+ Hinweise zur Nutzung der Liste Diese Liste enthält Musiker, Titel und deren Komponist(en), Datum des Eintritts in die Charts, Verweildauer in den Charts und höchste Position (abgekürzt HP, jeweils bezogen auf das Kalenderjahr). Die Voreinstellung erfolgt nach Ersteinstieg der Interpreten/Titel in die Top 10 der Charts. Darüber hinaus kann sie nach dem Interpreten, Titel, Charteinstieg, Verweildauer, Position und Label sortiert werden. Die Liste der Singles in den Race-Records-Charts 1948 enthält alle Songs von Singles, die im Kalenderjahr 1948 in der Kategorie Most Played Juke Box Race Records des Billboard gelistet wurden. Ab dem 22. Mai wurden zusätzlich zu den Abspielzahlen der Jukeboxen auch die Verkaufszahlen von 78er-Schallpatten ermittelt und in getrennten Listen erfasst. Diese Charts stellten den Vorläufer der 1949 eingeführten Billboard R&B Charts dar.
Hintergrund Seit den frühen 1940er Jahren war der Markt für sogenannte Race Records (also Platten afroamerikanischer Musiker für ein afroamerikanisches Publikum) so gewachsen, dass Billboard daran interessiert war, deren Umsatz zu messen.Michael Campbell Popular Music in America: The Beat Goes on. Wadsworth/Thomson Learning, 2005 „Race Music“ war ein Begriff, der bereits seit den 1920er-Jahren von der Plattenindustrie verwendet wurde.
Zunächst als Harlem Hit Parade und über die Verkäufe von Schallplatten ermittelte Billboard seit 1942 Charts für derartige Race Records.Billboard 26. Februar 2000 Die wöchentlichen Verkäufen wurde zuerst in einer nicht näher definierten Auswahl der „beliebtesten Plattenläden“ im New Yorker Stadtteil Harlem (der stark afroamerikanisch geprägt war) in einer informellen Umfrage erhoben.Michael Campbell: Popular Music in America: The Beat Goes On. Cengage Learning 2012, S. 160. 1944 waren zunächst Plattenläden in Chicago und Newark (New Jersey) hinzugekommen, dann in den ganzen Vereinigten Staaten.
Seit 17. Februar 1945 veröffentlichte Billboard statt dieser Verkaufscharts eine Chartermittlung der wöchentlich meistgespielten Titel in den Musikautomaten, der auf Berichten von solchen Jukebox-Betreibern in den Vereinigten Staaten beruhte, deren Standort Race Records erforderte; diese wurde unter dem Titel Most Played Juke Box Race Records veröffentlicht.Billboard 17. Februar 1945, S. 18
Zusätzlich wurden im Mai 1948 wieder Verkaufscharts eingeführt; Grundlage der wöchentlichen Chart-Tabelle Best Selling Retail Race Records war eine nationale Umfrage in solchen Plattengeschäften, in denen die Mehrheit der Kunden Race Records kauften. Im Juni 1949 wurde der Begriff Race in beiden Chartlisten ersetzt durch „Rhythm and Blues“.Nelson George: Black Music Charts: What's in a Name?. Billboard. Bd. 94 H. 25., 26. Juni 1982, S. 10
Im Jahr 1948 platzierten sich insgesamt 144 Songs.
Liste „Most Played Juke Box Race Records“ und (ab 22. Mai 1948) „Best Selling Retail Race Records“ 19px Die Liste erfasst in getrennten Spalten ab den Eintrittsdatum vom 22. Mai sowohl die Verkaufszahlen von Schallplatten (Best Selling Retail Race Records, in der Tabelle abgekürzt R) als auch deren Abspielzahlen der Jukeboxen (Most Played Juke Box Rece Records, abgekürzt J).
Interpret TitelAutor(en) Einstieg (R) Wochen (R) HP (R) Einstieg (J) Wochen (J) HP (J) Label-Nummer Bemerkungenstyle="text-align:left;" & Her Boy Friends (Opportunity Knocks But Once) Snatch and Grab ItSharon Pease - - - 11.10.1947 28 1 Capitol 40028 Die R&B-Nummer war ähnlich strukturiert wie Lees Hit Gotta Gimme Whatcha Got (1947), dabei aber jazziger angelegt, mit Trompete (Ernie Royal), Saxophon (Dave Cavanaugh), Piano (Julia Lee) und Gitarre (Jack Marshall), ferner Bass (Harry Babasin) und Schlagzeug (Baby Lovett).Larry Birnbaum: Before Elvis: The Prehistory of Rock 'n' Roll. Lanham: Scaregrow Press 2013, S. 286style="text-align:left;" I Love You, Yes I DoHenry Glover 22.05.1948 3 8 05.10.1947 25 1 King 4181style="text-align:left;" Merry Christmas, BabyLou Baxter, Johnny Moore 18.12.1948 4 8 05.10.1947 2 4 Exclusive EX-254 Tatsächlich stammte die Nummer vom Bandsänger Charles Brown, wie dieser Ben Sidran in einem Interview mitteilte.Ben Sidran Talking Jazz With Ben Sidran: Volume 1: The Rhythm Section, Band 1. 2014; gl. auch Blue Rhythms: Six Lives in Rhythm and Blues von Chip Deffaa (1996), S. 114style="text-align:left;" Boogie Woogie Blue PlateJoe Burhkin, Johnny De Vries - - - 03.01.1948 24 2 Decca 24104style="text-align:left;" Early in the MorningDallas Bartley, Leo Hickman, L. Jordan - - - 15.11.1947 11 5 Decca 24155 Eine Latin-Nummer aus dem Musikfilm Look Out Sister (1947, Regie Bud Pollard).style="text-align:left;" Let the Good Times RollSam Theard, Fleecie Moore - - - 23.12.1947 4 4 Decca 23741style="text-align:left;" He’s a Real Gone GuyNellie Lutcher - - - 13.09.1947 23 2 Capitol Americana 40017 Aufgenommen Los Angeles, 30. April 1947; mit Billy Hadnott (Bass), Lee Young (Schlagzeug) und Nappy Lamare (Gitarre). Nellie Lutcher And Her Rhythm – He's A Real Gone Guy / Let Me Love You Tonight bei Discogsstyle="text-align:left;" Write Me a LetterHoward Biggs 29.05.1948 2 10 10.01.1948 13 5 National 9038style="text-align:left;" & his Tymphany Band Early in the MorningDallas Bartley, Leo Hickman, L. Jordan - - - 15.11.1947 10 3 Decca 24155 Eine Latin-Nummer aus dem Musikfilm Look Out Sister (1947, Regie Bud Pollard).style="text-align:left;" & Her Rhythm Hurry On DownNellie Lutcher - - - 16.08.1947 18 2 Capitol Americana 40002 Mit Ulysses Livingston (git), Billy Hadnott (kb), Lee Young (dr); Los Angeles, April 1947.Jørgen Grunnet Jepsen und K. E. Knudsen: Jazz Records, 1942-1965: A Discography, Band 4, Teil 4. , 1970, S. 339style="text-align:left;" Call It Stormy Mondy, But Tuesday Is Just As BadT-Bone Walker - - - 24.01.1948 6 5 Black & White Records 122 zentriert|120px|T-Bone Walker – Call it Stormy Mondaystyle="text-align:left;" I Can’t Give You Anything but LoveJimmy McHugh, Dorothy Fields - - - 31.01.1948 7 3 Majestic 1204 Später sollte Ella Fitzgerald Imitationen sowohl von Louis Armstrongs als auch von Rose Murphys Interpretation des Jazzklassikers liefern.Stereo Review, Band 49. Ziff-Davis Publishing Company, 1984, S. 98; vgl. auch Ella Fitzgerald: A Biography of the First Lady of Jazz, Updated Edition von Stuart Nicholson (2014), S. 182.style="text-align:left;" & Her Rhythm Do You or Don't You Love Me?Nellie Lutcher - - - 31.01.1948 2 9 Capitol Americana 40062 Nellie Lutcher and Her Rhythm: Nellie Lutcher (p,vcl), Ulysses Livingston (git), Billy Hadnott (kb), Lee Young (dr).style="text-align:left;" The Song Is Ended Irving Berlin - - - 31.01.1948 2 5 Capitol Americana 40062 B-Seite von Do You Or Don't You Love Me?. Nellie Lutcher And Her Rhythm – Do You Or Don't You Love Me? / The Song Is Ended bei Discogs Mit Irving Ashby (git), Billy Hadnott (kb) und Sidney Catlett (dr).style="text-align:left;" Trio Those Things Money Can’t Buy Al Goodhart, Ruth Poll - - - 31.01.1948 3 10 Capitol 15011 Those Things Money Can’t Buy nahm Cole 1947 mit Irving Ashby (git) und Johnny Miller (kb) auf.style="text-align:left;" Trio What’ll I Do Irving Berlin - - - 07.02.1948 2 8 Capitol 15019 Ein Jazzstandard aus den 1920er-Jahren, den Cole 1947 mit Oscar Moore (git) und Johnny Miller (kb) aufgenommen hatte.style="text-align:left;" Ol’ Man River Oscar Hammerstein II - - - 07.02.1948 1 10 National 9035 zentriert|120px|The Ravens - Ol' Man Riverstyle="text-align:left;" Barnyard Boogie Barnyard Boogie - - - 07.02.1948 13 2 Decca 24300 „Barnyard Boogie ist ein typisch wilder, humorvoller Jordan-Tummel“, schrieb 1948 The New Yorker.The New Yorker, Band 23, Teil 6. 1948, S. 86.style="text-align:left;" 35-30 (Thirty-Five-Thirty) Paul Williams 22.05.1948 7 9 14.02.1948 5 7 Savoy 661 Ein Jahr vor The Hucklebuck war die Instrumentalnummer 35-30 der erste Charterfolg des Saxophonisten.Robert Santelli: The Big Book of Blues: A Biographical Encyclopedia. Penguin Books, 2001, S. 516.style="text-align:left;" & Her Boy Friends King Size Papa Johnny Gomez, Paul Vance 22.05.1948 15 5 14.02.1948 28 1 Capitol Americana 40082 Julia Lee and Her Boy Friends, mit Geechie Smith (tp), Benny Carter (as), Dave Cavanaugh (ts), Julia Lee (p,vcl) Jack Marshall (git), Red Callender (kb), Sam „Baby“ Lovett (dr).Tom Lord The Jazz Discography (online, abgerufen am 4. Juni 2019) style="text-align:left;" Long Skirt Baby Blues John Shifty Henry - - - 14.02.1948 1 10 Black & White 123 Mit John E. Buckner (tp), Bumps Myers (ts), Willard McDaniel (p), Billy Hadnott (kb), Oscar Lee Bradley (dr).T-Bone Walker – Long Skirt Baby Blues / Good-Bye Blues bei Discogsstyle="text-align:left;" When I Grow Too Old to Dream Sigmund Romberg, Oscar Hammerstein II - - - 14.02.1948 3 10 Majestic 1204 Der Billboard meinte 1947, „Das gute Klavier[spiel] von Rose Murphy und das ungewöhnliche Quietschen ihres Gesangs sind wunderlich genug, um ansteckend zu wirken.“Billboard 20. Dezember 1947, S. 104style="text-align:left;" Manana Dave Barbour, Peggy Lee - - - 28.02.1948 1 10 Decca 24333 Manana war die B-Seite von I Wish I Knew the Name, ein Song von Allan Roberts und Lester Lee. The Mills Brothers – I Wish I Knew The Name / Manana bei Discogsstyle="text-align:left;" Tomorrow Night Sam Coslow, Will Grosz 22.05.1948 19 1 28.02.1948 31 1 King 4201 Lonnie Johnsons größter kommerzieller Erfolg war Tomorrow Night, von dem 300.000 Exemplare verkauft wurden.Jazz on Record: A Critical Guide to the First 50 Years, 1917-1967, hrsg. von Charles Fox, Albert J. McCarthy.