mini Der Pio Monte della Misericordia (italienisch wörtlich: „Frommer Berg der Barmherzigkeit“) ist eine wohltätige Institution und ein historischer Gebäudekomplex in NeapelNapoli e dintorni, Touring Club Italiano, Mailand 2007, S. 219. an der Piazza Riario Sforza, längs des Decumano maggiore.
Die dazugehörige Kirche ist u. a. wegen Caravaggios Gemälde Die sieben Werke der Barmherzigkeit berühmt. Im ersten Stockwerk gibt es außerdem ein historisches Archiv und eines der bedeutendsten Museen der Stadt, die Quadreria del Pio Monte della Misericordia (Bildersammlung des Pio Monte della Misericordia).
Geschichte
Gründung und Statuten (Anfang 17. Jahrhundert) Der Pio Monte wurde von sieben Neapolitanern gegründet, die sich ab 1601 regelmäßig im Ospedale degli Incurabili trafen, um auf eigene Kosten ein Programm zur Speisung der Kranken ins Leben zu rufen.D. Del Pesco: Il cantiere del Pio Monte della Misericordia a Napoli. In: Napoli è tutto il mondo. Neapolitan art and culture from humanism to the enlightenment (von L. Pestilli, I. D. Rowland, S. Schutze), Fabrizio Serra editore, Pisa – Rom 2008, S. 185. Ihre Namen waren: Cesare Sersale, Giovan Andrea Gambacorta, Girolamo Lagni, Astorgio Agnese, Giovan Battista d’Alessandro, Giovan Vincenzo Piscicelli und Giovanni Battista Manso Mit der Zeit wuchsen sowohl die wohltätigen Aufgaben als auch das zur Verfügung stehende Kapital, das bald 6.328 Dukaten betrug.
So wurde 1602 der Pio Monte della Misericordia gegründet, als Institution, die sich um Verwaltung und Verteilung der Ressourcen kümmerte und barmherzige Aktivitäten organisierte. Dazu gehörten: Hilfe und Unterstützung für Arme und Bedürftige, für Kranke und Gefangene, Bewirtung und Gastfreundschaft von Pilgern, Befreiung von Menschen, die wegen Schulden im Gefängnis saßen, Befreiung christlicher Sklaven aus Sklaverei und Gefangenschaft durch islamische Berber o. ä.
1603 wurden die Statuten des Pio Monte erlassen, mit Bewilligung des Vizekönigs Giovanni Alfonso Pimentel de Herrera und später auch der offiziellen Unterstützung durch Papst Paul V. (1605).D. Del Pesco: Il cantiere del Pio Monte della Misericordia a Napoli. In: Napoli è tutto il mondo. Neapolitan art and culture from humanism to the enlightenment (von L. Pestilli, I. D. Rowland, S. Schutze), Fabrizio Serra editore, Pisa – Rom 2008, S. 186. Sie bestanden aus 33 Artikeln, den sogenannten Capitolazioni. Von Anfang an lag die Finanzierung ausschließlich in den Händen von Laien.
mini|links|hochkant=0.8|Der neue runde Tisch in der Sala del Governo, der den heptagonalen Tisch aus dem 17. Jahrhundert ersetzt Alle dreieinhalb Jahre wurden sieben Governatori (Leiter) gewählt, die aus dem Adel stammten und mindestens 25 Jahre alt sein mussten.D. Del Pesco: Il cantiere del Pio Monte della Misericordia a Napoli. In: Napoli è tutto il mondo. Neapolitan art and culture from humanism to the enlightenment (von L. Pestilli, I. D. Rowland, S. Schutze), Fabrizio Serra editore, Pisa – Rom 2008, S. 193. Um eine möglichst gute Leitung zu garantieren, war in den Capitolazioni eine Art „Rollsystem“ festgelegt, nach welchem die Governatori jedes halbe Jahr ein anderes Aufgabengebiet zu betreuen hatten, die den sieben leiblichen Werken der Barmherzigkeit entsprachen, z. B. Begräbnis der Toten, Gefangene besuchen, Gefangene auslösen, den Armen helfen, den Fremden (oder Pilgern) eine Unterkunft geben, – nicht zuletzt aber auch die Verwaltung des Kapitalfonds des Pio Monte. Im Versammlungsraum gab es sogar einen siebeneckigen Tisch, wo an jeder Seite das biblische Motto des Pio Monte Fluent ad eum omnes gentes (aus Jesaia) eingraviert war, und Intarsien mit Bildern der sieben Werke der Barmherzigkeit. Immer nach einem halben Jahr rückten die Governatori einen Platz weiter, damit am Ende jeder einmal alle Aufgaben erfüllt hatte.
Obwohl der Pio Monte aus einer Laienbewegung hervorging, gab es auch eine Zusammenarbeit mit dem Orden der Jesuiten, für die mehrfach Geld für die Errichtung diverser Bauten bereitgestellt wurde.D. Del Pesco: Il cantiere del Pio Monte della Misericordia a Napoli. In: Napoli è tutto il mondo. Neapolitan art and culture from humanism to the enlightenment (von L. Pestilli, I. D. Rowland, S. Schutze), Fabrizio Serra editore, Pisa – Rom 2008, S. 191. In den 1620er Jahren war die Organisation auch in Ischia, im Gebiet Casamicciola, aktiv, wo man unter der Leitung von Conforto ein Hospiz errichten ließ, das bis zu 300 Arme jährlich aufnehmen konnte.
Das erste Gebäude von Conforto (1. Hälfte 17. Jahrhundert)
Ursprünglich befand sich der erste Sitz des Pio Monte in einer Kirche, die 1607 bis 1621 von Giovan Giacomo di Conforto erbaut worden war, der dafür 25 Dukaten erhielt.D. Del Pesco: Il cantiere del Pio Monte della Misericordia a Napoli. In: Napoli è tutto il mondo. Neapolitan art and culture from humanism to the enlightenment (von L. Pestilli, I. D. Rowland, S. Schutze), Fabrizio Serra editore, Pisa – Rom 2008, S. 192. Das genaue Aussehen dieses Bauwerks ist nicht bekannt, aber aus einem Stadtplan von Alessandro Baratta aus der Mitte des 17. Jahrhunderts lässt sich schließen, dass es rechteckig war und wesentlich kleiner als der aktuelle Palazzo.C. de Seta: Napoli. Roma-Bari, 1981, S. 154.
1607 erhielt Caravaggio den Auftrag, für das Presbyterium der Kirche die sieben Werke der Barmherzigkeit zu malen und erhielt für das fertige Bild 400 Dukaten.Renato Mazzoli: Caravaggio: un genio in fuga. 2010. Das Bild gefiel den Governatori des Pio Monte derart, dass sie 1613 bestimmten, dass es immer in der Kapelle bleiben sollte, für die es bestimmt war, und dass es nicht verkauft werden dürfe. Auch das Kopieren oder Reproduzieren des Bildes war verboten. Die Ausstattung der Kirche mit weiteren Altarbildern zog sich noch bis in die zweite Hälfte des 17. Jahrhunderts hin, an ihr waren u. a. Fabrizio Santafede, Battistello Caracciolo und Giovanni Bernardo Azzolino beteiligt. mini|Hochaltar mit den „Sieben Werken der Barmherzigkeit“ von Caravaggio
Neubau durch Picchiatti (2. Hälfte 17. Jahrhundert)
Da das Gebäude bald für die gewachsenen Ansprüche zu klein wurde, ließ man 1653 die erste Kirche abreißen. Zwischen 1658 und 1678 erfolgte ein kompletter Neubau in größerer Form, wozu man mehrere Nachbargrundstücke angekauft hatte. Für das neue Projekt war zunächst Cosimo Fanzago vorgesehen, der jedoch wegen zu vieler anderer Aufgaben ablehnte, daher fiel die Wahl auf den Architekten Francesco Antonio Picchiatti,D. Del Pesco: Il cantiere del Pio Monte della Misericordia a Napoli. In: Napoli è tutto il mondo. Neapolitan art and culture from humanism to the enlightenment (von L. Pestilli, I. D. Rowland, S. Schutze), Fabrizio Serra editore, Pisa – Rom 2008, S. 197. dem das Gebäude sein heutiges Aussehen verdankt.
1666 wurde die Kuppel der Kirche fertiggestellt. Der Skulpturenschmuck der Fassade, im Treppenhaus und die Weihwasserbecken schuf Andrea Falcone,Simona Starita: Andrea Aspreno Falcone e la scultura della metà del Seicento a Napoli. Doktorarbeit für das Dipartimento di Discipline Storiche «Ettore Lepore» der Università «Federico II», Neapel, 2010–11, S. 132. der von 1668 bis 1671 zusammen mit Pietro Pelliccia auch die Balustraden und den Marmordekor der Altäre realisierte.Simona Starita: Andrea Aspreno Falcone e la scultura della metà del Seicento a Napoli. Doktorarbeit für das Dipartimento di Discipline Storiche «Ettore Lepore» der Università «Federico II», Neapel, 2010-11, S. 136. 1671 erhielt Luca Giordano für seine Grablegung Christi ein Gehalt von 200 Dukaten. 1678 bis 1680 beendete Bonaventura Presti, ein Schüler von Picchiatti, die Säle im dritten Stock.D. Del Pesco: Il cantiere del Pio Monte della Misericordia a Napoli. In: Napoli è tutto il mondo. Neapolitan art and culture from humanism to the enlightenment (von L. Pestilli, I. D. Rowland, S. Schutze), Fabrizio Serra editore, Pisa – Rom 2008, S. 200.
Zu Beginn des 18. Jahrhunderts bis etwa 1720 wurde das Gebäude von Giovanni Battista Manni restauriert; andere Arbeiten fanden 1763 statt.D. Del Pesco: Il cantiere del Pio Monte della Misericordia a Napoli. In: Napoli è tutto il mondo. Neapolitan art and culture from humanism to the enlightenment (von L. Pestilli, I. D. Rowland, S. Schutze), Fabrizio Serra editore, Pisa – Rom 2008, S. 201.
1914 erließ der Pio Monte ein absolutes Verbot betreff der Entäußerung seiner Kunstwerke, und 1973 wurde unter dem Oberintendanten Tommaso Leonetti, Graf von Santo Janni, die Bildergalerie eingerichtet (Quadreria del Pio Monte della Misericordia). Schließlich wurde 2005 im Gebäude ein Museum eingerichtet, mit einem Rundgang durch die Kirche und die Säle des ersten Stockwerks, wo sich das Archiv und die Gemäldesammlung befinden.
Auch heute noch ist der Pio Monte della Misericordia im Wohltätigkeitsbereich aktiv und unterstützt verschiedene lokale Einrichtungen; die Kirche ist nach wie vor geweiht und dient religiösen Zwecken.
Plan des Complesso del Pio Monte Allegorie, Andrea Falcone (1666); Eingang zur Kirche; Madonna der Barmherzigkeit, Andrea Falcone (1666); Eingang zum Complesso del Pio Monte; Allegorie, Andrea Falcone (1666); Christus und die Ehebrecherin, Luca Giordano (ca. 1660); Befreiung des heiligen Petrus, Battistello Caracciolo (1615); Grablegung Christi, Luca Giordano (1671); Petrus heilt Tabitha, Fabrizio Santafede (1611); Die sieben Werke der Barmherzigkeit, Caravaggio (1607); Heilige Anna, Giacomo De Castro (um 1665, Seitenwand); Madonna della Purità, Andrea Malinconico (ca. 1670, Seitenwand); Der gute Samariter, Giovanni Vincenzo da Forlì (1607–08); Jesus im Hause von Marta und Maria, Fabrizio Santafede (1612); San Paolino befreit einen Sklaven, Giovanni Bernardo Azzolino (1626–30); Treppe zu den oberen Geschossen des Complesso; König David, Andrea Falcone (1674–75); Innenhof. rechts|400x400px|Plan
Die Kirche (Chiesa del Pio Monte)
Äußeres mini|Fassade des Palazzo in einem Kupferstich von 1718
Der Palazzo des Pio Monte erhebt sich nur wenige Meter von der Treppe, die zum rechten Seitenschiff der Kathedrale führt, gegenüber der Cappella del Tesoro di San Gennaro und der Guglia di San Gennaro.
mini|hochkant=0.7|König David von Falcone auf der Treppe
Die Kirche befindet sich innerhalb des Gebäudes und ist nach außen nicht durch eine eigene Fassade gekennzeichnet. Die Palastfassade ist dreigeschossig, im Erdgeschoss ist ein eleganter Portikus aus Piperno mit fünf Arkaden und ionischen Pilastern vorgeblendet, ein Werk von Salomone Rapi.Simona Starita: Andrea Aspreno Falcone e la scultura della metà del Seicento a Napoli. Doktorarbeit für das Dipartimento di Discipline Storiche «Ettore Lepore» der Università «Federico II», Neapel, 2010–11, S. 148. Auf einem Fries auf der Höhe des ersten Stockwerks ist das lateinische Motto des Pio Monte angebracht: «Fluent ad eum omnes gentes», ein biblischer Vers aus Jesaia; die Pilaster sind hier von korinthischer Ordnung, die Kapitelle im Obergeschoss darüber von kompositer Ordnung.
Die Wand innerhalb des Portikus ist mit einigen Statuen dekoriert, in der mittleren Arkade befindet sich die Madonna der Barmherzigkeit,Simona Starita: Andrea Aspreno Falcone e la scultura della metà del Seicento a Napoli. Doktorarbeit für das Dipartimento di Discipline Storiche «Ettore Lepore» der Università «Federico II», Neapel, 2010–11, S. 150. Die beiden allegorischen Figuren in den beiden äußeren Nischen, hinter der ersten und fünften Arkade, stellen Werke der Nächstenliebe dar. Alle drei Figuren stammen von Andrea Falcone, Sohn des berühmteren Aniello, möglicherweise nach Entwürfen von Cosimo Fanzago.
Der Eingang zur Kirche befindet sich hinter der vierten Arkade von links, das Portal der zweiten Arkade (von links) führt ins Innere des Palazzo, mit einem Atrium und dem Innenhof mit einem Brunnen aus dem 17. Jahrhundert (aus Piperno). Der erste Treppenabsatz ist mit Andrea Falcones Statue König David geschmückt.
Innenraum mini|links|Inneres der Kirche