Sant’Andrea (Vercelli)

mini|Basilika Sant’Andrea Die Basilika Sant’Andrea ist eine römisch-katholische Kirche in Vercelli im Piemont, Italien. Die frühere Klosterkirche des Erzbistums Turin trägt den Titel einer Basilica minor. Die Basilika ist das bedeutendste Werk des romanisch-gotischen Übergangsstils in Oberitalien, in dem die lokale Romanik und die Neuerungen der Zisterzienser-Gotik nebeneinander bestehen. Sie wurde 1219 auf Veranlassung von Kardinal Guala Bicchieri begonnen und 1227 fertiggestellt. Der freistehende Campanile stammt aus dem 15. Jahrhundert.

Geschichte mini|Grundriss der Basilika Die Basilika wurde zwischen 1219 und 1227 auf Initiative von Kardinal Guala Bicchieri erbaut. Der Grundstein wurde am 19. Februar 1219 in Anwesenheit des Bischofs Ugone gelegt. Der Kardinal war vor kurzem aus England zurückgekehrt, wo er sich in seiner Funktion als päpstlicher Legat die Wertschätzung und Dankbarkeit König Heinrichs III. erworben hatte, so dass er als Belohnung die ewigen Renten der Abtei Saint Andrew’s in Chesterton, Cambridge, erhielt. Aufgrund der zur Verfügung stehenden finanziellen Mittel berief der Kardinal einige Kanoniker der Kongregation von St-Victor aus Paris nach Vercelli und übertrug ihnen die Verantwortung für die zu errichtende Abtei und das Pilgerhospital, mit dessen Bau 1224 begonnen wurde. Wahrscheinlich waren es diese Kanoniker und insbesondere der Abt Thomas Gallus – bereits Professor an der Universität von Paris –, die die in der Île-de-France entstandenen Neuerungen der gotischen Architektur nach Vercelli brachten.

Durch sein diplomatisches Geschick gelang es dem Kardinal in den folgenden Jahren, die Besitztümer der Abtei durch Schenkungen und Privilegien von Papst Honorius III. und Kaiser Friedrich II. zu schützen und zu vermehren (von ihm stammt das 1226 ausgestellte Schutzdiplom).Simone Baiocco et al.: Arte in Piemonte. (bibliografia, S. 31). Im Jahr 1227, dem Jahr der Fertigstellung der Basilika, starb Kardinal Bicchieri in Rom.

Es ist nicht bekannt, welcher Architekt die Basilika entworfen und die Arbeiten koordiniert hat, obwohl vermutet wird, dass Thomas Gallus als Kenner der französischen Gotik eine aktive Rolle spielte, während Argan zufolge der Architekt Benedetto Antelami gewesen sein könnte. Auf jeden Fall muss man neben der Arbeit von Architekten, die sich der zisterziensischen Vorbilder bewusst waren, auch die Intervention von Baumeistern vermuten, die mit der lombardisch-emilianischen romanischen Tradition verbunden waren, die stark präsent war. abgerufen am 20. November 2009 (italienisch)

Der architektonische Komplex der Abtei hat sein ursprüngliches Aussehen weitgehend bewahrt. Zu Beginn des 15. Jahrhunderts wurde ein neuer, abseits stehender Glockenturm auf der rechten Seite der Kirche gebaut, im gleichen Stil wie die beiden Glockentürme auf der Seite der Fassade. Im 16. Jahrhundert – als die Kanoniker von St-Victor bereits von den regulären Lateran-Kanonikern abgelöst worden waren – wurde der Kreuzgang des Klosters umgebaut, wobei die ursprünglichen kleinen, in Vierergruppen angeordneten Säulen erhalten blieben, die noch heute zu sehen sind.

Der Komplex hatte nicht nur durch die Abnutzung der Zeit, sondern auch durch einige Kriegsereignisse, wie die spanische Belagerung von Vercelli im Jahr 1617, Schaden genommen. Im Jahr 1818 beauftragte die Kommission für die Restaurierung des Komplexes Carlo Emanuele Arborio Mella mit der Durchführung der Arbeiten, die 1840 abgeschlossen wurden. Im Zuge dieser Restaurierungsarbeiten wurde das Scrinium (Wandersarg) des Kardinals Guala Bicchieri gefunden, das heute im Museum für Antike Kunst in Turin aufbewahrt wird. Weitere Restaurierungsarbeiten fanden 1927 und 1955 bis 1960 statt.

Architektur Der Grundriss der Basilika hat die Form eines lateinischen Kreuzes mit drei Längsschiffen, die jeweils aus sechs Jochen bestehen; die beiden Seitenschiffe sind in der Breite und Höhe schmaler als das Mittelschiff. Betrachtet man die Kirche von außen, so fällt auf, dass das rechte Seitenschiff von Strebepfeilern durchzogen ist, aus denen sich Schwibbögen (typische Elemente der gotischen Architektur) erheben, die sich an das Kirchenschiff anlehnen. Das fünfjochige Querschiff hat die gleiche Breite und Höhe wie das Mittelschiff. An ihrem Schnittpunkt erhebt sich ein hohes Tiburio mit achteckiger Basis, das von einem ebenfalls achteckigen Glockenturm überragt wird, der in einer pyramidenförmigen Backsteinspitze endet. Die Apsis hat einen für die Zisterzienser-Gotik typischen rechteckigen Grundriss; von außen wird sie von den polygonalen Apsiden von vier Kapellen flankiert, die sich zu den Armen des Querschiffs hin öffnen.

Fassade mini|hochkant|Fassade der Basilika Die Fassade der Basilika besticht durch ihr farbliches Gleichgewicht, das durch die Verwendung von grünem Stein aus dem Pralungo, blondem Kalzarenit aus dem Monferrato und Serpentin aus Oria in Valsolda erreicht wurde. Diese Farbtöne werden durch das Rot der Terrakotta und das Weiß des Verputzes im oberen Teil der Zwillingsglockentürme, die die Fassade einrahmen, kontrastiert und stehen im Einklang mit der chromatischen Signatur der gesamten Basilika.

Die Form der Fassade ist eine Hommage an die lombardisch-emilianische Romanik mit Elementen wie dem Giebeldach, den Portalen mit Rundbögen, der doppelten Anordnung kleiner Loggien und dem großen Rosettenfenster mit einer zwölfsäuligen Rosette.

Zwei schlanke, gebündelte Pilaster rahmen das zentrale Portal und die darüber liegende Fensterrose ein. Zwei Reihen kleiner Loggien mit kleinen Säulen und Zierkapitellen durchziehen die Fassade von einem Glockenturm zum anderen und begrenzen das Tympanon im unteren Bereich, an dessen Spitze sich eine elegante Ädikula befindet.

Die beiden seitlichen Glockentürme bestehen bis fast zur Höhe des Tympanons aus demselben Steinmaterial wie die Fassade, sind dann aus Ziegeln gemauert und setzen sich nach oben hin mit weiß verputzten Spiegeln (die durch die übliche Abfolge von ein-, zwei- und dreibogigen Fenstern geöffnet werden) und roten Gesimsen mit Hängebögen aus Terrakotta fort. Die pyramidenförmigen Spitzen der beiden Glockentürme bestehen aus dunklen Ziegeln; auf dem linken befindet sich ein Hahn aus Schmiedeeisen und Kupfer, Symbol der Wachsamkeit, auf dem rechten steht das Andreaskreuz.

Relief der zentralen Lünette mit dem Martyrium des Heiligen Andreas Man betritt die Basilika durch drei Portale im romanischen Stil, die sich stark verbreitern und mit vier Reihen von Säulenpaaren und Bögen in verschiedenen Farben verziert sind (es wurde auch roter Marmor aus Verona verwendet).

Von großem künstlerischem Interesse sind die plastischen Reliefs in der Lünette des mittleren und des linken Portals, die aus den Jahren der Errichtung der Kirche stammen. Die zentrale Lünette zeigt (wie die auf dem Architrav eingravierte Inschrift in halbgotischen Buchstaben genau angibt) die Szene des Martyriums des hl. Andreas. In der Mitte ist die Figur des hl. Andreas zu sehen, der in Anlehnung an die Kreuzigung Jesu an einem grob gefertigten Kreuz gekreuzigt wird; rechts befiehlt der Prokonsul von Achaia Aegea zwei seiner Schergen, den Märtyrertod zu vollstrecken; links die christliche Jungfrau, die den Leichnam des Heiligen zusammen mit zwei Anbetern bestattet; in der mit Blumenschmuck verzierten Archivolte ist ein Engel dargestellt, der die Seele des Heiligen in den Himmel trägt. mini|links|Blick auf den rechten Teil der Basilika mini|Die Basilika unter dem Schnee

mini|hochkant|Guala Bicchieri opfert die Kirche dem thronenden Heiligen Andreas Die linke Lünette, die im 19. Jahrhundert restauriert wurde, stellt die Szene dar, in der Kardinal Guala Bicchieri die Kirche dem thronenden hl. Andreas übergibt. Eine auf dem Architrav eingravierte Widmungsinschrift beginnt mit dem Vers „Lux cleri patriaeque decus“ und setzt sich mit einer ausführlichen Lobrede auf die Tugenden des Kardinals fort, was darauf schließen lässt, dass das Relief nach 1227, dem Todesjahr Bicchieris, entstanden ist.Simone Baiocco et al.: Arte in Piemonte. S. 33. Die Lünette auf der rechten Seite weist eine (nicht dem Original entsprechende) Verzierung mit radial angeordneten Säulchen und Dreiblattbögen auf.

Der Urheber der beiden Skulpturengruppen kann vielleicht in Benedetto Antelami oder, was wahrscheinlicher ist, in Meistern aus der Baptisteriums in Parma gesehen werden, die Anhänger von Antelami waren.G. Vergani: L’Italia settentrionale. Le contaminazioni del Gotico. S. 400.

Die mächtige Masse des Gebäudes wird durch eine Kombination von dekorativen Elementen und Farben aufgelockert und erhält eine nüchterne Eleganz, die dem Gebäude ein markantes Aussehen verleiht. Eine Galerie mit kleinen Säulen und Zierkapitellen verläuft entlang des gesamten Umfangs und verlängert die untere Loggia der Fassade. Sie wird von einer Dekoration aus Hängebögen gekrönt, die sich paarweise kreuzen und auf Kragsteinen ruhen, die mit Figuren von Köpfen, fantastischen Tieren und Pflanzenmotiven verziert sind. Diese Elemente bilden ein weißes Band unter der Dachschräge, das sich von dem Rot der Ziegel abhebt.

Der Kontrapunkt zwischen Weiß und Rot prägt auch das Erscheinungsbild des Tiburios (ebenfalls durch eine Loggia aus schlanken Säulen gemildert) und des darüber liegenden Glockenturms mit seinen weißen Spiegeln, die durch ein- und zweibogige Fenster geöffnet werden, und den roten Gesimsen, die seine Höhe markieren, bis hin zur dunklen Endspitze und den sie umgebenden Fialen.

Ähnliche dekorative Elemente mit zwei sich überschneidenden Loggien und Ädikulae an den Spitzen des Tympanons schmücken die Außenseite der Enden der Querschiffsarme und der Apsis; an letzterer sind die Rosette und die drei großen einbogigen Fenster mit Doppelsprossen bemerkenswert.

Auch der Campanile, der sich etwas abseits auf der rechten Seite der Kirche erhebt und mit 65 Metern der höchste der Stadt ist,In cima al campanile del Sant’Andrea grazie alla costruzione di una scala interna Lastampa.it. steht leicht schräg zum rechten Querschiff, obwohl er zu Beginn des 15. Jahrhunderts erbaut wurde, und weist Formen und Farben auf, die sich harmonisch in die Basilika einfügen.

Innenbereich mini|hochkant|Blick auf das Kirchenschiff Das Innere der Basilika mit ihren drei Schiffen, dem Querschiff, dem hohen Tiburio und dem Chor ist in reinem gotischem Stil gehalten. Die drei Schiffe sind durch Spitzbögen geteilt, die von gebündelten Pfeilern mit einem zylindrischen zentralen Element getragen werden, das von acht kleinen Säulen umgeben ist, deren Glieder an den Wänden entlang ansteigen, bis sie sich mit den Rippen der gotischen Kreuzgewölbe verbinden, die die verschiedenen Joche markieren, rechteckig im Mittelschiff, quadratisch in den Seitenschiffen. Die Innenräume werden durch die zweifarbige Färbung der Stürze und der verschiedenen Elemente hervorgehoben. Zusammen mit dem Rot der Spitzbögen bildet dies einen deutlichen Farbkontrast zum Weiß der kahlen Wände und unterstreicht die architektonischen Strukturen auf reizvolle Weise.

Das rechte Seitenschiff wird von sechs einbogigen Fenstern erhellt, während das linke Seitenschiff von ebenso vielen Oculi erhellt wird, die auf der Kreuzgangseite geöffnet sind. Zwei Apsiskapellen öffnen sich an jedem der beiden Arme des Querschiffs.