Serie dei Dogi di Venezia intagliati in rame da Antonio Nani

Die Serie dei Dogi di Venezia war eine Buchpublikation aus den Jahren 1835/36 und 1840, in deren Mittelpunkt Kupferstiche standen, die versuchten, den Lesern der zu jedem venezianischen Dogen verfassten knappen Texte, eine bildliche Vorstellung der 120 Männer zu geben.Serie dei Dogi di Venezia intagliati in rame da Antonio Nani. Giuntevi alcuni notizie biografiche estese da diversi, Bd. 1 und 2, Giambatista Merlo, Venedig 1840 (2. Aufl.). (Digitalisat) Der vollständige Titel des 1835 und 1836 bei Giuseppe Picotti und 1840 erneut bei Giambattista Merlo in Venedig erschienenen Werkes lautete: Serie dei Dogi di Venezia intagliati in rame da Antonio Nani (sinngemäß: Reihe der Dogen Venedigs von Antonio Nani in Kupfer geschnitten). Die Stiche entstanden nach Aussage Nanis in den Jahren bis 1834.

mini|Porträt des Dogen Maurizio Galbaio, Doge von 764 bis 787. Sein Aussehen ist nicht überliefert. Dabei war dem Kupferstecher und Herausgeber Antonio NaniClaudio Spagnol: Antonio Nani (1803–1870). «Il più laudato incisore dei veneti dogi», Il Prato, 2016. sehr wohl bewusst, dass es sich bei den frühen Dogen um reine Phantasieporträts handeln musste, da ihr Aussehen in keiner Weise überliefert ist.

Im frühen 19. Jahrhundert waren derlei Zusammenstellungen von Texten und Porträts bedeutender Männer, seltener Frauen, weit verbreitet. Nani griff auf ältere Darstellungen zurück, die seit 1659 erschienen waren.Leo Matina: Ducalis regiae lararium sive ser. reipubu. Venetae principu[m] omniu[m] icones usque ad serenisimu[m] Ioannem Pisaurum, qui nunc reru[m] feliciter potitur: elogia, Herzius, Venedig 1659 (Digitalisat). Wie es in der Einleitung seines Werkes heißt, die von Emmanuele Antonio Cicogna verfasst wurde,Rinaldo Fulin (Hrsg.): E. A. Cicogna. Festa letteraria nel r. liceo Marco Polo, Venedig 1873, S. 250. war die Abfolge der frühen Dogen zu dieser Zeit noch immer nicht einheitlich, eine Vereinheitlichung, zu der Nanis Werk erheblich beitrug. Auf der anderen Seite entfiel eine Reihe von Mitdogen und weitere Dogen, die in der historiographischen Tradition der Republik Venedig keine Anerkennung (mehr) fanden.

Die Stiche wurden vielfach in späteren Publikationen übernommen. So erschien 1855 ein Opus mit sämtlichen Kupferstichen.Biografie dei Dogi di Venezia scritti dai chiarissimi Emmanuele Cav. Cicogna, Giovanni Veludo, Francesco Caffi, Giovanni Casoni, Giannantonio Cav. Moschini con centoventi ritratti incisi in rame da Antonio Nani, 2. Aufl., Bd. 1, Venedig 1855. (Digitalisat) Dieser gleichsam dritten Auflage folgte 1864 ein Nachdruck, erneut im Jahr 1867 unter dem Titel Storia dei Dogi di Venezia con 120 ritratti incisi in rame da Antonio Nani corredata ed accresciuta colla serie delle più pregevoli medaglie e monete per essi coniate. Diese Auflage erschien bei Giuseppe Grimaldo. Hierin kamen Medaillen und Münzen zu den Dogenporträts hinzu. mini|links|Francesco Molin, der 99. Doge bei Nani. Bei ihm konnte sich Nani an Skulpturen und Gemälden sowie seinem Grabmal orientieren, aber auch an älteren Kupferstichen. mini|Molin in einem Kupferstich von Peter Fehr (1681–1740) Um sich dem wirklichen Aussehen, wie Nani meint, weiter anzunähern, als die bisherigen Publikationen es getan hatten, habe er diese mit den Darstellungen der Dogen seit Beatus verglichen (er glaubte, wie viele seiner Zeitgenossen, es handle sich um dessen Bruder Obelerio) – also dem ersten Dogen, der in Rialto herrschte –, und die sich in den beiden größten Sälen des Dogenpalasts befinden, nämlich der Sala del Maggior Consiglio (dem Saal des Großen Rates) und der Sala dello Scrutinio.

Nani war bewusst, dass erst die Porträts ab dem 14. Jahrhundert weniger der Phantasie entsprangen. Dies umso mehr, als bei den Bränden im Dogenpalast von 1577 und 1578 sämtliche Dogenporträts vernichtet worden waren, und damit erst die danach erstellten Porträts als mehr oder weniger zuverlässig gelten können. Immerhin fanden sich im Privatbesitz oder in den Kirchen einige ältere Dogenporträts.

Neben den Gesichtszügen legte Nani großen Wert darauf, die Kopfbedeckungen jeder Epoche zu berücksichtigen, wobei er neben Kunstwerken auch venezianische Historiker, wie Francesco Sansovino zu Rate zog. Ähnliches galt für die Frage, ob die Dogen einen Bart getragen hätten, und ab welcher Zeit sie es vorzogen, den Bart abzulegen, etwa, um sich von den Griechen abzusetzen.

Den Autoren, die die Texte zu den 120 Dogen verfassten, hatte Nani die Vorgabe gemacht, für jeden Dogen höchstens eine Seite vorzusehen.

Daran schließt der Herausgeber und Kupferstecher eine chronologische, dann eine alphabetische Liste der Dogen an, sowie ein knappes Register zu den Texten. Nach dem Hauptteil, den Dogenporträts und den zugehörigen Texten im Gesamtumfang von 240 Seiten, folgt eine Liste derjenigen, die zu dem Werk Beiträge geleistet haben.

Nanis Dogenporträts Kupferstich Name des Dogen Regierungszeit 40px| Paulicius 697–717 40px| Marcellus 717–726 40px| Orso Ipato 726–737 40px| Diodato Ipato 742–755 40px| Galla 755–756 40px| Domenico Monegario 756–764 40px| Maurizio Galbaio 764–787 40px| Giovanni Galbaio 787–804 40px| Obelerio Antenoreo 804–809 40px| Agnello Particiaco 809–827 40px| Giustiniano Particiaco 827–829 40px| Giovanni I. Particiaco 829–837 40px| Pietro Tradonico 836–864 40px| Orso I. Particiaco 864–881 40px| Giovanni II. Particiaco 881–887 40px| Pietro I. Candiano 887 40px| Pietro Tribuno 887–912 40px| Orso II. Particiaco 912–932 40px| Pietro II. Candiano 932–939 40px| Pietro Particiaco/Badoer 939–942 40px| Pietro III. Candiano 942–959 40px| Pietro IV. Candiano 959–976 40px| Pietro Orseolo 976–978 40px| Vitale Candiano 978–979 40px| Tribuno Memmo 979–991 40px| Pietro II. Orseolo 991–1009 40px| Ottone Orseolo 1009–1026 40px| Pietro Centranigo/Barbolano 1026–1032 40px| Domenico Flabanico 1032–1043 40px| Domenico I. Contarini 1043–1071 40px| Domenico Silvo 1071–1084 40px| Vitale Falier 1084–1096 40px| Vitale Michiel I. 1096–1102 40px| Ordelaffo Falier 1102–1118 40px| Domenico Michiel 1118–1130 40px| Pietro Polani 1130–1148 40px| Domenico Morosini 1148–1156 40px| Vitale Michiel II. 1156–1172 40px| Sebastiano Ziani 1172–1178 40px| Orio Mastropiero 1178–1192 40px| Enrico Dandolo 1192–1205 40px| Pietro Ziani 1205–1229 40px| Jacopo Tiepolo 1229–1249 40px| Marino Morosini 1249–1252 40px| Renier Zen 1253–1268 40px| Lorenzo Tiepolo 1268–1275 40px| Jacopo Contarini 1275–1280 40px| Giovanni Dandolo 1280–1289 40px| Pietro Gradenigo 1289–1311 40px| Marino Zorzi 1311–1312 40px| Giovanni Soranzo 1312–1328 40px| Francesco Dandolo 1328–1339 40px| Bartolomeo Gradenigo 1339–1342 40px| Andrea Dandolo 1343–1354 40px| Marino Falier 1354–1355 40px| Giovanni Gradenigo 1355–1356 40px| Giovanni Dolfin 1356–1361 40px| Lorenzo Celsi 1361–1365 40px| Marco Corner 1365–1368 40px| Andrea Contarini 1368–1382 40px| Michele Morosini 1382 40px| Antonio Venier 1382–1400 40px| Michele Steno 1400–1413 40px| Tommaso Mocenigo 1414–1423 40px| Francesco Foscari 1423–1457 40px| Pasquale Malipiero 1457–1462 40px| Cristoforo Moro 1462–1471 40px| Niccolò Tron 1471–1473 40px| Nicolò Marcello 1473–1474 40px| Pietro Mocenigo 1474–1476 40px| Andrea Vendramin 1476–1478 40px| Giovanni Mocenigo 1478–1485 40px| Marco Barbarigo 1485–1486 40px| Agostino Barbarigo 1486–1501 40px| Leonardo Loredan 1501–1521 40px| Antonio Grimani 1521–1523 40px| Andrea Gritti 1523–1538 40px| Pietro Lando 1539–1545 40px| Francesco Donà 1545–1553 40px| Marcantonio Trevisan 1553–1554 40px| Francesco Venier 1554–1556 40px| Lorenzo Priuli 1556–1559 40px| Gerolamo Priuli 1559–1567 40px| Pietro Loredan 1567–1570 40px| Alvise Mocenigo I. 1570–1577 40px| Sebastiano Venier 1577–1578 40px| Nicolò da Ponte 1578–1585 40px| Pasquale Cicogna 1585–1595 40px| Marino Grimani 1595–1605 40px| Leonardo Donà 1606–1612 40px| Marcantonio Memmo 1612–1615 40px| Giovanni Bembo 1615–1618 40px| Nicolò Donà 1618 40px| Antonio Priuli 1618–1623 40px| Francesco Contarini 1623–1624 40px| Giovanni I. Corner 1625–1629 40px| Nicolò Contarini 1630–1631 40px| Francesco Erizzo 1631–1646 40px| Francesco Molin 1646–1655 40px| Carlo Contarini 1655–1656 40px| Francesco Corner 1656 40px| Bertuccio Valier 1656–1658 40px| Giovanni Pesaro 1658–1659 40px| Domenico II. Contarini 1659–1675 40px| Niccolò Sagredo 1675–1676 40px| Alvise Contarini 1676–1684 40px| Marcantonio Giustinian 1684–1688 40px| Francesco Morosini 1688–1694 40px| Silvestro Valier 1694–1700 40px| Alvise Mocenigo II. 1700–1709 40px| Giovanni II. Corner 1709–1722 40px| Alvise Mocenigo III. 1722–1732 40px| Carlo Ruzzini 1732–1735 40px| Alvise Pisani 1735–1741 40px| Pietro Grimani 1741–1752 40px| Francesco Loredan 1752–1762 40px| Marco Foscarini 1762–1763 40px| Alvise Mocenigo IV. 1763–1779 40px| Paolo Renier 1779–1789 40px| Ludovico Manin 1789–1797

Siehe auch Ducalis regiae lararium Dogenporträts im Dogenpalast

Weblinks

SEBASTIANO ZIANI. Ritratto del Doge Sebastiano Ziani, Catalogo generale dei Beni Culturali

Anmerkungen

Kategorie:Dogat (Republik Venedig) Kategorie:Geschichte (Venetien) Kategorie:Epigraphische Publikation Kategorie:Kultur (Venedig)