mini|Baron van Swieten, der die Bearbeitung von Händels Musik durch Mozart veranlasste
Der Messias, KV 572, ist eine Bearbeitung, die Wolfgang Amadeus Mozart 1789 von Händels Oratorium Messiah anfertigte. Seine Version beruht auf einem deutschen Text und benutzt ein Orchester, in dem Blasinstrumente anders eingesetzt werden als in Händels barockem Werk, das 1742 in Dublin uraufgeführt wurde. Mozart schrieb die Fassung auf Initiative von Gottfried van Swieten für mehrere Aufführungen vor geladenen Gästen in Wiener Adelshäusern. Obwohl seine Fassung nur für diese Aufführungen gedacht war, wurde sie 1803, zwölf Jahre nach Mozarts Tod, veröffentlicht. Sie erschien in einer kritischen Ausgabe 1961 in der Neuen Mozart-Ausgabe und wird bis heute gespielt.
Händels Oratorium Händel vertonte ein englisches Libretto, das Charles Jennens aus Bibelstellen zusammengestellt hatte, wobei er überwiegend Texte aus dem Alten Testament verwendete. Der Aufbau des Oratoriums folgt dem Kirchenjahr. Teil I behandelt Advent, Weihnachten, und das Leben Jesu. Teil II stellt die Passion in den Mittelpunkt, gefolgt von Ostern, Himmelfahrt und Pfingsten. Teil III widmet sich dem Ende des Kirchenjahres mit dem Blick auf Tod und Auferstehung. Geburt und Tod des Messias werden durch die Prophezeiungen Jesajas dargestellt. Die einzige Szene des Oratoriums ist die Verkündigung an die Hirten aus dem Lukasevangelium. Bilder von Schafen und Hirten durchziehen den Text.
Für die musikalische Deutung des Textes benutzte Händel dieselben Mittel wie in seinen Opern und anderen Oratorien: Solo- und Chorgesang. Nur zwei Sätze sind rein instrumental. Händel setzte vier Stimmen ein, Sopran, Alt, Tenor und Bass, sowohl in solistischen Rezitativen und Arien als auch im Chor. Nur in einem Chorsatz ist der Sopran geteilt, sonst singt der Chor vierstimmig. Die Soli sind oft eine Kombination von Rezitativ und Arie für dieselbe Stimmlage. Händel benutzte sowohl Polyphonie wie Homophonie, um die Texte zu deuten.
Mozarts Bearbeitung Geschichte Mozart hatte Händels Messiah wahrscheinlich als Neunjähriger in London 1764/65 gehört und ein weiteres Mal in Mannheim, als er dort 1777 auf dem Weg nach Paris Station machte. Die erste Aufführung des Werkes in Deutschland war 1772 in Hamburg. Carl Philipp Emanuel Bach leitete dort 1775 die erste Aufführung in deutscher Sprache. Die Übersetzung wurde von Friedrich Gottlieb Klopstock und Christoph Daniel Ebeling erstellt und für weitere Aufführungen verfeinert.
Mozart arrangierte Händels Messiah wie auch andere seiner Werke für Akademien, also Aufführungen für geladene Gäste in den Häusern von Wiener Adeligen. Sie wurden von Gottfried van Swieten organisiert, der dafür die Gesellschaft der Associierten Cavaliers gegründet hatte. Mozart spielte ein Tasteninstrument in Konzerten der Gesellschaft, zum Beispiel für eine Bearbeitung von Händels Judas Maccabäus durch den Hoftheaterkomponisten Josef Starzer. 1788 wurde Mozart Leiter der Konzerte und bearbeitete Händels Acis and Galatea, gefolgt von Messiah 1789, und im folgenden Jahr Ode for St. Cecilia’s Day (Cäcilienode) und Alexander’s Feast (Das Alexanderfest). Van Swieten besaß eine Ausgabe von Händels Messiah, die bei „Randall and Abel“ 1769 gedruckt worden war. Zwei Kopisten übernahmen aus ihr für Mozart die Satzfolge mit den Tempo- und Dynamikbezeichnungen, die Singstimmen und den Streichersatz, und ließen Platz für die Einfügung weiterer Stimmen.
mini|hochkant|Palais Paar in Wien Die Proben fanden im Haus van Swietens statt. Der Messias wurde am 6. und 7. März 1789 bei Graf Johann Esterházy mit Mozart am Fortepiano und zwölf Chorsängern aufgeführt. Die Solisten waren Mozarts Schwägerin Aloisia Lange, Katharina von Altomonte, Josef Valentin Adamberger und Ignaz Saal. Das Konzert wurde bei Johann Wenzel Paar wiederholt und zwei weitere Male um Weihnachten des Jahres im Winterpalast des Fürsten Schwarzenberg gegeben.
Mozart plante seine Version für diese Aufführungen nicht für eine Veröffentlichung. Sie wurde 1803, 12 Jahre nach seinem Tod, von Breitkopf & Härtel gedruckt. Der Herausgeber Friedrich Rochlitz verwendete einen anderen Text, eine Mischfassung der Übersetzung von Klopstock-Ebeling und einer Übersetzung von Johann Adam Hiller. Rochlitz würdigte Mozarts Leistung in einer Ankündigung der Publikation in der Allgemeinen musikalischen Zeitung: „Er hat mit äußerster Delikatesse nicht berührt, was über den Stempel seiner Zeit erhaben war … Die Chöre sind ganz gelassen, wie sie Händel geschrieben hat, und nur behutsam hin und wieder durch Blasinstrumente verstärkt.“ Die erste Urtextausgabe erschien 1961 als Teil der Neuen Mozart-Ausgabe.
Text und Musik Mozart lag eine Übersetzung von Klopstock und Ebeling vor, die bereits Carl Philipp Emanuel Bach verwendet hatte. Sie wurde teilweise verändert, wahrscheinlich durch van Swieten.
Mozart schrieb wie in seiner Großen Messe in c-Moll für zwei Solosopranstimmen, während Händel Sopran und Alt verwendet hatte. Manchmal teilte Mozart Chorstellen den Solisten zu, und er änderte die Stimmlage einiger Rezitative und Arien. Er kürzte die Musik, indem er einige Sätze nicht übernahm und von einer Da-capo-Arie nur den Hauptteil singen ließ. Er ersetzte die letzte Arie durch ein Rezitativ, und fand van Swietens Zustimmung, der ihm schrieb: „Ihr Gedanke, den Text der kalten Arie in ein Recitativ zu bringen, ist vortrefflich ... Wer Händel so feierlich und so geschmackvoll kleiden kann, dass er einerseits auch den Modegecken gefällt, und andererseits doch immer in seiner Erhabenheit sich zeigt, der hat seinen Werth gefühlt, der ist zu der Quelle seines Ausdrucks gelangt, und kann und wird sich daraus schöpfen“.
Mozart benutzte ein Symphonieorchester seiner Zeit, wie Händel ein barockes Orchester verwendet hatte, wobei auch Händel seine Werke jeweils den zur Verfügung stehenden Musikern anpasste. Mozarts Orchester besteht aus zwei Flöten mit Piccolo, zwei Oboen, zwei Klarinetten, zwei Fagotten, zwei Hörnern, drei Posaunen, zwei Trompeten, Pauken, Streichern und einem Tasteninstrument. Mozart setzte vor allem die Blasinstrumente (Harmonie) mehr ein und gab durch bestimmte Instrumente einzelnen Sätzen eine besondere Farbe. Mozart verwendete Klarinetten, die erst zu seiner Zeit Eingang ins Orchester fanden. Er gab Oboen und Fagotten unabhängige Stimmen, während Händel die Oboen lediglich zur Stimmverdoppelung und das Fagott als Teil des Continuo einsetzte. In einigen Chorsätzen ließ Mozart ein Blasinstrument den Sopran colla parte unterstützen, während ein Chor von drei Posaunen mit den Unterstimmen spielte. Die Trompete war im Barock ein Symbol weltlicher und göttlicher Macht und wurde von Virtuosen gespielt. Mozart stand jedoch in Wien kein Trompeter zur Verfügung, der den Part hätte spielen können. Händel hatte eine Trompete für die Arie über das Jüngste Gericht eingesetzt, entsprechend dem englischen Text The trumpet shall sound. Auf Deutsch heißt es „Sie schallt, die Posaun’“, und Mozart entschied sich nach mehreren Versuchen für das Horn. Als Continuo-Tasteninstrument in Rezitativen benutzte Mozart vermutlich das Fortepiano, da in privaten Häusern meist keine Orgel zur Verfügung stand.
Aufbau Die folgenden Tabellen legen die Nummerierung der Urtextausgabe der Neue Mozart-Ausgabe (NMA) von 1989 zugrunde. Die dritte Spalte enthält die korrespondiere(n) Nummer(n) der Hallischen Händel-Ausgabe (HHA) von Händels Messiah. Mozart benutzte italienische Bezeichnungen, Overtura für die Ouvertüre, Recitativo (Rec.) für ein secco-Rezitativ, das nur vom Continuo begleitet wird, Recitativo accompagnato ed aria (Acc. & Arie) für ein begleitetes Rezitativ, dem eine Arie in der gleichen Stimmlage folgt, und Coro für Chorsätze. Die Stimmen sind abgekürzt, Sopran (S, SII), Alt (A), Tenor (T) und Bass (B).
Parte prima NMA Titel HHA Englisch Vokal Bibel Anmerkung 1 Overtura 1 2 Tröstet Zion! Alle Tale macht hoch und erhaben 2,3 Comfort yeEv’ry valley shall be exalted T Jesaja 3 Denn die Herrlichkeit Gottes des Herrn 4 And the glory, the glory of the Lord Coro 4 So spricht der HerrDoch wer mag ertragen den Tag seiner Ankunft 5,6 Thus saith the Lord But who may abide the day of His coming B Haggai Maleachi 5 Und er wird reinigen die Kinder Levi 7 And He shall purify Coro Denn sieh! Eine Jungfrau wird schwanger Behold, a virgin shall conceive Rec. SII Jesaja, zitiert von Matthäus 6 O du, die Wonne verkündet in Zionmach' dich auf 8 O thou that tellest good tidings to Zion Arise, shine SIICoro 7 Blick auf! Nacht bedeckt das ErdreichDas Volk, das im Dunkeln wandelt 9,10 For behold, darkness shall cover the earthThe people that walked in darkness B 8 Uns ist zum Heil ein Kind geboren 11 For unto us a Child is born Coro 9 Pifa 12 Es waren Hirten beisammen auf dem Felde There were shepherds abiding in the field Rec. SII Lukas, Verkündigung an die Hirten 10 Und sieh, der Engel des Herrn trat zu ihnen 13 And lo, the angel of the Lord came upon them Acc. SII Und der Engel sprach zu ihnen And the angel said unto them Rec SII 11 Und alsobald war da bei dem Engel 14 And suddenly there was with the angel Acc. SII 12 Ehre sei Gott 15 Glory to God Coro 13 Erwach' zu Liedern der Wonne 16 Rejoice greatly, O daughter of Zion Aria T Sacharja Dann tut das Auge des Blinden sich auf Then shall the eyes of the blind be open'd Rec. S 14 Er weidet seine HerdeKommt her zu ihm 17 He shall feed His flock Come unto Him Aria S 15 Sein Joch ist sanft 18 His yoke is easy Coro
Parte seconda NMA Titel HHA Englisch Vokal Bibel Anmerkung 16 Kommt her und seht das Lamm 19 Behold the Lamb of God Coro Johannes 17 Er ward verschmähet 20 He was despised Aria SII Schmerzensmann 18 Wahrlich, wahrlich! 21 Surely, He hath borne our griefs Coro 19 Durch seine Wunden sind wir geheilt 22 And with His stripes we are healed Coro 20 Wie Schafe gehn 23 All we like sheep Coro 21 24 All they that see Him Acc. S 22 Er trauete Gott 25 He trusted in God Coro 23 Die Schmach bricht ihm sein HerzSchau hin und sieh! 26,27 Thy rebuke hath broken His heartBehold, and see SII Psalm 69Klagelieder 24 Er ist dahin aus dem Lande der LebendenDoch Du ließest ihn im Grabe nicht 28,29 He was cut off out of the land of the livingBut Thou didst not leave his soul in hell S TodAuferstehung 25 Machet das Tor weit 30 Lift up your heads Coro (SSATB) Psalm 24 Zu welchem von den Engeln hat er je gesagt Unto which of the angels said he at any time Rec. S Brief an die Hebräer 26 Der Herr gab das Wort 33 The Lord gave the word Coro Psalm 68 27 Wie lieblich ist der Boten Schritt 34a How beautiful are the feet of Him Aria S 28 Ihr Schall ging aus 35a Their sound is gone out Coro 29 Warum entbrennen die Heiden 36 Why do the nations so furiously rage Aria B Psalm 2 30 Brecht entzwei die Ketten alle 37 Let us break their bonds asunder Coro Der da wohnet im Himmel He that dwelleth in heaven Rec. T 31 Du zerschlägst sie mit dem Eisenszepter 38 Thou shalt break them with a rod of iron Aria T 32 Halleluja 39 Hallelujah Coro Offenbarung des Johannes
Parte terza NMA Titel HHA Englisch Vokal Bibel Anmerkung 33 Ich weiß, daß mein Erlöser lebt 40 I know that my Redeemer liveth Aria S 34 Wie durch einen der Tod 41 Since by man came death Coro (4) Auferstehung der Toten 35 Merkt auf!Sie erschallt, die Posaune 42,43 BeholdThe trumpet shall sound B Dann wird erfüllt Then shall be brought to pass Rec. S 36 O Tod, wo ist dein Pfeil 44 O death, where is thy sting? DuettoSII T 37 Doch Dank sei Dir Gott 45 But thanks be to God Coro Wenn Gott ist für uns If God be for us Acc. S 38 Würdig ist das Lamm 47 Worthy is the Lamb Coro Offenbarung Amen Amen Coro
Änderungen und einzelne Sätze Der Musikwissenschaftler David Schildkret untersuchte in seinem Aufsatz „Mozart contemplating a work of Handel“ Satz für Satz, welche Änderungen Mozart vornahm und ob er sich auf Hauptteil oder Anhang in der Partitur Händels stützte. Er fasst zusammen: