L’anima del filosofo ossia Orfeo ed Euridice (Hob. XXVIII:13) ist eine Opera seria (Originalbezeichnung: „Dramma per musica“) in vier oder fünf Akten von Joseph Haydn (Musik) mit einem Libretto von Carlo Francesco Badini nach dem 9. und 10. Buch der Metamorphosen des Ovid. Haydn komponierte sie 1791. Die in London geplante Aufführung wurde jedoch abgesagt. Die Uraufführung fand erst am 9. Juni 1951 im Teatro della Pergola in Florenz statt.

Handlung

Die folgende Inhaltsangabe basiert auf dem Libretto in der Beilage zur CD Orfeo C 262 932 H (Dirigent: Leopold Hager), dem auch die Bildüberschriften entnommen sind.

Erster Akt

Furchterregender Gebirgswald

Szene 1. Euridice, die auf Befehl ihres Vaters Creonte mit Arideo verheiratet werden soll, obwohl sie Orfeo liebt, ist geflohen. Zu Beginn der Oper irrt sie verzweifelt durch einen düsteren Wald (Accompagnato Euridice: „Sventurata che fo“). Einige Gefolgsleute ihres Vaters warnen sie vor den gefährlichen Bewohnern dieser Gegend (Chor und Euridice: „Ferma, ferma il piede principessa“). Als tatsächlich Ungeheuer auftauchen, geht sie ihnen furchtlos entgegen, da der Tod ihren Schmerz nur lindern kann (Accompagnato und Arie Euridice: „Che chiedate da me“ – „Filomena abbandonata“). Die Wilden ergreifen sie, um sie in einem blutigen Ritual zu opfern.

Szene 2. Die Gefolgsleute rufen Orfeo zu Hilfe. Dem gelingt es, die Ungeheuer mit seinem Gesang so sehr zu rühren, dass sie Euridice loslassen und sich zurückziehen (Accompagnato und Arie Orfeo: „Rendete a questo seno“ – „Cara speme“). Die Gefolgsleute zeigen sich davon zutiefst beeindruckt (Chor: „O poter dell’armonia“).

Creontes Königspalast

Szene 3. Die Gefolgsleute berichten Creonte von der Rettung seiner Tochter durch Orfeo. Sie weisen ihn darauf hin, dass er dem Sänger ihre Hand nun nicht mehr verweigern könne. Creonte sieht ein, dass das Schicksal seine Pläne durchkreuzt hat (Arie Creonte: „Il pensier sta negli oggetti“).

Vor dem Königspalast

Szene 4. Creonte gibt dem Paar seinen Segen, und die beiden besingen ihre Liebe, die weder das Schicksal noch der Tod ändern könne (Duett Orfeo/Euridice: „Come il foco allo splendore“).

Zweiter Akt

Idyllische Landschaft

Szene 1. Amoretten raten Orfeo und Euridice, die Liebe zu genießen, solange es geht (Chor der Amoretten: „Finchè circola il vigore“). Die beiden nehmen sie beim Wort (Accompagnato Euridice/Orfeo: „Numi, che ascolta“), bis sie von Lärm in der Ferne aufgeschreckt werden. Orfeo entfernt sich, um nach der Ursache zu schauen.

Szene 2. Während Euridice wartet, erscheint ein Krieger Arideos und versucht, sie zu entführen. Sie kann ihm zwar entkommen, wird bei der Flucht aber von einer Schlange gebissen und stirbt. Ihre letzten Gedanken gelten Orfeo (Accompagnato und Arie Euridice: „Dov’è“ – „Del mio core il voto estremo“). Der Entführer zieht sich zurück – nicht ohne ihrem „treulosen Vater“ Rache zu schwören.

Szene 3. Orfeo findet entsetzt die Leiche seine Geliebten (Accompagnato und Arie Orfeo: „Dov’è quell’alma audace“ – „In un mar d’acerbe pene“).

Königspalast

Szene 4. Einer seiner Gefolgsleute informiert Creonte über den Tod seiner Tochter und Arideos Drohung. Creonte vertraut auf sein mächtiges Schwert, das er einst von Astraea, der Göttin der Gerechtigkeit, erhalten hat, und lässt mobilmachen (Arie Creonte: „Mai non fia inulto“).

Dritter Akt

An Euridices Bahre

Szene 1. Jungfrauen und Männer beklagen Euridices Tod und Orfeos Leid (Chor: „Ah sposo infelice“). Orfeo ruft die Natur auf, mit ihm zu weinen.

Königspalast

Szene 2. Creonte sorgt sich über Orfeo, der vor Schmerz wie von Sinnen scheint (Arie Creonte: „Chi spira e non spera d’amar e gioira“).

Eingang zur Unterwelt

Szene 3. Entschlossen, Euridice von den Toten zurückzuholen, ruft Orfeo die Sibylle an, die Hüterin der Geheimnisse des Himmels. Ein Genius erscheint und fordert ihn auf, ihm zu folgen. Orfeo solle nicht weiter klagen, sondern Trost in der Philosophie suchen. Wenn es ihm gelinge, sein Begehren zu mäßigen, werde er Euridice wiedersehen (Arie Genius: „Al tuo seno fortunato“).

Szene 4. Orfeo ist zuversichtlich, die Herausforderung meistern zu können. Der Chor mahnt ihn, die Gerechtigkeit im Herzen zu bewahren (Chor: „La giustizia in cor regina“).

Vierter Akt

Die Unterwelt

Szene 1. Orfeo trifft auf eine Gruppe klagender Geister (Chor: „Infelice ombre dolenti“). Der Genius erklärt ihm, dass es ihnen für hundert Jahre untersagt sei, den Strom des Vergessens zu überqueren. Dennoch werde Charon sie beide in seinem Nachen an das andere Ufer bringen. Furien lassen ihr Geheul hören (Chor der Furien: „Urli orrendi disperati“).

Am Tor des Hades

Szene 2. Orfeo appelliert an das Mitgefühl Plutones, des Herrn der Unterwelt. Der Chor unterstützt ihn dabei (Chor: „Trionfi oggi pieta ne compe inferni“). Daraufhin verspricht Plutone ihm die Rückkehr seiner geliebten Gattin.

Die Elysischen Gefilde

Szene 3. Nach einem instrumentalen Intermezzo kündet der Genius das Nahen Euridices an. Er und der Chor erinnern Orfeo an die Bedingung, dass er sein Verlangen zügeln müsse und sie nicht anblicken dürfe (Chor: „Son finite le tue pene“). Als Euridice tatsächlich eintrifft, schaut er ihr jedoch in die Augen und verliert sie sogleich wieder. Auch der Genius verlässt ihn.

Unterwelt

Szene 4. Orfeo leidet zutiefst unter dem erneuten Verlust seiner Geliebten (Accompagnato und Arie Orfeo: „Perduto un altra volta“ – „Mi sento languire“).

[Fünfter Akt]

Meeresstrand

Bacchantinnen versuchen, Orfeo zu einem Leben voller Vergnügungen zu verführen (Chor der Bacchantinnen: „Vieni, vieni amato Orfeo“). Orfeo jedoch entsagt der Liebe und allen menschlichen Freuden, um seine restlichen Tage im Elend zu verbringen. Daraufhin reichen ihm die Bacchantinnen einen Becher mit dem „Nektar der Liebe“, der ihm die Glückseligkeit zurückgeben soll (Chor: „Bevi, bevi in questa tazza“). Der Trank ist jedoch vergiftet, und Orfeo stirbt. Die Bacchantinnen geraten in Raserei. Sie wollen Zuflucht auf der „Insel der Freuden“ (Lesbos) suchen, werden aber von einem Seesturm überrascht (Schlusschor: „Andiamo, amiche, andiamo“ – „Oh, che orrore!“).

Gestaltung

Orchester

Die Orchesterbesetzung der Oper umfasst die folgenden Instrumente:

Holzbläser: zwei Flöten, zwei Oboen (auch zwei Englischhörner), zwei Klarinetten, zwei Fagotte Blechbläser: zwei Hörner, zwei Trompeten, zwei Posaunen Pauken Harfe Streicher Basso continuo (Harfen und möglicherweise Orgel in der Schlussnummer)

Musiknummern

Die Oper enthält die folgenden Musiknummern (in eckigen Klammern die Nummern in der Haydn-Gesamtausgabe):

Ouvertüre – für Flöte, zwei Oboen, zwei Hörner, zwei Trompeten, Pauken und Streicher (Fagott nicht eigens vorbezeichnet)

Erster Akt Nr. 1 . a) Accompagnato (Euridice): „Sventurata che fo“ – Adagio; für zwei Oboen, zwei Fagotte, zwei Hörner und Streicher b) Chor (TB und Euridice): „Ferma, ferma il piede principessa“ – Vivace; für zwei Oboen, zwei Fagotte, zwei Hörner und Streicher Nr. 2 . a) Accompagnato (Euridice): „Che chiedate da me“ – ohne Tempobezeichnung; für Streicher b) Arie (Euricide): „Filomena abbandonata“ – Adagio; für zwei Flöten, zwei Oboen, zwei Fagotte, zwei Hörner und Streicher a . Rezitativ (zwei Choristen, Euridice, Orfeo): „Cieli! Soccorso! Aiuta!“ Nr. 3 . a) Accompagnato (Orfeo): „Rendete a questo seno“ – Adagio; für Harfe und Streicher b) Arie (Orfeo): „Cara speme“ – Largo assai; für Flöte, zwei Oboen, zwei Fagotte, zwei Hörner und Streicher b . Rezitativ (Chorist, Euridice, Orfeo): „O Prodigio, o stupor“ Nr. 4. Chor (TB): „O poter dell’armonia“ – ohne Tempobezeichnung; für zwei Oboen, zwei Fagotte, zwei Hörner und Streicher c . Rezitativ (Creonte, Chorist): „Ah chi sa dirmi“ Nr. 5 . Arie (Creonte): „Il pensier sta negli oggetti“ – Andante; für Flöte und Streicher d . Rezitativ (Orfeo, Euridice, Creonte): „Grazie agli Dei“ Nr. 6 . Duett (Orfeo, Euridice): „Come il foco allo splendore“ – Adagio; für Flöte, zwei Oboen, zwei Fagotte, zwei Hörner und Streicher

Zweiter Akt Nr. 7 . Chor der Amoretten (SA): „Finchè circola il vigore“ – Allegretto; für zwei Oboen, zwei Fagotte, zwei Hörner und Streicher e . Rezitativ (Orfeo, Euridice): „Adorata consorte“ Nr. 7bis [14a]. Chor der Amoretten (wie oben mit Orfeo und Euridice): „Finchè circola il vigore“ – ohne Tempobezeichnung [14b] Accompagnato (Euridice, Orfeo): „Numi, che ascolta“ – Vivace; für zwei Oboen, zwei Fagotte, zwei Hörner und Streicher f . Rezitativ (Chorist, Euridice): „Ecco Signor“ Nr. 8 . a) Accompagnato (Euridice): „Dov’è“ – Adagio; für zwei Oboen, zwei Fagotte, zwei Hörner und Streicher b) Arie (Euridice): „Del mio core il voto estremo“ – Largo; für zwei Englischhörner, zwei Fagotte, zwei Hörner und Streicher g . Rezitativ (Chorist, Creonte): „Con Euridice“ Nr. 9 . a) Accompagnato (Orfeo): „Dov’è quell’alma audace“ – Vivace; für Flöte, zwei Oboen, zwei Hörner und Streicher b) Arie (Orfeo): „In un mar d’acerbe pene“ – Allegro con spirito; für zwei Oboen, zwei Klarinetten, zwei Fagotte, zwei Hörner und Streicher h . Rezitativ (Chorist, Creonte): „Euridice signor“ Nr. 10 . Arie (Creonte): „Mai non f(i)a inulto“ – Allegro; für zwei Oboen, zwei Trompeten, Pauken und Streicher (Fagott mit Bass nicht eigens vorbezeichnet)

Dritter Akt Nr. 11 . Chor der Jungfrauen (2S) und Männer (2T): „Ah sposo infelice“ – Andante; für zwei Oboen, zwei Klarinetten, zwei Fagotte, zwei Hörner und Streicher i Rezitativ (Orfeo, Creonte): „Al ciele te ne voli, anima bella“ Nr. 11bis . Chor (Jungfrauen wie oben): „Ah sposo infelice“ k . Rezitativ (Creonte, Chorist): „Che sarà mai d’Orfeo“ Nr. 12 . Arie (Creonte): „Chi spira e non spera d’amar e gioira“ – Andante; für Flöte, zwei Oboen, zwei Fagotte, zwei Hörner und Streicher l . Rezitativ (Orfeo, Genius): „Venerata Sibilla“ Nr. 13 . Arie (Genius): „Al tuo seno fortunato“ – Allegro; für zwei Oboen, zwei Fagotte, zwei Hörner, zwei Trompeten, Pauken und Streicher m . Rezitativ (Orfeo): „Costanza a mesi chiede“ Nr. 14 . Chor (SATB): „La giustizia in cor regina“ – ohne Tempobezeichnung; für zwei Oboen, zwei Hörner, zwei Trompeten, Pauken und Streicher n . Rezitativ (Orfeo, Genius): „Dove me guide?“ Nr. 14bis. Chor da capo

Vierter Akt Nr. 15 . Chor (SATB): „Infelice ombre dolenti“ – ohne Tempobezeichnung; für Flöte, zwei Oboen, zwei Fagotte und Streicher o Rezitativ (Orfeo, Genius): „Che ascolto, oh Numi“ Nr. 16 . Chor der Furien (TB): „Urli orrendi disperati“ – Vivace; für zwei Flöten, zwei Oboen, zwei Fagotte, zwei Hörner, zwei Trompeten, Pauken und Streicher p . Rezitativ (Orfeo): „O Signor, che all’ombre inperi“ Nr. 17 . Chor (TB): „Trionfi oggi pieta ne compe inferni“ – Allegro; für zwei Flöten, zwei Oboen, zwei Fagotte, zwei Hörner, zwei Trompeten, Pauken und Streicher q . Rezitativ (Pluto, Orfeo, Genius): „O della reggia mia“ Nr. 18 . Ballett/Intermezzo – Allegro; für zwei Flöten, zwei Oboen, zwei Fagotte, zwei Hörner und Streicher r . Rezitativ (Orfeo, Genius): „Qual dolce e care note ascolto“ Nr. 19 . Chor (SATB): „Son finite le tue pene“ – Allegro; für zwei Flöten, zwei Oboen, zwei Fagotte, zwei Hörner und Streicher s . Rezitativ (Genius, Euridice, Orfeo): „Sovvengati la legge“ Nr. 20 . a) Accompagnato (Orfeo): „Perduto un altra volta“ – Allegro con brio; für zwei Flöten, zwei Oboen, zwei Fagotte, zwei Hörner und Streicher b) Arie (Orfeo): „Mi sento languire“ – Allegro agitato; für zwei Flöten, zwei Oboen, zwei Fagotte, zwei Hörner und Streicher t . Rezitativ (Orfeo): „Barbaro infido amore“ Nr. 21 . Chor der Bacchantinnen (SA): „Vieni, vieni amato Orfeo“ – Allegro; für zwei Flöten, zwei Oboen, zwei Fagotte und Streicher u . Rezitativ (Orfeo, Bacchantinnen): „Perfido, non turbati di più il mio afflitto core“ Nr. 22 . Schlusschor – ohne Tempobezeichnung; wie oben, dann zwei Hörner, zwei Trompeten, zwei Posaunen und Pauken dazu [a]. „Bevi, bevi in questa tazza“ [b]. „Andiamo, amiche, andiamo“