mini|Brescia, Trophäe (Palazzo della Loggia (1499–1500)) mini|Brescia, Kuppelgewölbe von Santa Maria dei Miracoli mini|Brescia, Kirche Duomo vecchio, Kuppelgewölbe mini|Brescia, Palazzo della Loggia, Fries und Büsten mini|Das Innere der Kirche San Pietro in Oliveto um 1507 mini|Brescia, San Girolamo Altar in der Kirche San Francesco (1506–1510 circa) mini|Brescia, Duomo nuovo, Altar des Heiligen Apollonius (1508–1510) mini|Mausoleo Martinengo, Kampf der Meeresgötter (nach 1510) mini|Salò, Detail des Portals der Kathedrale mini|Milano, Museo d’arte antica, Madonna mit Kind mini|Washington, D.C., National Gallery of Art, Pala Kress mini|Adorazione Caprioli Gasparo Cairano, auch genannt Gasparo da Cairano (* um 1489 in Mailand ? oder Cairate ?; † vor 1517 in Brescia ?), war ein italienischer Bildhauer und Ornatist des Renaissance.
Leben Gasparo mit dem Nachname Cairano, insbesondere, dass er auf Cairate in der Provinz Varese zurückgeht, im lokalen Dialekt immer noch zu 'Cairà' abgekürzt ist, als aufstrebender Künstler begann er 1489 in der Mailänder Kulturwelt eine glückliche Karriere, die ihn bald zum führenden Vertreter der Brescianer Renaissance-Skulptur machte. Er zeichnete sich durch Werke von hoher kultureller Bedeutung aus, wie den Zyklus der Cäsaren des Palazzo della Loggia für den Palazzo della Loggia in Brescia und das Martinengo-Mausoleum. Die Grundlage seines Erfolges war die Einführung eines kraftvollen und ausdrucksstarken klassischen Geschmacks, im Gegensatz zu dem vorher existierenden raffinierten und figurenarmen lokalen Dekorativismus. Im ersten Jahrzehnt des 16. Jahrhunderts gelang es Gasparo, öffentliche und private Auftraggeber für sich zu gewinnen, die auf der Suche nach einem Künstler waren, der in der Lage war, ihren Stolz auf die historische Abstammung von Antikes Rom in Stein zu übersetzen, um so die lokale Renaissance zu beflügeln und die Konkurrenz zu verdrängen.
Der Beginn seiner bildhauerischen Tätigkeit in Brescia ist genau die Arbeit, für die er am 24. Dezember 1489 bezahlt wurde: der Zyklus der zwölf Statuen der Aposteln für die erste Kuppel der Kirche Santa Maria dei Miracoli in Brescia, der ungefähr zur gleichen Zeit entstand, als Tamagnino seine zwölf kontrapunktischen Engel anfertigte, die im unteren Register aufgestellt werden sollten. Tamagninos Zyklus der Engel steht auf einem deutlich höheren künstlerischen Niveau als der der Aposteln von Cairano, nicht nur wegen der relativen Modernität des Ersteren, der sich dem neuen venezianischen Klassizismus von Antonio Rizzo zuwendet, sondern auch wegen der höheren technischen Qualität. Es ist daher wahrscheinlich, dass Gasparo von einer lokalen Gunst unterstützt wurde, die es ihm ermöglichte, sich in Tamagnino zu etablieren, ungeachtet seiner anfänglichen künstlerischen Fähigkeiten, die sich noch in der Entwicklung befanden. Unter anderem blieb Tamagnino nur für kurze Zeit bei den Wundern, gerade genug Zeit, um fünf weitere Reliefs anzufertigen: das Ganze, einschließlich der zwölf Engel, wurde dem Künstler für weniger bezahlt als Cairano für die zwölf Apostel allein.
Sobald er den Auftrag erhielt, die Arbeiten an der Innenausstattung des Santuario dei Miracoli fortzusetzen, begann Cairanos Kunst und Karriere einen rasanten Aufstieg: Bereits am 16. November 1491 wurde er für die Schlusssteine des Gewölbes für das neue Presbyterium des alten Duomo vecchio bezahlt, das nach dem Projekt von Bernardino da Martinengo errichtet wurde und die einzigen figürlichen Skulpturen im neuen Bauwerk darstellte. Zwei Jahre später, im Jahr 1493, begann Cairano mit dem Bau der Loggia. Am 30. August 1493 begann Cairanos bildhauerische Produktion für die Außenverkleidung des im Bau befindlichen Palazzo della Loggia mit der Lieferung der capita 5 imperatorum romanorum, d. h. fünf Büsten für den Zyklus der dreißig Cäsaren, die zu den größten Werken seiner künstlerischen Laufbahn gehören. Die Herstellung der Büsten lässt sich im Allgemeinen auf eine moderne Überarbeitung der antiken Porträtkunst und der Quellen, die sie darstellten, zurückführen, wenn auch auf indirekte Weise: Bei den ältesten Büsten, d. h. denjenigen, die dem Platz zugewandt sind, werden Ähnlichkeiten mit dem Porträt von Bartolomeo Colleoni im sein Denkmal von Andrea del Verrocchio in Venedig festgestellt (zuerst links), mit einem bekannten und sehr beliebten Bildnis von Antoninus Pius und mit einem Profilporträt von Nero, das zu jener Zeit ebenfalls sehr berühmt war und hier dreidimensional wiedergegeben wird.
Um 1497, während die Lieferung der Cäsaren in regelmäßigen Abständen fortgesetzt wurde, führte Gasparo in Zusammenarbeit mit seiner Werkstatt auch die fünf Schlusssteine für den Portikus des Palastes aus, die den Heiligen Apollonius, den Heiligen Faustinus, den Heiligen Johannes, die Gerechtigkeit und den Glauben darstellen. Zwischen 1499 und 1500 wurden die beiden großen Trophäen geliefert, die an den Ecken der oberen Ordnung des Palastes an der dem Platz zugewandten Fassade angebracht waren, während Cairano zwischen 1493 und 1505 an der Vollendung der verschiedenen Löwenprotome, Kapitelle, Kandelaber und Friese derselben Ordnung beteiligt. Das Monopol der Caesaren wird nur durch ein kurzes improvisiertes Werk von Tamagnino in Brescia unterbrochen, der wahrscheinlich aufgrund des Ruhmes, den er durch seine Arbeit an der Certosa di Pavia erlangt hatte, zwischen Ende 1499 und Anfang 1500 auf die Baustelle der Loggia berufen wurde. Der Bildhauer schuf sechs „Cäsaren“ und verschiedene andere Steinmaterialien, ohne sich jedoch in einem künstlerischen Panorama durchzusetzen, das zunehmend von Cairano dominiert wurde, der sich nun weit von der kantigen und naiven Ausdruckskraft der „Apostel“ des Heiligtums der Wunder entfernte und sich zum modernsten Bildhauer der Stadt entwickelte.
Im Jahr 1503 lieferte Gasparo die letzten Caesaren für die Loggia-Fronten und schloss damit den Großteil der Arbeiten an diesem Ort ab, von dem keine weitere Anwesenheit bekannt ist. Die Herstellung der allgemeinen dekorativen Partituren wurde noch einige Jahre fortgesetzt, bis die Arbeiten aus Kriegsgründen unterbrochen wurden, allerdings nicht unbedingt unter der Leitung von Gasparo, der die Baustelle noch häufig besuchen konnte, um diese letzte Phase zu verfolgen. Damit ging für den Künstler die Zeit der großen öffentlichen Aufträge zu Ende, in der er wahrscheinlich seine Karriere gestaltet und Erfolge erzielt hatte. Vielleicht unabhängig von seinem eigenen Willen führte der Weg, den er einschlug, dazu, dass er sich mehr und mehr der sakralen Kunst widmete. Im Jahr 1504 wurde der Kanoniker der Basilika San Pietro de Dom Francesco Franzi da Orzinuovi beauftragte ihn testamentarisch mit dem Bau einer Kapelle in der Kathedrale, von der nichts bekannt ist. Im Jahr 1507 wurde die Herstellung der dekorativen Steinverzierungen für das Innere der Kirche San Pietro in Oliveto, der dritten großen Renaissance-Baustelle der Stadt nach der Wallfahrtskirche der Wunder und der Loggia, abgeschlossen. Die architektonischen Partituren, die die Abfolge der Altäre und die feine architektonische Komposition des Ganzen kennzeichnen, sind jedoch Gasparos Stilmerkmalen fremd und entsprechen eher der Art und Weise von Sanmicheli Kunstwerkstatt, der im Übrigen neben der von Cairano die einzige Werkstatt der Stadt besaß, die in der Lage war, ein Werk von solchem Ausmaß zu schaffen. Cairano ist jedoch mit Sicherheit für die Ausführung der zwölf Büsten der Apostel in den Hängebögen des Kirchenschiffs verantwortlich.
Dem Werk Cairanos ist auch der Altar des Heiligen Hieronymus in der Kirche San Francesco zuzuschreiben, dessen kritische Frage eines der kompliziertesten Probleme der Skulptur der Brescianer Renaissance darstellt, auch aufgrund des völligen Fehlens historischer Quellen zu seiner Entstehung und definitiv nach 1506 geschnitzt. Am Sockel der linken Säule befindet sich ein Bildnis von Papst Julius II., das von der Vorderseite einer Medaille von Caradosso und Giovanni Cristoforo Romano stammt, die 1506 gegossen wurde. In Bezug auf die künstlerische Qualität und Originalität ist es eines der höchsten Niveaus der brescianischen Kunst dieser Zeit und kann Gasparo in mehrfacher Hinsicht zugeschrieben werden, wobei er sowohl auf seine Erfahrungen in der Loggia als auch auf die Baustelle von San Pietro in Oliveto zurückgreift. Zwischen 1506 und 1509 ist die Verwirklichung des neuen Portal der Kathedrale von Salò durch Cairano dicht dokumentiert, der wahrscheinlich das Projekt, in Zusammenarbeit mit Antonio Mangiacavalli. Die Figuren des Ewigen Vaters, des Heiligen Petrus und des Heiligen Johannes des Täufers stammen von Cairano selbst, während die Verkündete Jungfrau von seinem Mitarbeiter geschaffen wurde. Das Portal wurde im August 1508 errichtet, und zu Beginn des folgenden Jahres waren die Arbeiten abgeschlossen.
Bis 1508 das Gebäude nördlich der Loggia wurde fertiggestellt und enthielt die Treppe für den Zugang zum oberen Stockwerk des öffentlichen Palastes. Das Gebäude war als eigenständiger Baukörper konzipiert, der durch eine Straße vom Hauptpalast getrennt und mit diesem durch eine überdachte Brücke verbunden war. Diese Konfiguration ist uns bis heute erhalten geblieben. Das Eingreifen von Gasparo, der somit nach mindestens fünf Jahren einer bedeutenden Karriere in die Loggia zurückkehrt, wird im Portal der großen Treppe des Palazzo della Loggia und in einigen Ornamenten auf der Überführung festgehalten. Das Eingangsportal ist zugleich elegant und exzentrisch, fast überschwänglich und mit einer sehr freien Syntax gelöst. Die kanonische Ordnung ist nicht vorhanden und das Ganze ist als phantasievolle Assemblage von gefälschten wiederverwendeten archäologischen Funden konzipiert. Aus diesem Grund gehen Kritiker nicht davon aus, dass der Entwurf des Geräts Cairano zugeschrieben werden kann. Dennoch bleibt es eine beeindruckende Erfindung, die für die antiquarische Kultur der Zeit sehr repräsentativ ist. Die Skulpturen stammen jedoch eindeutig von Gasparos Hand: Neben anthropomorphen Figuren, Delphinen und phantastischen Kreaturen, die bereits in der Loggia erprobt wurden, greift der Künstler noch immer auf die Einfügung kleiner Caesaren zurück, sowohl am Portal als auch an der Überführung, die in einigen Fällen die poetischsten Höhepunkte seiner Porträtmalerei im antiken Stil berühren.
In Gasparos Karriere stand jedoch ein weiterer wichtiger Auftrag an, der seine bereits konzentrierten Aktivitäten überlagerte. Am 5. Januar 1503 wurden in der Basilika San Pietro de Dom die Reliquien des Heiligen Apollonio Bischof von Brescia. Im Juni ist ein Beschluss des Generalrats dokumentiert, in dem das Notariatskollegium gebeten wird, die neue Arche zu finanzieren, dem jedoch nicht sofort nachgekommen werden sollte. Aus dem Jahr 1506 stammt eine Mahnung des Rates an das Notariatskollegium, das Werk zu vollenden, und wahrscheinlich begannen die Arbeiten schließlich im September 1508. Die feierliche Überführung der Reliquien fand schließlich im Juli 1510 statt, zu diesem Zeitpunkt sollte die Arche sicherlich fertiggestellt werden. Daher kann man die Ausführung des Werks zwischen 1508 und 1510 ansiedeln, wobei man von einer späteren Beteiligung Cairanos als dem Beginn der Ereignisse ausgeht.