Auf, Brüder, auf! Und die Saiten zur Hand, WAB 60, ist eine Kantate von Anton Bruckner aus dem Jahr 1855. Es ist die zweite von drei größeren Gelegenheitskompositionen und sein erstes erweitertes Werk für großes Bläserensemble und Chor.
Entstehung und Stellung im Gesamtwerk Bruckner komponierte die Kantate zum Namenstag von Friedrich Gottlieb Mayer, dem Prior des Stifts St. Florian. Sie wurde am 17. Juli 1855 am Vorabend von Mayers Namenstag aufgeführt.C. van Zwol, S. 713.
Die Kantate, komponiert ein Jahr nach der Missa solemnis, war das vorletzte große Werk, das Bruckner während seines Aufenthalts in St. Florian schuf. Fünf Monate später, drei Wochen vor seiner Übersiedlung nach Linz, komponierte er die Kantate Festgesang, WAB 15, als „Abschied von St. Florian“.C. van Zwol, S. 64.
Die Handschrift befindet sich im Archiv des Stifts St. Florian.U. Harten, S. 66. Ein Auszug aus der Kantate wurde erstmals in Band II/2, S. veröffentlicht, S. 230–239 der Göllerich/Auer-Biographie. Die Kantate ist in Band XXII/1, Nr. 4 der Gesamtausgabe eingeordnet.Gesamtausgabe – Kantaten und Chorwerke mit Orchester
Text Das Werk basiert auf einem Text von Franz Ernst Marinelli:
Aufbau und Besetzung Das insgesamt 169 Takt lange Werk in D-Dur ist für gemischten Chor, Männerchor und Vokalquartett sowie Blasinstrumente (2 Oboen, 2 Fagotte, 3 Hörner, 2 Trompeten und 3 Posaunen) besetzt.
Die Kantate besteht aus drei Teilen: Auf, Brüder! auf: Männerchor und Vokalquartett, Hörner und Posaunen (Takte 1–27) Wohl ist's die Liebe: Das Vokalquartett a cappella (Takte 28–69) – Langsam, gemütlich Heil unserm Vater: mixed choir, wind instruments (Takte 70–169) – Heiter
Die Kantate, die zweite von drei größeren GelegenheitskompositionenC. Howie, Kapitel II, S. 22–23. ist Bruckners erste erweiterte Komposition für großes Bläserensemble und Chor. Die erste Strophe, die eine männliche Sichtweise zum Ausdruck bringt und von einem Solohorn eingeleitet wird, ist für Männerstimmen mit Instrumenten in einem vergleichbaren Register (Hörner und Posaunen) gesetzt. Der Text des zweiten Satzes, der eine sanfte, nachdenkliche Stimmung projiziert, wird mit kleineren Kräften „a cappella“ gesungen. Die Worte der letzten Strophe, die sehr feierlich sind und von den Trompeten eingeleitet werden, verwenden die gesamte Tessitura der Stimmen mit einem großen Satz von Blasinstrumenten. Das Solohorn erinnert an das einleitende Motiv und bildet eine musikalische Einheit. Diese Kantate dürfte das erste Werk sein, in dem Bruckners persönlicher Stil deutlich erkennbar ist.W. K. Kinder, S. 28
Diskografie Es gibt eine einzige Aufnahme der Kantate: Thomas Kerbl, Chorvereinigung: Weltliche Männerchöre – CD: LIVA 054, 2012 – in Teil 2 mit Orgel colla parte, und in Teil 3 einem 27-Takt Schnitt (Takte 110–136)
Literatur August Göllerich: Anton Bruckner. Ein Lebens- und Schaffens-Bild. ca. 1922; posthum herausgegeben von Max Auer. G. Bosse, Regensburg 1932. Anton Bruckner – Sämtliche Werke, Band XXII/1: Kantaten und Chorwerke I (1845–1855). Franz Burkhart, Rudolf H. Führer und Leopold Nowak (Hrsg.). Musikwissenschaftlicher Verlag der Internationalen Bruckner-Gesellschaft, Wien 1987 (verfügbar auf IMSLP: Neue Gesamtausgabe, XXII/1. Kantaten und Chorwerke Teil 1: Nr. 1-5). Uwe Harten: Anton Bruckner. Ein Handbuch. Residenz Verlag, Salzburg 1996, ISBN 3-7017-1030-9. Keith William Kinder: The Wind and Wind-Chorus Music of Anton Bruckner. Greenwood Press, Westport, Connecticut 2000. Cornelis van Zwol: Anton Bruckner 1824–1896 – Leven en werken. Hrsg. Thoth. Bussum 2012, ISBN 978-90-6868-590-9. Crawford Howie: Anton Bruckner – A documentary biography. Online überarbeitete Ausgabe.
Weblinks
Auf, Brüder! auf, und die Saiten zur Hand! D-Dur,WAB 60 Kritische Diskografie von Hans Roelofs
Einzelnachweise
Kategorie:Kantate von Anton Bruckner Kategorie:Musik 1855