Friedl Münzer, geborene Frieda Münzer, auch Friedel Münzer, (geboren 4. September 1892 in Wien, Österreich-Ungarn; gestorben 13. Januar 1967 in Köln, Deutschland) war eine österreichische Schauspielerin und Hörspielsprecherin. 40 Jahre lang gehörte sie dem Ensemble des Kölner Schauspielhauses an. Während der NS-Zeit musste sie jahrelang untertauchen.

Biographie Die ersten Jahre in Köln und NS-Zeit Friedl Münzer stammte aus einer Familie mit sieben Kindern; ihre Mutter war eine Tante des Geigers Fritz Kreisler.Kölner Stadt-Anzeiger, 24./25. September 1966. Mit 14 Jahren begann sie ihre Schauspielausbildung am Lehrinstitut für Musik und dramatische Kunst Lutwak-Patonay in Wien, die sie im September 1909 beendete.Neues Wiener Tagblatt (Tages-Ausgabe), 12. September 1909, S. 11. Einer ihrer Lehrer war der Burgschauspieler Karl Baumgartner.Neue Freie Presse, 7. März 1909, S. 16. Noch vor Beendigung ihrer Ausbildung bekam sie 1909/10 ihr erstes Engagement am Stadttheater Mährisch-Ostrau. Dort stand sie neben Irene Triesch in Ibsens Die Frau vom Meer auf der Bühne.Dick, Jüdische Frauen, S. 291. 1910/11 spielte sie am Deutschen Theater in Teschen, wo sie im September 1910 in dem Stück Des Meeres und der Liebe Wellen von Grillparzer debütierte und einen „glänzenden Erfolg“ errang.Illustrierte Kronen-Zeitung, 29. September 1910, S. 9. 1911/12 spielte sie am Volkstheater München,Erich Mühsam: Tagebücher in Einzelheften. Heft 8. Verbrecher Verlag, 2014, ISBN 978-3-957-32045-2 (). am Hoftheater Weimar 1913/14 sowie am Schauspielhaus Bremen 1916/17. Anschließend gastierte sie in Berlin im Theater an der Königgrätzer Straße. Dort sah sie Fritz Rémond, Direktor der Vereinigten Cölner Stadttheater, in einem Einakter von Schnitzler und in dem Lustspiel Die verlorene Tochter von Ludwig Fulda.

1921 berichtete das Neue Wiener Tageblatt von ihrem ersten Auftritt in Köln. Münzer verkörperte „mit dem berückenden Rot ihrer Haare (keine Perücke!)“ als erste Schauspielerin in Köln die Lulu in Wedekinds Erdgeist, die mit „scharfer Charakteristik“ und der „Anmut ihrer Erscheinung“ den „Beifall des verwöhnten Publikums“ gefunden habe.Neues Wiener Tageblatt, 20. Mai 1921, S. 7. 1923 war sie in Köln mit dem Vorleseabend Von Goethe bis Wedekind im Kölner Dischsaal erfolgreich.Neues Wiener Journal, 27. Juni 1923, S. 10.

1926 wurde Friedl Münzer von Rémond an das Schauspielhaus Köln geholt, nachdem sie wegen bestehender Verträge in Berlin zunächst nur Gastspiele in Köln hatte geben können. Später umschrieb Kölns Generalintendant Arno Assmann die Bandbreite ihres schauspielerischen Wirkens: „Sie begann als Naive, wurde jugendliche Salon-Dame, später Erste Salon-Dame und weitete den Horizont ihrer Möglichkeiten bis ins Charakterfach.“ Bei einer Aufführung von Schillers Don Karlos wünschte sich der Gaststar Heinrich George die „kleine Rothaarige“ in der Rolle der Prinzessin Eboli.Kölner Stadt-Anzeiger, 27. September 1966. Ab 1929 engagierte sie sich in der Gemeinschaft Deutscher und Oesterreichischer Künstlerinnenvereine aller Kunstgattungen (GEDOK) Köln und trat bei verschiedenen Veranstaltungen als Rezitatorin auf. Sie war schon 1930 in der Stadt so populär, dass man die „liebreizende Künstlerin“ engagierte, um das Kölner Sechstagerennen in der Rheinlandhalle anzuschießen.Illustrierter Radrenn-Sport, 4. November 1930, S. 1.

1933 – nach der „Machtergreifung“ durch die Nationalsozialisten – wurde die protestantisch getaufte Münzer wegen ihrer jüdischen Herkunft vom Schauspiel Köln entlassen. Ihren letzten Auftritt hatte sie in dem Stück Achtung! Frisch gestrichen von René Fauchois; in der Tat habe eine „neue Farbe“ das Land überzogen, sagte sie später. Anschließend war sie beim Jüdischen Kulturbund Rhein-Ruhr als „Mittelpunktschauspielerin“ tätig, wenn sie auch als Konvertitin eher als Außenseiterin galt.Pracht, Jüdische Kulturarbeit, S. 130. 1933 stand sie als Manitschka in Semen Juschkewitschs Sonkin und der Haupttreffer auf der Bühne der Bürgergesellschaft am Appellhofplatz oder in der Rheinlandloge.Dick, Jüdische Frauen, S. 292. Als Gast spielte sie auch beim Jüdischen Kulturbund Hamburg (in den Jahren 1936 und 1938) und beim Jüdischen Kulturbund Berlin (Juni 1939). In den damals erscheinenden jüdischen Zeitungen (Jüdische Rundschau, CV-Zeitung) fand sie wiederholt Erwähnung als Schauspielerin, deren „kecker Witz, weiblicher Reiz“ und „sprudelnde Vitalität“ bekannt sei.Central-Verein-Zeitung, 18. Januar 1934. 1938 wurde sie aus der Reichstheaterkammer ausgeschlossen.Frithjof Trapp, Werner Mittenzwei, Henning Rischbieter, Hansjörg Schneider (Hrsg.): Handbuch des deutschsprachigen Exiltheaters 1933–1945. Band 2: Biographisches Lexikon der Theaterkünstler. Saur, München 1999, ISBN 3-598-11373-0, S. 688. (abgerufen über De Gruyter Online). Anschließend tauchte sie unter und überlebte die NS-Zeit. Kölner Freunde von ihr kamen in diesen Jahren ums Leben, wie etwa der Fotograf Albert Capell, der auch als Statist am Theater gearbeitet hatte und im Juli 1944 im KZ Auschwitz ermordet wurde.

Der Journalist und Autor Wilhelm Unger, der selbst wegen seiner jüdischen Herkunft hatte emigrieren müssen, schrieb 1966: „Aber 1933 musste auch sie, die inzwischen schon eine Kölner Institution, ein Stück Kölner Seele geworden war, unsere Bühne verlassen und auf Reisen gehen. ‚Untertauchen‘ – welch schreckliches Wort!“ Wo sich Friedl Münzer bis 1945 versteckt aufhielt, ist unbekannt, da sie darüber später nicht öffentlich sprach. Sie erinnere sich aber an jene Jahre „nicht mit Bitterkeit“, sagte sie.

Nach 1945 Nach Kriegsende im Jahre 1945 kehrte Friedl Münzer in das Kölner Schauspielensemble zurück: „Als Wilhelm Pilgram und Garg mich 1945 fragten: ‚Machst du wieder mit, Friedl?‘ habe ich mir gedacht: ‚Wovon reden die Dummen eigentlich.‘ Als ob ich je fort gewesen wäre! Als ob ich nicht immer – Tag für Tag – dabeigewesen wäre!“Kölner Stadt-Anzeiger, 24./25. September 1966. Als erste Premieren standen Shakespeares Sommernachtstraum mit Münzer als Titania und das Singspiel Im weißen Rößl, in dem sie an der Seite von Paul Bürks die Wirtin Josepha spielte, auf dem Spielplan. Da die beiden Kölner Theatergebäude im Krieg zerstört worden waren, fanden die Proben in der Flora statt; gespielt wurde in der Aula der Universität.Kölner Stadt-Anzeiger, 22. September 1966.

In den folgenden Jahren war Münzer vielseitig tätig. Neben ihrer Arbeit in Köln, wo sie in den fünfziger Jahren unter anderem in Stücken von Strindberg, Brecht und Ostrowski auftrat, gastierte sie in anderen Theater wie etwa 1956 bei den Schwetzinger Festspielen in Figaros Hochzeit als Marzelline, in einer Inszenierung von Herbert Maisch, mit René Deltgen als Figaro und Romuald Pekny als Graf.Herbert A. Frenzel, Hans Joachim Moser (Hrsg.): Kürschners biographisches Theater-Handbuch. Schauspiel, Oper, Film, Rundfunk. Deutschland, Österreich, Schweiz. De Gruyter, Berlin 1956, , S. 506. In Köln beeindruckte sie mit ihrer Darstellung der Mutter von Anne Frank in dem Stück Tagebuch der Anne Frank von Albert Hackett und Frances Goodrich, „geprägt von eigener Erfahrung“.

Vom WDR wurde sie zwischen 1950 und 1966 für über 100 Hörspiele engagiert. Dabei stand sie unter anderem mit Peer Schmidt, Peter René Körner, Louise Martini, Richard Münch, Hermann Lenschau, Helmut Käutner, Alf Marholm und vielen anderen Schauspielgrößen vor dem Mikrofon. (Permalink nicht verfügbar.) 1958 war sie mit Willy Millowitsch am Hörspiel Watt litt uns an zehntausend Daler?, 1963 an einem Pumuckl-Hörspiel beteiligt. Sie gab auch Schauspielunterricht, eine ihrer Schülerinnen war Tana Schanzara.

1962 wurde Friedl Münzer Ehrenmitglied des Kölner Ensembles. Sie wurde mit dem Großen Ehrenzeichen der GDBA ausgezeichnet (Jahr unbekannt).Frithjof Trapp: Biographisches Lexikon der Theaterkünstler. Walter de Gruyter GmbH & Co KG, 2013, ISBN 978-3-110-95969-7, S. 687 (). Sie war Schiedsrichterin der Bühnengenossenschaft für Nordrhein-Westfalen, Mitglied im Personalrat der Kölner Theater sowie im Vorstand des Bühnenversorgungswerk für die Bundesrepublik. Auch wurde sie zur Ehrenpräsidentin des Bühnen-Sport-Clubs ernannt und äußerte den Wunsch, einmal als Schiedsrichterin ein Fußballspiel zu leiten. Anlässlich ihrer 40-jährigen Zugehörigkeit zum Kölner Schauspiel erschien 1966 im Kölner Stadt-Anzeiger die Serie „Zwölf Männer und ich. Friedl Münzer erzählt aus ihrem Theaterleben“, wobei es sich bei den Männern um die zwölf Intendanten handelte, unter denen sie in Köln gespielt hatte; private Dinge gab sie nicht preis. Eine Schilderung der Zeit nach 1933 wurde mit dem kurzen Satz „Der Rest ist Schweigen“ umgangen.

Im September 1966 hatte Münzer ihre letzte Premiere, als Lady Bracknell in Oscar Wildes Bühnenstück Bunbury, eine Rolle, die sie sich zu ihrem 40-jährigen Jubiläum gewünscht hatte. Zu dieser Aufführung kamen Familienangehörige aus Wien, Genf, Paris und Peru angereist; von ihren sechs Geschwistern lebten noch zwei Schwestern. Im Januar 1967 starb sie im Alter von 74 Jahren in einem Kölner Krankenhaus. Sie lebte zuletzt gemeinsam mit ihrer Schwester Steffi in Köln-Bayenthal und war nicht verheiratet. Eine Ehe, so ihre Meinung, hätte unweigerlich das Ende ihrer Bühnenlaufbahn bedeutet.

Friedl Münzer wurde auf dem Kölner Südfriedhof beerdigt, das Grab ist nicht mehr existent.Traueranzeige im Kölner Stadt-Anzeiger, 16. Januar 1967. Ihr zu Ehren fand rund eine Woche nach der Beerdigung eine Trauerfeier in den Kölner Kammerspielen statt, wo sie wenige Wochen zuvor noch selbst auf der Bühne gestanden hatte.Kölner Stadt-Anzeiger, 23. Januar 1967, S. 6. Arno Assmann, Oberbürgermeister Theo Burauen und ihr Schauspielkollege Kaspar Brüninghaus hielten dabei Reden. Burauen sagte über sie: „Die Verbindung von Charme und Humor, ihr Wiener Ursprung und die kölnisch-rheinische Beifügung fanden in ihr eine einmalige Verkörperung.“ Er erwähnte auch, dass Münzer über diese „für sie schrecklichen und gefahrvollen Jahre“ nicht gesprochen habe, aber „beredt“ werden konnte, „wenn sie von den vielen sprach, die ihr damals beigestanden haben“. Brüninghaus ergänzte: „Selbst härteste berufliche Arbeit, die sie mit beispielgebendem Fleiß erfüllte, hätte sie nicht von ihren sozialen Bemühungen zurückhalten können. Was sie tat, tat sie mit Freude und großer Tatkraft, – wenn es nötig wurde, ohne sich selbst zu schonen.“ Die Reden wurden in einem Büchlein auf Büttenpapier veröffentlicht.

Nach ihrem Tod erschien 1967 in dem Buch Köln wie es schreibt & isst von Peter Fuchs ein Beitrag von Friedl Münzer, in dem sie über ihre Kölner Lieblingslokale schrieb mit den einführenden Worten: „Ich liebe Köln, ich liebe unsere Kölner Bühnen, ich liebe gutes Essen.“

Filmographie 1960: Zum Geburtstag (Fernsehfilm; Regie: Imo Moszkowicz) 1960: Die Träume von Schale und Kern (Fernsehfilm; Regie: Imo Moszkowicz) 1964: Sicher ist sicher (Fernsehfilm; Regie: Kurt Wilhelm) 1965: Dreizehn bei Tisch (Fernsehfilm; Regie Wolfgang Liebeneiner) 1965: Südsee-Affaire (Fernsehfilm; Regie: Kurt Wilhelm)

Hörspiele

Literatur Elfi Pracht, Münzer, Friedl. In: Jutta Dick, Marina Sassenberg (Hrsg.): Jüdische Frauen im 19. und 20. Jahrhundert. Lexikon zu Leben und Werk. Reinbek, Rowohlt, 1993, ISBN 3-499-16-344-6, S. 291–293

Ilse Korotin (Hrsg.): biografıA. Lexikon österreichischer Frauen. Band 2: I–O. Böhlau, Wien/Köln/Weimar 2016, ISBN 978-3-205-79590-2, S. 2335. Münzer, Friedl, in: Frithjof Trapp, Bärbel Schrader, Dieter Wenk, Ingrid Maaß: Handbuch des deutschsprachigen Exiltheaters 1933 - 1945. Band 2. Biographisches Lexikon der Theaterkünstler. München, Saur, 1999, ISBN 3-598-11375-7, S. 687f.

Weblinks

, vom 17. Juli 2012. Hörspieldatenbank des WDR (kein Permalink verfügbar) Porträtfoto bei akg images

Einzelnachweise

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