William Leonard Reed (genannt: Will Reed) (* 16. Oktober 1910 in Dulwich/London; † 15. April 2002 in Blackheath/London) war ein britischer Komponist und Musiker (Pianist).

Leben William Reed besuchte als Schüler von 1922 bis 1929 das Dulwich College. Schon dort spielte er bei Konzerten Klavier. Im Jahr 1929 begann er seine Studien in Altphilologie am Jesus College, Oxford, die er 1933 als Bachelor of Arts abschloss. Im Jahr 1934 kam das Diplom in Padagogik hinzu.

Obwohl er kein Musikstudent in Oxford war, reichte er eine Komposition für den John Lowell Osgood Prize (Kammermusik) ein und gewann den Wettbewerb. Hierdurch wurde Sir Hugh Allen, Musikprofessor in Oxford, auf ihn aufmerksam und regte an, er solle sich für ein Stipendium am Royal College of Music (R.C.M.) in London bewerben, was er auch tat und als Schüler von Herbert Howells angenommen wurde.

Während der Jahre an der Universität entstanden viele seiner Kompositionen, von denen nicht wenige es in das Programm der BBC brachten. Mit einem Reisestipendium des R.C.M. ausgestattet beschloss er im Jahr 1936, nach Skandinavien zu gehen. In Finnland traf er Jean Sibelius. Unterricht im Dirigieren erhielt er von Constant Lambert.

Von freiberuflicher Tätigkeit für das British Council in Skandinavien kehrte er 1937 nach London zurück und arbeitete hauptberuflich für die Oxford Group. Im Jahr 1939 wurde er als Doktor der Musik von der Universität Oxford promoviert. Während des Zweiten Weltkriegs diente Reed bei der Feuerwehr in London (London Fire Brigade). Er fing auch an, Stücke für die Organisation Moral Re-Armament (MRA) zu komponieren. Der Kontakt zu MRA ging schon auf seine Schulzeit in Dulwich zurück; der Gründer von MRA, Frank Buchman, blieb zeitlebens ein Vorbild für Reed. Er reiste nach dem Krieg auf dessen Einladung in die USA und arbeitete dort an der Produktion des musikalischen Schauspiels The Vanishing Island mit.

Im Jahr 1961 wurde Reed Musikdirektor des Westminster Theatre (das inzwischen dem MRA gehörte) und arrangierte dort viele Konzerte, die von Künstlern wie Joseph Cooper, Nelson Freire und Robert Layton gegeben wurden. 1968 arrangierte er auch eine Konzertreihe im Purcell Room, South Bank, wo der kanadische Pianist Raymond Dudley Haydns Klaviersonaten komplett zu Gehör brachte. Reed wurde nach dieser Tätigkeit in der Erwachsenenbildung der Workers Educational Association aktiv und setzte diese bis zum endgültigen Eintritt in den Ruhestand (1997, im Alter von 87 Jahren) fort. In den 1970er Jahren begeisterte er unzählige, vorwiegend ausländische Schüler der King’s School of English in Beckenham mit abendlichen Vorträgen zu Themen der Musik, die er mit Kostproben seines Klavierspiels garnierte. Reed hatte schon 1965 eine Solo-Welttournee unternommen, auf der er Vorträge über britische Musik hielt. Er reiste mit dem Schiff über Südafrika weiter nach Australien und Neuseeland.

1983 zog Reed in das Seniorenheim Morden College, arrangierte dort Konzerte bekannter Künstler und veranstaltete selbst immer wieder Vortragsabende, die erst 1997 endeten. Zu seinem 90. Geburtstag übertrug BBC Radio 3 ein Konzert mit seinen Werken aus der Blackheath Concert Hall.

Rezeption Penelope Thwaites würdigt Reeds Werk in dem Nachruf, der im GUARDIAN veröffentlicht wurde. Sie meint, sein musikalischer Stil sei durch und durch englisch, in gewisser Weise an John Ireland und Herbert Howells erinnernd. Spitze Dissonanzen, die die üppige Romantik ausglichen, seien von besonderem Reiz. Als seine wohl beste Arbeit auf dem Gebiet der Lieder und Chorwerke sieht Thwaites sein Gesangsstück für die Satire „The Vanishing Island (1955)“ mit dem Gilbert-und-Sullivan-Star Ivan Menzies. Reeds Musik und Orchestrationen zeigten Raffinesse und Lyrik, die das Werk von anderen abheben. Thwaites hält in ihrem Nachruf auf Reed auch fest, ihre Ohren seien durch ihn für die Freuden von Percy Grainger geöffnet worden, dessen abenteuerliche musikalische Neugierde seiner [Reeds] eigenen nicht unähnlich gewesen sei.

Reeds Manuskripte und andere Dokumente wurden der Bibliothek des Royal College of Music übergeben, wo sie öffentlich zugänglich sind.

Werk

Musikstücke OpusTitelJahrBemerkungen1Rezitativ und Tanz für Orchester19342Phantasie in G-Moll für Klavierquartett1934-53Jig für Orchester1935Tanzstück im 6/8-Takt4Siciliano für Orchester19355Pantomime für Orchester19356Sarabande für Orchester19357Idyll für Kammerorchester19358Walzerphantasie für Orchester19359Konzertante Rhapsodie für Violine und Orchester19351942 überarbeitet10Drei „Surrey“ Impressionen für zwei Klaviere193511Konzertantes Stück für zwei A-Klarinetten und Klavier193612Phantasie in A-Moll für Streichquartett193613Sechs Facetten für Orchester1936ursprünglich für Klavier gesetzt14Suite für Orgel193614aEine Reflektion für Kammerorchester193615Pavane Caprice und Kinderportrait für Klavier193715aPavane Caprice und Kinderportrait arrangiert für Orchester193716Scherzo für Orchester1937Weltpremiere 15. Juli 1942, Royal Albert Hall, Proms Festival, BBC Radio 317Zwei kurze Stücke für Orchester193718Hornpipe für Orchester19351939 überarbeitet19Drei Lieder für England1939–4020Fünf geistliche Lieder für Bariton und Klavier1939–4021Vier Lieder – „Building the Future“1940–4222Sechs Stücke für Klavier1938–4223Variationen eines Themas für zwei Klaviere194224Suite für Klarinette und Streicher194225Toccata für zwei Klavier194226Triumphmarsch für Orgel19361942/3 überarbeitet27Trio in A-Moll für Violine, Violoncello und Klavier1941–4428Tarantelle Fantastique für Klavier und Streichquartett194329Doctor Johnson’s Suite für Streichquartett194430Ländliches Stück und Scherzo für Streichorchester1944–4731Walzer für Klavier und Streichquartett194432Elegie für Klavier und Streichquartett1935/4433„Clive’s House“ für Klavier194434Festlicher Marsch für Klavier194534aFestlicher Marsch arrangiert für Orchester197835Suite No. 1 für Violine und Klavier194536Peter’s Prelude und Anne’s Gavotte für Klavier194537Weihnachtsstück für Rezitator, Chor und Klavier194537aWeihnachtsstück für Rezitator, Chor und Klavier mit Orchesterbegleitung198138Zwei Stücke für Orgel194639Konzertsuite für Klavier1946–4740Drei Miniaturen für Klavier1943, 4641Suite („The Top Flat“) für Violine und Klavier194742Suite No. 2 („On the Road“) für Violine und Klavier1947–4843Suite No. 3 („Mountain House“) für Violine und Klavier1949–5043aSuite No. 3 („Mountain House“) für Violine und Klavier, Orchesterarrangement194944Konzertante Ouverture für Orchester1943/5045Rhapsodie über Christmas Carols für Violine und Klavier19511978 überarbeitet46Ostern – Sequenz für Mezzosopran, Chor und Klavier195947Vier Kinderportraits für Klavier1943–4948Personal Pieces für Klavier (Set 1)1970–9149Konzertwalzer für Klavier 197750Vier Airs für Bassetthorn und Klavier 197951Arrangements für Männerstimmenquartett1990–9152Walzer für Barbara199453Personal Pieces für Klavier (Set 2) Ferner schrieb Reed von 1918 bis 1983 eine große Zahl von Stücken, die nicht in seinem Werkverzeichnis aufgeführt sind.

Veröffentlichungen Systematisierte und teilweise kommentierte Zusammenstellungen von Partituren: National anthems of the world, London 1997, Cassell; co-Autorenschaft mit Michael Jamieson Bristow; ISBN 978-0304349258

Second Treasury of Christmas Music, Littlehampton Book Services, 1967; ISBN 978-0713704648 Die verschwindende Insel, musikalisches Schauspiel in 3 Akten (Textbuch); Autor mit Peter Howard, Cecil Broadhurst, George Fraser; Bern 1956 Ferner: The Golden Book of Carols (1948), The Treasury of Christmas Music (1950) und zwei mehrbändige Werke The Treasury of English Church Music (1965, wovon er mit seinem co-Herausgeber Gerald H. Knight die beiden letzten Bände, 1760–1965, verantwortete) und The Treasury of Vocal Music (mit Eric Smith, 1969).

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Einzelnachweise

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