mini|Fassade von San Vittore al Corpo, Mailand
San Vittore al Corpo eine römisch-katholische Kirche in der Altstadt von Mailand ist eine im Ursprung frühchristliche Kirche des 4. Jahrhunderts, die dem Patrozinium des Heiligen Victor von Mailand untersteht. Sie wurde zwischen dem 16. und 17. Jahrhundert zu ihrem heutigen Aussehen umgebaut. Das angrenzende ehemalige Kloster der Olivetaner wurde 1947 in das Museo nazionale della scienza e della tecnologia Leonardo da Vinci umgewandelt.
Geschichte mini|Lage im spätantiken Mailand Die Ursprünge der Kirche San Vittore al Corpo sind weithin diskutiert worden, mit oft abweichenden Schlussfolgerungen. Die Nachrichten über ein frühes Gebäude sind etwas unsicher und lückenhaft, was auch daran liegt, dass alle Spuren des letzteren mit dem Umbau der Kirche im 16. Jahrhundert verloren gingen. In der zeitgenössischen Literatur wird von einem dem heiligen Gregor gewidmeten Sakralbau mit Zentralbau gesprochen, in dem der Sarkophag mit den sterblichen Überresten des Kaisers Theodosius I. aufbewahrt worden sein soll. Bei den von der Sovrintendenza durchgeführten Ausgrabungen konnten sowohl die Fundamente des Kaiserlichen Mausoleums von San Vittore al Corpo (aus dem später die Kapelle des Heiligen Gregor wurde) als auch die der es umgebenden Anlage identifiziert werden. Befanden sich erstere tatsächlich unter der Treppe, die zur Kirche führt (heute für Besucher zugänglich), so entwickelten sich die Überreste der letzteren unterhalb des Klosters und sind in einem der Höfe des Museums für Wissenschaft und Technik zu sehen.
Einer weit verbreiteten Überlieferung zufolge wird der Bau einer ersten Basilika in die erste Hälfte des 4. Jahrhunderts datiert und mit der Basilica portiana identifiziert, die ihren Namen von Porzio, dem Sohn von Filippo Oldano, edler Bürger und Senator, erhielt, der sich damals dafür einsetzte, dass christliche Märtyrer ein würdiges Begräbnis erhielten. Auf jeden Fall ist die Identifizierung von San Vittore al Corpo mit der Basilica portiana noch immer umstritten, und es gibt auch keine Identifizierungen mit der Kirche San Lorenzo oder der Kirche Sant’Eustorgio. Die Kirche ist eine der fünf, die im 4. Jahrhundert von Ambrosius von Mailand erwähnt wurden. Im 11. Jahrhundert vertraute Erzbischof Arnolfo II. da Arsago die Basilika den Benediktinern der nahe gelegenen Kirche San Vincenzo in Prato an, die hier auf dem Höhepunkt ihres wirtschaftlichen Aufstiegs eine neue Residenz errichteten. Damals war die Kirche noch anders ausgerichtet, und der alte Eingang befand sich am heutigen Chor, während die alte Apsis auf dem heutigen Kirchhof stand.
Mausoleo imperiale von San Vittore al Corpo Es wurde bei den Untersuchungen der Soprintendenza zwischen 1953 und 1960 entdeckt und ist in ihren Fundamenten, die in einem unterirdischen Raum an der Eingangstreppe der Kirche zugänglich sind, noch immer zu besichtigen. Sie hatte eine achteckige Form mit einer Seitenlänge von jeweils 7,5 Metern. Es hatte ein Ziegelsteinpflaster ähnlich dem in den Terme Erculee, flankiert von einem weiteren Teil aus Marmor Opus sectile, mit einem Motiv aus Sechsecken im Wechsel mit Dreiecken. Im Inneren befanden sich acht Nischen, eine auf jeder Seite, die abwechselnd rechteckig und halbkreisförmig waren. Die Wände waren mit einem weiteren grauen Marmorsockel versehen, der von Marmorintarsien und Mosaiken gekrönt wurde. Die Datierung des Mausoleums wird auf das erste berühmte Begräbnis zurückgeführt, das es beherbergen sollte, nämlich das von Maximian, obwohl der erste Kaiser, der dort tatsächlich bestattet wurde, Valentinian II. war. Es ist daher nicht möglich, ein genaues archäologisches Datum anzugeben. Sicher ist nur, dass das einzige festgestellte Grab von presbiter Probus ist, der im Jahr 368 starb.
Recinto di San Vittore In den klassischen und mittelalterlichen Quellen nicht erwähnt, wurde der Recinto di San Vittore erst zwischen 1950 und 1953 bei Untersuchungen der Soprintendenza im ehemaligen Olivetanerkloster entdeckt, das heute das Museum für Wissenschaft und Technik beherbergt. Er hatte eine achteckige Form, war abgeflacht, hatte Seiten zwischen 42 und 44 Metern, eine Hauptachse von 132 und eine Nebenachse von 100 Metern. Auf jeder seiner Spitzen stand ein Turm mit halbkreisförmigem Grundriss. Aus funktionaler Sicht wurde die Anlage im Allgemeinen als Verteidigungsanlage interpretiert, die zum Schutz des kaiserlichen Mausoleums errichtet wurde, in dem wahrscheinlich die Kaiser Gratian und Valentinian II. beigesetzt wurden. mini|hochkant|Niederländischer Anonymus aus dem 16. Jahrhundert, der alte Bau von San Vittore al Corpo mit dem Kloster und dem Apsidenbereich der Kirche mini|hochkant|Das nicht realisierte Projekt von Galeazzo Alessi für die neue Kirche Die neue Kirche Auf Kommende reduziert, ging der Komplex am 29. August 1507 an die Olivetaner über, die einen radikalen Umbau vornahmen. Die einzigen Überreste aus der benediktinischen Zeit sind heute das Waschbecken aus weißem Marmor aus dem späten 15. Jahrhundert und der Abgesetzte Christus aus Terrakotta, ein Werk des Bolognesers Vincenzo Onofri, das in der Kapelle des Heiligen Gregor aufbewahrt wird. Verschiedene Persönlichkeiten der damaligen Zeit trugen zum Wiederaufbau des Klosters bei, darunter Vincenzo Seregni (von dem auch mehrere Zeichnungen überliefert sind, die die Kirche in ihrer früheren Form zeigen) und Galeazzo Alessi, die beide im Jahr 1553 hier bezeugt sind. Die Arbeiten zum Wiederaufbau der Kirche begannen am 31. März 1560 und entsprachen dem Wunsch der Olivetaner nach einem Platz vor dem Kloster, der auch als Kirchhof dienen sollte; laut Pater Agostino Delfinone wird der Entwurf der neuen Kirche auf 1560, der im Laufe des 17. Jahrhunderts die Archive des Klosters reorganisierte, zu Galeazzo Alessi und Vincenzo Seregni zurückgeführt. Es ist heute allgemein anerkannt, dass das Projekt von Vincenzo Seregni nicht dem tatsächlich fertiggestellten Projekt entsprach, sondern das Werk von Galeazzo Alessi war, der es aus noch unbekannten Gründen von Seregni übernahm, der jedoch die Aufsicht über das Werk behielt. In den Plänen von Seregni war nämlich die Erhaltung der bereits bestehenden Bauwerke vorgesehen, wie z. B. der Kapelle des Heiligen Gregor, die den rechten Teil des neuen symmetrischen Zugangs bilden sollte, zu dessen Flanke ein zweiter symmetrischer Baukörper errichtet werden sollte. Anders wäre auch die Tribüne gewesen, die auf einem Platz mit einer achteckigen Kuppel errichtet worden wäre.
Das neue Projekt, das mit Ausnahme der unvollendeten Fassade realisiert wurde, hatte die vollständige Beseitigung der Kapelle San Gregorio" und die völlige Entstellung der Räume der früheren Basilika zur Folge. Das Projekt rief damals verschiedene Kritiken hervor, darunter auch die Worte von Placido Puccinelli, der in seinem Zodiaco della Chiesa Milanese die Renovierung als überflüssige und enorme Ausgabe bezeichnete, nur um den Titel basilica portiana abzuschaffen und den Titel Abtei einzuführen, wurde die Hauptkapelle nach Osten angehoben, um sie nach Westen zu verlegen; wo die Kirchentür war, ist jetzt der Chor, und wo jetzt die Tür ist, befanden sich die Grabhügel der Heiligen. Die Arbeiten gingen dank der beträchtlichen finanziellen Mittel der Olivetaner besonders schnell voran; ab 1570 ist die Anwesenheit von Martino Bassi, der sich um einige Seitenkapellen und den Glockenturm kümmerte, bezeugt; später hingegen die von Tolomeo Rinaldi und Francesco Sitone. Die Arbeiten dauerten bis zum Beginn des 17. Jahrhunderts; der Hochaltar war bereits 1576 von Karl Borromäus geweiht worden. Das Oratorium von San Martino, das während der Bauarbeiten zerstört wurde, wurde in der nördlichen Ecke des heutigen Kirchhofs wieder aufgebaut und bestand aus einem einzigen Schiff, ohne nennenswerte Verzierungen. Mitte des 17. Jahrhunderts hatte die Kirche ihr heutiges Aussehen erhalten: In den folgenden Jahrhunderten gab es keine größeren Veränderungen außer dem Austausch der Kanzel und des Hochaltars aus Marmor und Bronze aus dem 18. Jahrhundert; letzterer wurde durch einen Altar von Giovanni Muzio ersetzt.
Beschreibung Fassade mini|hochkant|San Vittore al Corpo, Fassade Nach dem Entwurf von Galeazzo Alessi sollte der Fassade ein korinthischer Pronaos mit Tonnengewölbe vorgelagert werden, der heute jedoch unvollendet erscheint. Die Fassade ist durch zwei unterschiedliche Ordnungen gekennzeichnet: die untere, die durch zwölf Pilaster gekennzeichnet ist, und die obere, an der vier Pilaster einen dreieckigen Giebel tragen. Obwohl allgemein angenommen wird, dass die Fassade aus Geldmangel unvollendet blieb, haben Agnoldomenico Pica und Piero Portaluppi in ihrer Monografie von 1934 eine interessante Einschätzung abgegeben: „Die Höhe des Pronaos, auf die die Anordnung der an die Fassade angelehnten Lisenen deutlich hinweist, wurde durch die Höhe der im Hauptschiff stattfindenden inneren Ordnung bestimmt, d. h. unabhängig vom Organismus der Fassade; das Ergebnis war, dass das frontale Gebälk die Köpfe der beiden Seitenschiffe in Form von dreieckigen Halbfastigien ohne das kleinste Ruheband zwischen dem Gebälk selbst und dem Fastigium durchschnitt. [...] Diese sehr schwerwiegenden Unannehmlichkeiten mussten die Superintendenten dazu veranlassen, die Arbeiten am Pronaos einzustellen, deren Ausbleiben unserer Meinung nach auf eine späte Reue zurückgeführt werden kann.“
Bilder
Innenraum mini|hochkant|San Vittore al Corpo, Inneres Das Innere der Kirche hat die Form eines lateinischen Kreuzes mit drei Schiffen und sechs Bögen auf jeder Seite, die durch rechteckige Pfeiler mit korinthischen Pilastern, die mit verschiedenen Motiven verziert sind, voneinander getrennt sind. Die Struktur erinnert in kleinerem Maßstab an den Petersdom, mit einer Hauptachse von siebzig Metern Länge. Querschiff und Apsis sind durch einen Kuppelraum von den drei vorderen Schiffen getrennt. Die Kuppel wird von vier großen Pfeilern getragen. Unter dem Hauptschiff befindet sich die ebenfalls dreischiffige Krypta mit Kreuzgewölben, die von Säulen aus toskanischem Granit getragen werden. Das Mittelschiff der Kirche wird von einem Tonnengewölbe überspannt, das mit Darstellungen von Heiligen geschmückt ist, deren Gebeine im Inneren der Kirche aufbewahrt werden sollten; die beiden Seitenschiffe haben Kuppelgewölbe, die in elegante Felder unterteilt sind. Entlang der Seitenschiffe sind zwölf Kapellen angeordnet, sechs auf jeder Seite. Alle Innenräume zeichnen sich durch eine reiche Stuckdekoration und Fresken aus dem späten 16. und frühen 17. Jahrhundert aus.
Gewölbe Das Tonnengewölbe des Kirchenschiffs, das Mitte des 17. Jahrhunderts fertig gestellt wurde, ist ein Werk des Malers Ercole Procaccini der Jüngere (italienisch: Ercole Procaccini il Giovane), Neffe und Schüler der berühmteren Giulio Cesare Procaccini und Camillo Procaccini, der in ovalen Rahmen Heilige und Engel als Silhouetten vor einem blauen, von Wolken durchzogenen Himmel darstellte. Die Fresken sind mit Rosetten und Engelsköpfen aus Stuck durchsetzt, die eindeutig von der klassischen Kunst inspiriert sind. Zusammen mit dem Heiligen Viktor in der Mitte stehen die Heiligen Satyrus von Mailand und Francesca Romana, die Bischöfe Mirokles, Protasius und Dacius, die Märtyrer Saturninus, Valerian, Cecilia, Valentinian, die Jungfrauen Diateria und Daria, den Beichtvater Anator, den Abt Mauro und den Bischof Fortunatus, deren Reliquien in der Basilika aufbewahrt werden.