelehnt. 1882: As Hungry as a HunterDas Werk zeigt im Vordergrund – sorgfältig arrangiert auf dem Boden - eine Reihe toter Wildtiere, zwei Kaninchen und vier Vögel, möglicherweise Fasane. Zwei große schwarze Schrotflinten lehnen auffällig am cremefarbenen Holzgebäude auf der rechten Seite. In der Mitte des Gemäldes geht ein Mann in brauner Jacke, vermutlich der Jäger, mit einem Kaninchen in der einen und einem Vogel in der anderen Hand zum Bauernhaus. Im Art Journal von The Exhibition of the Royal Academy im Jahre 1882 wurde bescheinigt: “Edith Hayllar would have a good picture in As Hungry as a Hunter if she omitted the gentleman in ‘pink”. 1883: A Summer Shower, Öl auf Leinwand, The Forbes Magazine Collection, New YorkBei diesem in England gemalten Bild handelt es sich um eine der berühmtesten Genreszenen des beginnenden Bürgertums der Viktorianischen Ära. Die abgebildete weite, holzgetäfelte Halle befand sich auf dem Landsitz Castle Priory, ihrem Elternhaus, in das die Familie im Jahre 1875 zog. Im Vordergrund sieht man eine junge Frau mit einem Tennisschläger, wahrscheinlich eine Schwester der Künstlerin. Ein Regenschauer hat das Tennismatch unterbrochen und die Spielerinnen und Spieler sind in die Halle geflüchtet. Das helle Licht des Nachmittages dringt in den Raum. Die differenzierte Lichtführung erinnert an holländische Interieurs des 17. Jahrhunderts. Das Werk aus der „Forbes Collection of Victorian Pictures and Works of Art“, der besten Sammlung viktorianischer Kunst, die in der jüngeren Auktionsgeschichte zum Verkauf stand, wurde im Februar 2003 in einer Auktion über zwei Tage und drei Sitzungen bei Christie’s London versteigert. 1883: Christmas Dinner at the RectoryDie Künslterin zeigt hier ein Weihnachtsessen im Pfarrhaus, in dem die Figuren an einem großen Tisch mit Nahrungsmitteln sitzen, die von Wohlhabenderen zur Verfügung gestellt wurden. 1884: Hand Parcels, Liverpool Walker GalleryBei diesem Bild handelt es sich um ein Stillleben mit einer Sammlung von tragbaren Gegenständen wie einem Reisekoffer, einem mit zwei Lederriemen gehaltenen Bündel und einem Korb auf dem Tisch. Ein Tennis- und ein Hockeyschläger sind ans Fenster gelehnt. Durch das Fenster im Hintergrund strömt Sonnenlicht herein. 1884: The Tennis Players 1885: Seniores PrioresDas Bild zeigt einen Raum mit einem mit einer weißen Tischdecke bedeckten Tisch, auf dem eine Schinkenkeule, Weingläser, Teller und ein Tranchiermesser liegen. Ein Mann sitzt am Tisch, während der Gastgeber mit einem anderen Mann hereinkommt. Eine Bedienstete mit einer weißen Mütze und Schürze hält dabei die Tür auf. 1885: Blackberry TartDieses Bild ist offensichtlich eine Nachahmung von James Hayllars Perplexed (1874). Es stellt ein junges Mädchen mit Schürze auf einem Stuhl dar, das an einem Tisch an einem Fenster arbeitet. Neben ihr steht ein Dienstmädchen, das dem Mädchen beim Ausrollen des Teiges hilft. 1886: The Sportsmen’s Luncheon 1887: Finishing TouchesDas Mädchen an der Staffelei soll die Künstlerin selbst sein. 1887: The First of September 1887: Jack AshoreDas Bild zeigt einen kleinen Jungen im Sommerhaus in der Nähe des Flusses, gekleidet in ein Matrosenkostüm, der durch ein Fernglas auf zwei sitzende Erwachsene schaut, als wäre er auf See. Hinter ihm, am Eingang zum Sommerhaus, befindet sich ein großes Modellschiff und dahinter der Fluss. 1887: The Single Married, The Married HappyAuf dem Bild sitzen fünf Personen um einen Tisch, auf dem Kuchen, Obst und ein Dekanter mit Wein stehen. Bei dem älteren Paar handelt es sich offensichtlich um die Eltern der Künstlerin. James Hayllar hält stehend wie zu einem Toast ein Glas Wein hoch. Drei junge Frauen, eine mit einem Glas Wein, sitzen lächelnd da und genießen augenscheinlich den Anlass. 1888: The First of October, PrivatbesitzDas Bild zeigt drei Sportler, die nach der Jagd in ein Jagdhaus im Wald zurückkehren und ein Mittagessen im Freien einnehmen. Neben ihnen auf dem Boden befindet sich die Beute. 1889: Feeding the Swans, PrivatbesitzDas Bild zeigt die weiblichen Familienmitglieder verschiedener Altersstufen von den Kindern am Fluss, über das Paar am Fluss bis hin zu den drei älteren Frauen, die im Sommerhaus Tee trinken. Das Werk wurde 1997 durch Sotheby’s verkauft. 1890er-Jahre: A Cosy ChatAuf diesem Bild sitzen zwei Frauen in einem Gewächshaus, umgeben von Pflanzen und vor Glasfenstern. Sie stehen einander gegenüber, schauen und hören einander zu. Jede hält eine Tasse Tee in der Hand und eine der beiden Frauen hat im Gespräch die Hand erhoben. Das Gewächshaus ist ein Ort, an dem die zwei Frauen sich angeregt unterhalten. 1890: James Hayllar, Öl auf Papier, Wallingford Town Council Collection 1891: Sister ArtsDas Bild zeigt zwei Frauen in ihrem Zuhause, die eine malt, die andere spielt Gitarre. Im Vordergrund und im Mittelpunkt des Raumes steht die Malerin mit einer Palette und einem langen Pinsel vor einer Staffelei, die größer ist als sie selbst. Das Motiv auf der Leinwand ist für die Betrachtenden nicht sichtbar. Es ist die Frau selbst, die in ihre Arbeit versunkene Künstlerin, die im Fokus des Bildes steht. Hinter ihrer Staffelei befindet sich eine offene Tür, die zum Garten und zum Licht führt. Zwar wird das Bild im Innenraum gemalt, aber die diagonale Linie der Staffelei, auf der es ruht, lenkt den Blick der Betrachtenden auf die Außenwelt. 1891: Nuts and Wine 1891: Autumn Sunlight 1892: Three Feet Nothing 1893: B Is for Brother 1893: More Hindrance Than Help 1894: Tommys School Hamper, Öl auf Holz 1895: Afternoon Tea/Five O’clock TeaAuf dem Bild sieht man einen Tisch mit einer weißen bestickten Tischdecke, einer silbernen Teekanne, Tassen, Untertassen und Kuchen. Die Frauen sind dem gesellschaftlichen Anlass entsprechend formell gekleidet. 1896: James Hayllar, The National Museum of Women in the Arts, Washington, D.C. 1896: Ellen Phoebe Hayllar, The National Museum of Women in the Arts, Washington, D.C. 1897: A Cosy Corner, PrivatbesitzAuf dem Bild ist ein junges Mädchen zu sehen, das ein Buch liest. Lesen wird hier im Gegensatz zur Hausarbeit als eine befriedigende Tätigkeit dargestellt. Laut Mary Gabrielle Hayllar ist dies ein Hinweis darauf, dass in den Arbeit von Edith Hayllar Zeit und Raum von Frauen auf selbstbestimmte Weise genutzt werden konnte. 1897: Tea in the ConservatoryDas Bild zeigt eine Frau in einem Wintergarten, die sich in ihrem Stuhl zurücklehnt und vollkommen in das Buch vertieft ist, das sie gerade liest. 1898: Intruders Made Welcome 1899: Caught Sunflowers Lilies of the Field A Quiet PipeDas Bild zeigt einen alten Mann in Bauernkleidung, Stiefeln, einem buschigen Schnauzbart und einem breiten Hut, der im Vordergrund auf einer hölzernen Schubkarre sitzt und eine Pfeife raucht, während eine Frau in Weiß im Hintergrund steht und ihn beobachtet. Wie das Bild As Hungry as a Hunter zeigt es Wirtschaftsgebäude aus rotem Backstein sowie ein Nebengebäude aus Holz. Crumbs From a Rich Man's TableDie Künstlerin verkaufte das Werk für £13.13.0. A Punting Party ‘e went that way, SirDieses Bild zeigt einen Jäger, der von einem Landarbeiter zu einem Pfad zwischen einigen Bäumen geführt wird. Intruders Made Welcome Hand Parcels Farmhouse Butter and Eggs, Privatbesitz Kind EnquiriesAuf dem Bild begrüßt ein Dienstmädchen zwei Frauen an der Tür und eine der Besucherinnen überreicht dem Dienstmädchen eine Visitenkarte. Kiss and Make Well Making a Man of Him Pheasants & Hares Self-Portrait, Öl auf Leinwand, Privatbesitz Housemaid Polishing a Chair, Öl auf Leinwand, Lotherton Hall, Leeds Museums and Galleries
Ausstellungen
1881–1889: Jährliche Ausstellung in der Royal Society of British Artists 1882: Dudley Society of Artists 1882–1897: Royal Academy of Arts, London 1883 und 1884: Royal Institute of Painters in Water Colours 1883, 1884 und 1888: Ausstellungen in Liverpool 1889: Walker Art Gallery, Liverpool 1890: Ausstellung in Manchester Royal Society of Arts, Birmingham 1974: The Art and Mind of Victorian England, Christie’s 1975/1976: The Royal Academy (1837–1901) Revisited, Christie’s 1977: Women Artists: 1550 – 1950. Los Angeles County Museum of Art; Austin, Texas, University Art Museum; Pittsburgh, Carnegie Institute; Brooklyn, The Brooklyn Museum 1981: 32 Victorian Paintings from the Forbes Magazine Collection, Christie’s 1982: The Substance or the Shadow, Christie’s 1985: The Pre-Raphaelites and their Times, Christie’s 1986/1987: The Painter was a Lady, Christie’s 1989: Love All, the Romance of Tennis, Wimbledon Lawn Tennis Museum, London 1993: Pintura Victoriana, Christie’s 1994: Victorian Women Artists and Authors, Yale Center for British Art 1994: A Struggle for Fame, Christie’s 1994/1995: Ladies of the Brush, Christie’s 1997/1998: The Pursuit of Leisure, Christie’s 2000/2001: The Defining Moment, Christie’s 2003: Pre-Raphaelite and other masters: the Andrew Lloyd Webber Collection, The Royal Academy, London
Rezeption