mini|Selbstbildnis, 1613
Louis Finson, Lodewijk Finson oder Ludovicus Finsonius (* zwischen 1574 und 1580 in Brügge – 1617 in Amsterdam) war ein flämischer Maler, Zeichner, Kopist und Kunsthändler. Er malte Porträts, religiöse Kompositionen, allegorische Bilder und Genreszenen. Früh in seiner Karriere zog er nach Italien und war einer der ersten flämischen Anhänger Caravaggios, den er in Neapel persönlich kannte. Er fertigte eine Reihe von Kopien nach Werken von Caravaggio an. Er arbeitete einige Jahre in verschiedenen Städten Frankreichs, wo er Altarbilder und Porträts schuf.
Es ist bekannt, dass er zusammen mit seinem flämischen Malerkollegen und Geschäftspartner Abraham Vinck Miteigentümer zweier Gemälde von Caravaggio war.Louis Finson, Website der RKD – Nederlands Instituut voor Kunstgeschiedenis Louis Finson spielte als Maler und Kunsthändler eine wichtige Rolle in der nördlichen Caravaggio-Bewegung.Ludovicus Finson, David mit dem Kopf des Goliath, Website des Sotheby’s
Die Louis Finson gewidmete Monografie und das Werkverzeichnis (catalogue raisonné) wurden von dem Kunsthistoriker Olivier Morand verfasst. Seine Forschungen machen die besondere Stellung dieses Malers innerhalb des europäischen Kunstkontexts zu Beginn des 17. Jahrhunderts deutlich. Diese umfassende Studie verfolgt nicht nur das Ziel, das Œuvre des Künstlers präzise zu bestimmen, sondern beleuchtet auch seine Beziehungen zu Zeitgenossen, seine Wanderungen zwischen Italien, Frankreich und den Niederlanden sowie den nachhaltigen Einfluss seines Werkes.
Leben Finson wurde in Brügge als Sohn von Jacob Finson und Maycken Bart geboren. Sein Vater war ein Maler und ehemaliger Schüler in Brügge von Ambrosius Benson, einem in Brügge tätigen italienischen Maler der Niederländische Renaissance, und von Rogier de Paeuw. Jacob Finson ist ursprünglich als Tuchmaler (cleerscryver) oder Hausmaler (huusscruyver) dokumentiert, ein Handwerker, der Textilien und Tapeten, aber auch Statuen bemalte. Später wurde er als regulärer Maler registriert. Er hatte mehrere Funktionen in der Brügger Lukasgilde inne und wurde im Gildejahr 1583–1584 deren Dekan. Louis Finson hatte zwei oder drei ältere Brüder und eine Schwester und war wahrscheinlich das jüngste Kind der Familie.Didier Bodart, Louis Finson: Brügge, avant 1580 - Amsterdam, 1617, Palais des Académies, 1970 mini|250px|links|Allegorie der vier Elemente, 1611
Nach dem Tod von Maycken Bart im Jahr 1580 heiratete sein Vater Jozyne vande Voorde. In der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts durchlebten die Spanische Niederlande eine Zeit heftiger religiöser Auseinandersetzungen, die einen hohen Tribut an die Zivilbevölkerung forderten. Dies veranlasste wahrscheinlich die Familie Finson, Brügge 1585 zu verlassen und sich in der Stadt Veere auf der Insel Walcheren in der Provinz Zeeland niederzulassen. Veere war zu dieser Zeit ein wichtiger Handels- und Militärhafen der Republik der Sieben Vereinigten Provinzen. Jacob Finson blieb bis zu seinem Tod im April 1608 in Veere. Sein Sohn Arnoud war als Maler in Veere registriert und starb dort vor 1617.Paul Smeets (Herausgeber), Louis Finson, Die vier Elemente; R. Smeets, c. 2007
Es gibt keine Aufzeichnungen über die Bewegungen von Louis Finson zwischen 1585 und 1604. Wahrscheinlich zog er mit dem Rest der Familie im Jahr 1585 nach Veere. Zu dieser Zeit war Louis noch jung und er blieb wahrscheinlich bis in die späten 1590er Jahre bei seiner Familie. Finson erhielt seine erste künstlerische Ausbildung wahrscheinlich von seinem Vater. Es ist möglich, dass er seine Studien in einer anderen Stadt der Republik der Sieben Vereinigten Provinzen, wie Amsterdam, fortsetzte. mini|320px|Sankt Sebastian
Er reiste nach Italien, wo er im März 1605 in Neapel erstmals mit einer Zahlung für ein Gemälde in Erscheinung trat. Zu seinen ersten Aufträgen gehörten Porträts.Giovanna Capitelli, Louis Finson tra Europa e Mediterraneo in Giuditta decapita Oloferne. Louis Finson interprete di Caravaggio, catalogo della mostra (Napoli, Gallerie d’Italia, 2013), a cura di G. Capitelli, A.E. Denunzio, G. Porzio, M.C. Terzaghi, Napoli 2013, S. 15–27 In Neapel befreundete er sich mit dem flämischen Maler und Kunsthändler Abraham Vinck, mit dem er eine Zeit lang ein Atelier und auch eine Wohnung teilte. Vinck hatte sich seit etwa 1598 in Neapel aufgehalten und verließ die Stadt um 1609 in Richtung Amsterdam.Abraham Vinck, Website der RKD – Nederlands Instituut voor Kunstgeschiedenis Seine Beziehung zu Vinck ermöglichte es Finson wahrscheinlich, schnell Mäzene in der Stadt zu finden. Die beiden Künstler waren auch Geschäftspartner, die einen Kunsthandel und ein Kopiergeschäft betrieben.
Es ist wahrscheinlich, dass Finson und Vinck Caravaggio Zuflucht boten, als er in Neapel ankam, nachdem er aus Rom geflohen war, nachdem er einen rivalisierenden Maler in einer Schlägerei getötet hatte. Möglicherweise verschafften sie ihm einen Platz zum Arbeiten und brachten ihn mit Mäzenen in Neapel zusammen.Louis Finson, Saint Sebastian, Website des Dorotheum Finson erhielt Aufträge in Neapel. Am 24. August 1612 erhielt Finson eine Abschlusszahlung für eine Verkündigung, die für die Kirche des Heiligen Thomas von Aquino in Neapel (heute im Museo di Capodimonte) angefertigt wurde. Es ist bis heute Finsons einziger erhaltener Auftrag für ein Altarbild aus der Zeit seines Aufenthalts in Neapel. Möglicherweise war er mit seinen Gemälden in Neapel nicht sehr erfolgreich. Dies könnte einer der Gründe sein, warum er sich entschloss, die Stadt zu verlassen. mini|links|230px|Nicolas-Claude Fabri de Peyresc von Finson
Finson hielt sich erstmals 1613 für kurze Zeit in Rom auf. Er verließ Italien um 1613 und reiste möglicherweise über Spanien weiter. Spätestens am 27. Februar 1613 kam er in Frankreich an, als er in Marseille aufgenommen wurde. Er wurde von dem Maler Martin Hermann Faber begleitet, der möglicherweise sein Schüler war. Finson und Faber malten um diese Zeit jeweils ein Selbstporträt, das sie in einem passenden caravaggesken Stil ausführten.Martin Hermann Faber (1587-1648), Autoportrait Der französische Wissenschaftler und Intellektuelle Nicolas-Claude Fabri de Peiresc, der auch ein großer Freund von Rubens war, lernte Finson kennen und war ein Bewunderer seiner Werke. Peiresc war einer der ersten Bewunderer und Verfechter von Caravaggio in Frankreich, nachdem er 1600 im Alter von 20 Jahren Caravaggios Werke in der Contarelli-Kapelle in Rom entdeckt hatte.Dossier de Presse, Les caravages de Peiresc, Conférence de Presse Organisée par la mairie de Cavaillon et l'association des amis de l'Hôtel d'Agar (reconnue d'intérêt général). Cavaillon salle du conseil le 21 Mars 2019 Er versammelte um sich, was als „caravaggeske Werkstatt Südfrankreichs“ bezeichnet wurde, zu der Künstler wie Louis Finson, Martin Hermann Faber, Trophime Bigot und andere gehörten.Olivier Morand, Le Finson de Toulouse, 2019 Er vermittelte Finson eine Reihe von Aufträgen, unter anderem für Historienbilder und Porträts. In der Folge erlangte Finson einen guten Ruf in der Provence. Er konnte einige der unverkauften Gemälde aus Neapel an französische Mäzene verkaufen. Er malte auch ein Porträt von Nicolas Claude Fabri de Peyresc. Peiresc war ein begeisterter Kunstsammler und verließ sich auf Finsons Kontakte in Italien, um zwei Werke von Caravaggio von der Familie Pasqualini in Rom zu erwerben. Während seines Aufenthalts in Frankreich war Finson zusammen mit seinem Partner Martin Hermann Faber im Besitz von neun Originalwerken von Caravaggio.
Finson arbeitete in verschiedenen Städten Frankreichs, wo er religiöse Werke, Altarbilder und Porträts malte. Er schuf Werke in Marseille (1613–1616), Aix-en-Provence (1613–1614), Arles (März 1614) und Montpellier (1614). Nachdem er erkrankt war, wurde er im Oktober und November 1614 in Bordeaux aufgehalten. Im Jahr 1615 malte er in Poitiers und dann in Paris. mini|272px|Samson und Delilah
Er verließ Paris am 10. Juli 1615 und kam 1616 oder später in Amsterdam an. Hier schloss er sich wieder mit Abraham Vinck zusammen, der in der Zeit von 1616 bis 1617 sein Vermieter für eine Residenz am Oudezijds Voorburgwal in Amsterdam war. Er wurde wieder krank und machte am 19. September 2017 sein Testament. In dem Testament hinterließ er Vinck seinen Anteil an den beiden Caravaggio-Gemälden, die sie während ihres Aufenthalts in Neapel von Caravaggio erworben hatten. Er starb bald darauf und wurde am 1. Oktober 1617 in der Oude Kerk in Amsterdam beigesetzt. Zu seinem Nachlass gehörte ein drittes Gemälde von Caravaggio, das Martyrium des Heiligen Andreas (Privatsammlung). Œuvre Finson ist vor allem für seine religiösen Kompositionen und Porträts bekannt. Er malte auch ein allegorisches Gemälde der Vier Elemente (Museum of Fine Arts, Houston) und eine allegorische Genreszene mit der Darstellung der Musikalische Gesellschaft (Allegorie der fünf Sinne). Außerdem fertigte er eine Reihe von Kopien nach Werken von Caravaggio an.
Abgesehen von den Kopien nach Caravaggio, die nach 1606 entstanden, sind fast keine Gemälde von Finson vor 1610 bekannt. Das signierte, aber nicht datierte Venus und Amor mit einem ungleichen Paar (Dorotheum am 13. Oktober 2010 in Wien, Los 352) ist wahrscheinlich in Italien entstanden, nicht lange nach seiner Ankunft in Italien und vor seiner Auseinandersetzung mit dem Naturalismus Caravaggios. Es zeigt, dass Finson zu dieser Zeit noch von der manieristischen Malschule am Hof von Rudolf II. in Prag mit ihrer Vorliebe für die Auseinandersetzung mit erotischen Motiven sowie vom manieristischen Stil der Antwerpener Maler wie Jacob de Backer beeinflusst war. Ein Heiliger Johannes der Täufer bereitet sich auf sein Martyrium vor in einer Privatsammlung wurde 2019 Finson zugeschrieben und wird auf etwa 1607 datiert. Es zeigt Finsons Auseinandersetzung mit dem Werk von Caravaggio. Das Gemälde bietet eine originelle Interpretation des Themas. Der Vordergrund wird vom nackten Torso des Heiligen dominiert, der wenige Augenblicke vor seiner Enthauptung in einer unterwürfigen Pose gezeigt wird. Links sind die Köpfe von Salome und der alten Magd zu sehen, die der alten Magd in Caravaggios Salome mit dem Haupt Johannes des Täufers in der National Gallery in London sehr ähnlich ist.Farina, "Caravaggio Napoli"; iniziata la grande mostra a Capodimonte, Neapel April 2019 Ein caravaggeskes Gemälde der Martyrium des Heiligen Sebastian (Pfarrkirche von Rougiers, Frankreich) wurde früher auf 1615 datiert, ist aber jetzt auf 1610 datiert worden. Dies würde es in die italienische Periode des Künstlers stellen.
Im Jahr 1610 signierte und datierte er die folgenden Gemälde: die Auferstehung (Kirche Saint-Jean-de-Malte in Aix-en-Provence), David und Bathsheba (Sotheby’s London Verkauf vom 3. Dezember 2008 Los 30) und Adam und Eva (Marburg, Marburger Universitätsmuseum für Kunst und Kulturgeschichte). Der David und Bathseba und der Adam und Eva zeigen die Verschmelzung seiner flämischen Ausbildung mit dem in Neapel unter dem Einfluss von Caravaggio aufkommenden naturalistischen Stil. Das erste Gemälde erinnert an einige stilistische Merkmale der Arbeit von Jacob de Backer, insbesondere in der Zeichnung der nackten Schultern der Dienerin von Bathseba. Im zweiten großformatigen Werk bietet er eine originelle Interpretation der Paradiesgeschichte, die das Paradies als ein üppiges flämisches Stillleben von Früchten zeigt, die Adam und Eva in Glückseligkeit verzehren. Die beiden Protagonisten sind mit karawaggesken Körperformen und dramatischer Beleuchtung gezeichnet. mini|links|290px|Die Verkündigung