Liste der Werke von Pierre Boulez
Die folgende Liste beruht im Wesentlichen auf: Paul Griffiths: Boulez, Oxford 1978 Theo Hirsbrunner: Pierre Boulez und sein Werk, Laaber 1985 Verlagsprospekten der verschiedenen Verlage Wikipedia-Beiträgen
Verzeichnis der musikalischen Werke Zu den abgekürzten Besetzungsangaben siehe den Artikel Kurzschrift Orchesterbesetzung. Die Zählung folgt Hirsbrunner (bis 1985).
1 Notations für Klavier, 1945 (Universal Edition 1985). Besteht aus: 1. Modéré – Fantasque; 2. Trés vif. Strident; 3. Assez lent; 4. Rythmique; 5. Doux et improvisé; 6. Rapide; 7. Hiératique; 8. Modéré jusqu’à trés vif; 9. Lointain. Calmé; 10. Mécanique et très sec; 11. Scintillant; 12. Lent – puissant et âpre. UA: Yvette Grimaud, Paris, 12. Februar 1945. (Vgl. Nr. 35) 2 Trois Psalmodies für Klavier, 1945. UA: Yvette Grimaud, Paris, 1945. 3 Variations für Klavier linke Hand, 1945. Nicht aufgeführt. 4 Quatuor für 4 Ondes Martenot, 1945–46. Nicht aufgeführt. Neu komponiert als: 4a Sonate für 2 Klaviere, 1948. Nicht aufgeführt. 5 Sonatine für Flöte und Klavier, 1946 (Amphion 1954). Besteht aus: [I.] Trés librement – Lent; [II.] Trés modéré – presque lent; [III.] Tempo scherzando, avec humeur. Dauer: ca. 12 min. UA: van Boterdael, Marcelle Mercenier, Bruxelles 1947. 6 Première Sonate für Klavier, 1946 (Amphion 1951). Besteht aus: I. Lent; II. Assez large. UA: Yvette Grimaud, Paris 1946. Dauer: ca. 10 min. 7 Le Visage nuptial [Das bräutlich Antlitz] für Sopran, Alt, 2 Ondes Martenot, Klavier und Schlagzeug (Gedichte von René Char), 1946–47. UA (nur zwei Sätze): Paris 1947. Revidiert als: 7a Le Visage nuptial für Sopran, Alt, Frauenchor und großes Orchester (Gedichte von René Char), 1951–52 (Heugel 1959). Besteht aus: 1. Conduite [Lebensführung]; 2. Gravité, L'emmuré [Tiefsinn. Der Eingemauerte]; 3. Le visage nuptial [Das bräutlich Antlitz]; 4. Evadné; 5. Post-Scriptum. Orchesterbesetzung: 4. 4. 4. 4. – 4. 4. 3. 1 – Xylophon, Celesta, Glockenspiel, Vibraphon, Pauken, 2 Harfen, mehrere Schlagzeuger – 16. 14. 12. 12. 8. UA: Ilona Steingruber, Eva Bornemann, Chor und Orchester des Westdeutschen Rundfunks / Boulez, Köln, 4. Dezember 1957. 8 Symphonie concertante für Klavier und Orchester, 1947, verloren 1954. Nicht aufgeführt. 9 Deuxième Sonate für Klavier, 1947–48 (Heugel 1950, Mercury 1950). Besteht aus: I. Extrêmement rapide; II. Lent; III. Modéré, presque vif; IV. Très librement. UA: Yvette Grimaud, Paris, 29. April 1950. 10 Le Soleil des Eaux für Gesang und Orchester (Musik für ein Hörspiel von René Char), 1948. UA: Radio Télévision Française, Paris, 1948. Umgewandelt zu einem im Konzert zu spielenden Werk: 10a Le Soleil des Eaux für Sopran, Tenor, Bass und Orchester (Gedichte von René Char), 1948. Besteht aus: 1. Complainte du lèzard amoureux [Klage der verliebten Eidechse]; 2. La sorgue (Chanson pour Yvonne). UA: Irène Joachim, Pierre Mollet, Joseph Peyron, Orchestre National / Roger Désormière, Paris, 18. Juli 1950. Revidiert als: 10b Le Soleil des Eaux für Sopran, Tenor, Bass, Chor (Sopran, Tenor, Bass) und Orchester (Gedichte von René Char), 1958 (Heugel 1959). UA: Josephine Hendick, Helmut Krebs, Heinz Rehfuß, Chor und Orchester des Hessischen Rundfunks / Ernest Bour, Darmstadt, 9. September 1958. Revidiert als: 10c Le Soleil des Eaux für Sopran, Chor (Sopran, Alt, Tenor, Bass) und Orchester (Gedichte von René Char), 1965 (Heugel 1968). Orchesterbesetzung: 2. 1. Englischhorn. 1. Bassklarinette. 2. – 3. 2. 1. 1. – Xylophon, Vibraphon, Celesta, 2 Harfen, Pauken, 3 Schlagzeuger – 12. 10. 8. 8. 6. UA: Catherine Gayer, Berliner Philharmonisches Orchester / Boulez, Berlin, Oktober 1965. 11 Livre pour quatuor für Streichquartett, 1948–49 (Heugel 1960, es fehlen IV und VI). Sätze: Ia, Ib, II, IIIa, IIIb, IIIe, IV, V, VI. UA: Marschour-Quartett, Donaueschingen, Oktober 1955 (Ia, Ib, II), Parrenin-Quartett, Darmstadt, 29. August 1961 (V, VI), Parrenin-Quartett, Darmstadt, 8. Juli 1962 (IIIa, IIIb, IIIe). Neu komponiert als: 11a Livre pour cordes für Streichorchester, 1968. Besteht aus: 1a. Variation; 1b. Mouvement. Besetzung: 16. 14. 12. 10. 8. UA: New Philharmonia Orchestra / Boulez, London, 1. Dezember 1968 (Ia), New Philharmonia Orchestra / Boulez, Brighton, 8. Dezember 1968 (Ib). 12 Polyphonie X für 18 Instrumente, 1951. Besetzung: Piccolo, Flöte, Oboe, Englischhorn, Es-Klarinette, Bassklarinette, Altsaxophon, Fagott, Horn, Trompete, Posaune, 2 Violinen, 2 Bratschen, 2 Celli, Kontrabass. UA: Symphonieorchester des Südwestfunks / Hans Rosbaud, Donaueschingen, 6. Oktober 1951. Revidiert als: 12a Polyphonie X für Orchester, 1977. UA: New Philharmonia Orchestra / Diego Masson, London, 20. März 1978. 13/1 Etude sur un son auf einspurigem Tonband, 1951–52. 13/2 Etude sur sept sons auf einspurigem Tonband, 1951–52. 14 Structures, premier livre für 2 Klaviere, 1951–52 (Universal Edition 1955). Dauer: ca. 12 min. 3 Teile: Ia, Ib, Ic. UA: Olivier Messiaen, Boulez, Paris, 4. Mai 1952 (Ia), Yvette Grimaud, Yvonne Loriod, Köln, 13. November 1953 (vollständig). 15 Oubli signal lapidé für 12 Stimmen (Gedicht von Armand Gatti), 1952. unveröffentlicht. UA: Ensemble vocal / Marcel Couraud, Köln, 3. Oktober 1952. 16 Le Marteau sans Maître für Alt, Altflöte, Gitarre, Vibraphon, Xylorimba und Schlagzeug (Gedichte von René Char), 1953–55 (Universal Edition 1954). Besteht aus 9 Stücken in 3 Zyklen: avant „l’Artisanat furieux“ – Commentaire I de „Bourreaux de solitude“ – „l’Artisanat furieux“ – Commentaire II de „Bourreaux de solitude“ – „Bel édifice et les pressentiments“ version première – „Bourreaux de solitude“ – après „l’Artisanat furieux“ – Commentaire III de „Bourreaux de solitude“ – „Bel édifice et les pressentiments“ double. Widmung: „à Hans Rosbaud“. Dauer: ca. 35 min. UA: Sybilla Plate, Mitglieder des Orchesters des Südwestfunks / Hans Rosbaud, Baden-Baden, 15. (?18.) Juni 1955. Revidiert als: 16a Le Marteau sans Maître für das gleiche Ensemble und Bratsche (Gedichte von René Char), 1957 (Universal Edition 1957). 16b 2 Extracts from „Le Marteau sans maître“ – Études pour flûte alto für Alt-Flöte allein, 2007 (Universal Edition 2007) o. Nr. [Bearbeitung] Chansons de Bilitis für Sprechstimme, 2 Flöten, 2 Harfen und Celesta von Claude Debussy (1900–1901). Boulez rekonstruierte die Celesta-Partie. 17 Orestie für Gesang und Instrumentalensemble (Musik für die Tragödien von Aeschylus/Paul Claudel in der Produktion von Jean-Louis Barrault), 1955. UA: Compagnie Renaud-Barrault, Bordeaux 1955. 18 Symphonie mécanique auf einspurigem Tonband (Musik für einen Film von Jean Mitry), 1955. 19 Troisième Sonate für Klavier, 1955–57, in 5 formants: 19/1 Antiphonie, 1961 kurz vor Druck zurückgezogen. Ein Fragment publiziert als Sigle (Universal Edition 1968). 19/2 Formant 2: Trope (Universal Edition 1961). Besteht aus: Commentaire – Texte – Parenthèse – Glose. 19/3 Formant 3: Constellation-Miroir (Universal Edition 1963). Besteht aus: Mélange – Points 3 – Blocs 2 – Points 2 – Blocs 1 – Points 1. 19/4 Strophe. unveröffentlicht. 19/5 Séquence. unveröffentlicht. UA: Boulez, Darmstadt, Schloss Kranichstein. 25. September 1957. 20 Le Crépuscule de Yang Koueï-fei (Musik zu einem Hörspiel von Louise Fauré), 1957. UA: Radio Television Fran\;aise, Paris 1957. 21 Strophes für Flöte, 1957. 22 Pli selon pli für Sopran und Orchester (Gedichte von Stéphane Mallarmé), 1957–62. Dauer: ca. 67 min. UA: Eva Maria Rogner, SWF-SO Baden-Baden / Boulez, Köln, 13. Juni 1960. Alle 5 Teile können separat aufgeführt werden: 22/1 Don für Sopran und Klavier, 1960 (aufgegangen in Éclat, vgl. Nr. 27). UA: Eva Maria Rogner, Boulez, Köln, 13. Juni 1960. Ersetzt durch: 22/1a Don für Sopran und Orchester, 1962 (Universal Edition 1967). Orchesterbesetzung: 2 Flöten (2. auch Piccolo), Altflöte, Oboe (auch Englischhorn), Es-Klarinette, B-Klarinette, Bassklarinette, Fagott, 4 Hörner, C-Trompete, D-Trompete, Posaune, Bassposaune, Kontrabassposaune, Klavier, 3 Harfen, Celesta, Mandoline, Gitarre, 7 Schlagzeuger, 8 Violinen, 8 Bratschen, 10 Celli, 6 Kontrabässe. UA: Eva Maria Rogner, Symphonieorchester des Südwestfunks / Boulez, Donaueschingen, 20. Oktober 1962. Überarbeitet: 22/1aa Don (1989) für Sopran und Orchester: 4. 1. 3. 1. – 4. 2. 3. 0. – Klavier, 3 Harfen, Celesta, Mandoline, Gitarre, 7 Schlagzeuger – 4. 0. 4. 5. 3. Dauer: ca. 15 min. UA: Tuula-Maria Tuomela, RSO Helsinki / Peter Eötvös, Helsinki, 18. April 1990. Kann auch außerhalb des Zyklus gespielt werden. 22/2 Improvisation sur Mallarmé I: Le vierge, le vivace et le bel aujourd’hui für Sopran, Harfe, Vibraphon, Röhrenglocken und 4 Schlagzeuger, 1957 (Universal Edition 1958). Widmung: „á Herbert Hübner“. Dauer: ca. 6 min. UA: Ilse Hollweg und Mitglieder des Symphonieorchesters des Norddeutschen Rundfunks / Hans Rosbaud, Hamburg, 13. Januar 1958. Für eine zyklische Aufführung soll Version 22/2a benutzt werden. Andere Fassung: 22/2a Improvisation sur Mallarmé I: Le vierge, le vivace et le bel aujourd’hui für Sopran und Orchester, 1962. Orchesterbesetzung: 2 Flöten, Es-Klarinette, 2 Saxophone, 4 Hörner, Trompete, Glockenspiel, 2 Vibraphone (3 Spieler), 2 Xylophone (3 Spieler), 3 Harfen, Celesta, Mandoline, Gitarre, 2 Schlagzeuger, 8 Bratschen, 6 Kontrabässe. Dauer: ca. 6 min. UA: Eva Maria Rogner, Symphonieorchester des Südwestfunks / Boulez, Donaueschingen, 20. Oktober 1962. Für eine Einzelaufführung soll Version 22/2 benutzt werden. 22/3 Improvisation sur Mallarmé II: Une dentelle s’abolit für Sopran, Harfe, Vibraphon, Klavier, Celesta, Röhrenglocken und 4 Schlagzeuger, 1957 (Universal Edition 1958). Widmung: „à Herbert Hübner“. Dauer: ca. 12 min. UA: Ilse Hollweg, Mitglieder des Symphonieorchesters des Norddeutschen Rundfunks / Hans Rosbaud, Hamburg, 13. Januar 1958. Kann separat gespielt werden. 22/4 Improvisation sur Mallarmé III: À la nue accablante tu für Sopran und Orchester, 1959, revidiert 1983. Dauer: ca. 19 min. Orchesterbesetzung: 4 Flöten (alle auch Piccolo), Posaune, Glockenspiel und Plattenglocken, Röhrenglocken, Almglocken, 2 Xylophone, 3 Harfen, Celesta, Mandoline, Gitarren, 8 Celli, 3 Kontrabässe. UA: Eva Maria Rogner, Symphonieorchester des Südwestfunks / Hans Rosbaud, Baden-Baden, 10. Juni 1959. Kann auch alleinstehend aufgeführt werden. 22/5 Tombeau für Sopran und Orchester, 1959–62 (Universal Edition 1971). Orchesterbesetzung: 2 Flöten (1. auch Piccolo), Englischhorn, Es-Klarinette, A-Klarinette, Bassklarinette, Fagott, Horn, C-Trompete, D-Trompete, Posaune, Bassposaune, Kontrabassposaune, Klavier, 2 Harfen, Celesta, Gitarre, Vibraphon und Pauken (2 Spieler), Xylophon (2 Spieler), 3 Tamtams und Röhrenglocken und 3 Gongs (2 Spieler), Plattenglocken, Große Trommel, 4 Violinen, 4 Bratschen, 2 Celli, 2 Kontrabässe. Dauer: ca. 15 min. UA: unter dem Titel Tombeau à la mémoire du Prince Max Egon zu Fürstenberg, Eva Maria Rogner, Symphonieorchester des Südwestfunks / Boulez, Donaueschingen, 17. Oktober 1959 (teilweise); Eva Maria Rogner, Symphonieorchester des Südwestfunks / Boulez, Donaueschingen, 20. Oktober 1962 (vollständig). 23 Doubles für großes Orchester, 1957–58. Orchesterbesetzung: 4 (3. auch Piccolo). 3. Englischhorn. 2. A-Klarinette, Bassklarinette. 4. – 6. 4.4.1. – Celesta, 3 Harfen, Vibraphon, Xylophon, Pauken, 4 Schlagzeuger – 16. 12. 10. 10. 8. UA: Orchestre Lamoureux / Boulez, Paris, 16. März 1958. Erweitert als: 23a Figures – Doubles – Prismes für großes Orchester, 1963. Orchesterbesetzung: siehe oben. Dauer: ca. 20 min. UA: Symphonieorchester des Südwestfunks / Boulez, Strasbourg, 10. Januar 1964. Erweitert als: 23b Figures – Doubles – Prismes für großes Orchester, 1968. Orchesterbesetzung: siehe oben. UA: Residentie Orchester / Boulez, Den Haag, 1968. 24 Poésie pour pouvoir für Orchester und fünfspuriges Tonband (Gedicht von Henri Michaux), 1958. UA: Symphonieorchester des Südwestfunks / Hans Rosbaud und Boulez, Donaueschingen, 19. Oktober 1958.