Endimione ist ein Libretto zu einer Serenata in zwei Akten von Pietro Metastasio. Erstmals aufgeführt wurde es in der Vertonung von Domenico Sarro am 30. Mai 1721 in Neapel zur Hochzeit des Prinzen von Belmonte, Antonio Pignatelli, mit Anna Francesca Pinelli di Sangro. Es ist der Schwester des Bräutigams, Marianne Pignatelli, Gräfin von Althann, einer Hofdame der Kaiserin Elisabeth, gewidmet.

Handlung

Das Stück handelt von Endimione, dem Mythos zufolge ein Hirte oder der König von Elis auf der Peloponnes, in den sich die Mondgöttin Selene verliebte. In späteren Mythen wurde Selene mit der Jagdgöttin Artemis bzw. römisch Diana gleichgesetzt. Metastasios Libretto beschreibt die erste Begegnung der beiden und die dazugehörigen Intrigen Amors. Endymions späteres Schicksal – er wird in ewigen Schlaf versetzt und jede Nacht von der Mondgöttin besucht – bleibt unberücksichtigt.

Die folgende Inhaltsangabe basiert auf der Volltextausgabe des Librettos im Project Gutenberg.

Erster Akt

Ländliche Gegend mit Lorbeerbüschen

Die Jagdgöttin Diana zürnt ihrer Lieblingsnymphe Nice. Sie vermutet, dass diese ihr Keuschheitsgebot gebrochen und sich verliebt hat. Nice gelingt es nicht, sie vom Gegenteil zu überzeugen. Der Liebesgott Amore erscheint in Gestalt des Hirten Alceste und bietet Diana seine Freundschaft an. Dass er gleichzeitig ihr Liebesverbot ironisch in Frage stellt, vergibt sie ihm wegen seiner Jugend.

In der Zwischenzeit trifft sich Nice mit Endimione. Ihren Wunsch, eine Weile bei ihm ruhen zu dürfen, lehnt er grob ab und behauptet, seine einzige Liebe gelte der Jagd. Nachdem sich Nice traurig entfernt hat, ist Endimione froh, seine Ruhe zu haben und legt sich an einem schattigen Ort schlafen. Amore hat ihn beobachtet und versteckt sich in der Nähe. Er wartet auf eine Gelegenheit, sich zu rächen. Da nähert sich Diana, erblickt den schlafenden Endimione und verliebt sich auf der Stelle in ihn. Endimione, der sich im Traum von Nice verfolgt gesehen und dabei ihren Namen ausgesprochen hat, wacht auf und fleht Diana zunächst um Vergebung für seine unabsichtliche Verfehlung an. Dann verfällt auch er allmählich ihren Reizen. Aus Angst, sie zu erzürnen, leugnet er jedoch seine Gefühle und bleibt auch standhaft, nachdem sie ihm ihre Liebe erklärt hat. Erst nachdem Amore ihm zugeredet hat, kann er sich seine Gefühle eingestehen.

Zweiter Akt

Ein Wald

Diana kehrt mit ihrem Geliebten Endimione in ihr Reich zurück. Sie macht sich wenig Gedanken darüber, wie die anderen Götter ihren Sinneswandel aufnehmen werden. Da sie selbst das Treuegebot ausgesprochen habe, könne sie es auch selbst wieder zurücknehmen. Nachdem sich Endimione entfernt hat, kommt Amore und erzählt Diana vom Verhältnis zwischen Endimione und Nice, die sich soeben unter den Lorbeerbüschen getroffen haben, um über ihre Liebe zu reden. Zornig schwört Diana Rache, und Amores Sticheleien über die Eifersucht entfachen ihre Wut noch mehr. Amore sieht seinen Sieg nahen.

Die von Endimione verschmähte Nice versucht, Alceste (Amore) für sich zu gewinnen, doch dieser weist sie ab und behauptet, bereits in Endimione verliebt zu sein. Nice ist von widersprüchlichen Gefühlen überwältigt. Als Endimione sie auf seiner Suche nach Diana nach ihr fragt, hat sie nur zornige Worte für ihn.

Nice gesteht Diana ihre unglückliche Liebe zu Endimione. Sie werden von Alceste (Amore) unterbrochen, der berichtet, dass Endimione von einem Wildschwein angegriffen und tödlich verwundet worden sei. Diana ist verzweifelt und gibt zu, dass die Liebe gewonnen habe. Sie bittet Alceste, sie zu Endimione zu führen, damit sie sich von ihm verabschieden kann. Da kommt Endimione selbst unversehrt zu ihnen. Alceste gibt zu, gelogen zu haben und offenbart ihnen seine wahre Identität als Amore. Diana und Endimione haben nun zusammengefunden und sehen keinen Grund, Amore seine List übelzunehmen. Nur die verschmähte Nice ist niedergeschlagen. Um sie zu trösten, gestattet Diana ihr, zu lieben, wen immer sie wolle, sofern sie ihr Endimione überlasse.

Vertonungen

Folgende Komponisten vertonten dieses Libretto:

Komponist Uraufführung Aufführungsort AnmerkungenDomenico Sarro30. Mai 1721, abgerufen am 10. Februar 2015., abgerufen am 29. September 2014. Neapel „serenata“; zur Hochzeit von Antonio Pignatelli, dem Prinzen von Belmonte, mit Anna Francesca Pinelli di SangroAntonio Bioni7. Januar 1727, Theater im Ballhaus, abgerufen am 10. Februar 2015. Breslau Libretto möglicherweise von Francesco MazzariGiuseppe Maria Buini1729, Teatro FormagliariFélix Clément und Pierre Larousse: Dictionnaire lyrique ou Histoire des opéras. Paris 1876–1881, ISBN 2-051-01696-8, S. 251 (online bei Google Books).Eleanor Selfridge-Field: A New Chronology of Venetian Opera and Related Genres, 1660–1760. Stanford University Press 2007, ISBN 978-0-8047-4437-9, S. 292 (online bei Google Books). Bologna In dieser Aufführung sang der Soprankastrat Giovanni Battista Mancini die Rolle des Amore. Er wird gelegentlich als Komponist des Werks genannt.Domenico Alberti1737Endimione (Domenico Alberti) bei Opening Night! Opera & Oratorio Premieres, Stanford University, abgerufen am 18. Dezember 2020. VenedigGiovanni Battista Pescetti1. Dezember 1739, Little Theatre in the HaymarketDiana e Endimione (Giovanni Battista Pescetti) bei Opening Night! Opera & Oratorio Premieres, Stanford University, abgerufen am 18. Dezember 2020., abgerufen am 10. Februar 2015. London „serenata“ Diana e EndimioneDaniel Gottlieb Treu1741, abgerufen am 10. Februar 2015. Hirschberg „serenata“; Zuschreibung unsicherAndrea Bernasconi13. Februar 1742, Teatro San Giovanni Crisostomo, abgerufen am 10. Februar 2015., abgerufen am 1. Oktober 2014.Libretto (italienisch) der Serenata von Andrea Bernasconi, München 1766 als Digitalisat beim Münchener Digitalisierungszentrum. Venedig „serenata“; überarbeitet 1756 oder 1766 im Neuen Hoftheater in München 80pxJohann Adolph HasseJuli 1743, abgerufen am 10. Februar 2015., abgerufen am 29. September 2014. Neapel? „festa teatrale“; vermutlich auch in den 1750er Jahren in Warschau anonym1746, Teatro Coletti, abgerufen am 13. November 2015. Florenz bearbeitet von Caldari als Le gare fra gli deiGiovanni Battista MeleFrühjahr 1749, Buen RetiroRainer Kleinertz: Grundzüge des spanischen Musiktheaters im 18. Jahrhundert, Band 1. Reichenberger, Kassel 2003, ISBN 3-935-00474-5, S. 101 f (online bei Google Books).MELE, Giovanni Battista. In: Dizionario Biografico – Treccani, abgerufen am 13. November 2015. Madrid „serenata“ Endimion y Diana; bei dem 1755 und am 16. Oktober 1756 unter dem Namen Indimión y Diana aufgeführten Werk (Kopie von J. Herrando) handelt es sich vermutlich um die Vertonung Meles.Manuel Pla (Teil 1) und Francesco Montali (Teil 2)1752 in einem der königlichen Schlösser Madrid oder Aranjuez „serenata“ („cantata a cinque voci“) El EndimionNicola Conti26. Juli 1752, abgerufen am 10. Februar 2015. Neapel Zuschreibung unsicher; möglicherweise Bearbeitung der Serenata von Manuel Pla und Francesco MontaliIgnazio Fiorillo1754Endimione (Diana ed Endimione) (Ignazio Fiorillo) bei Opening Night! Opera & Oratorio Premieres, Stanford University, abgerufen am 18. Dezember 2020., abgerufen am 29. September 2014. Braunschweig überarbeitet 1763 als Diana ed Endimione in KasselNicola Sabatino1758, Academy of Music, abgerufen am 10. Februar 2015. Dublin „serenata“Niccolò JommelliFrühling 1759, Hoftheater, abgerufen am 10. Februar 2015., abgerufen am 29. September 2014. Stuttgart erste Fassung; „pastorale“ Endimione, ovvero Il trionfo d’AmoreNicola Conforto18. Februar 1764, Haus des Botschafters RosenbergL’Endimione (Nicola Conforto) bei Opening Night! Opera & Oratorio Premieres, Stanford University, abgerufen am 18. Dezember 2020., abgerufen am 10. Februar 2015. Madrid „serenata“Giuseppe Sigismondo1764–1765Partitur der Kantate von Giuseppe Sigismondo als Digitalisat im Portal Internet Culturale. Neapel „cantata“; auch 1767 in WienAntonio Rugarli1769, Teatro Sanvitale, abgerufen am 10. Februar 2015.Libretto (italienisch) der Serenata von Antonio Rugarli, Parma 1769 als Digitalisat im Museo internazionale e biblioteca della musica di Bologna. Parma „componimento pastorale“ in drei Akten 80px anonym1769 KoblenzJohann Christian Bach6. April 1772, King’s Theatre am Haymarket, abgerufen am 10. Februar 2015.Libretto (italienisch) der Serenata von Johann Christian Bach, London 1772 als Digitalisat bei Gallica. London „serenata“; überarbeitet von Niccolò Jommelli (Musik) und Giovan Gualberto Bottarelli (Libretto) als „azione drammatica teatrale per musica“ am 24. Juli 1773 sowie 1774 im Hoftheater in Mannheim 80pxJoseph Aloys Schmittbaur1772, abgerufen am 10. Februar 2015.Achim Aurnhammer (Hrsg.) ed al.: Schiller und die höfische Welt. Niemeyer, Tübingen 1990, ISBN 3-484-10649-2, S. 151 (Online bei Google Books). Karlsruhe Libretto anonym bearbeitet als „operetta“ in einem Akt EndymionMichael Haydn17. November 1776, abgerufen am 10. Februar 2015. Salzburg „serenata“; der University of Western Ontario zufolge bereits um 1773Niccolò Jommelli29. Juni 1780, Palazzo Queluz. Lissabon zweite Fassung; „serenata per musica“ L’Endimione 80pxPietro Alessandro Guglielmi28. September 1781, Accademia di Dame e Cavalieri, abgerufen am 10. Februar 2015.Libretto (italienisch) der Serenata von Pietro Alessandro Guglielmi, Neapel 1781 als Digitalisat im Internet Archive. Neapel „componimento drammatico“;Libretto bearbeitet von Luigi Serio als Diana amanteJoão de Sousa Carvalho25. Juli 1783, Palazzo Queluz, abgerufen am 10. Februar 2015.. Lissabon „dramma per musica“ 80pxGaspare Rugarli1795 Parma

Aufnahmen und Aufführungen in neuerer Zeit

Johann Christian Bach: 1999: CD mit dem VokalEnsemble Köln und der Cappella Coloniensis unter der Leitung von Bruno Weil. Die Sänger waren Jörg Waschinski (Amore), Vasiljka Jezovšek (Diana), Ann Monoyios (Nice) und Jörg Hering (Endimione). Diese Einspielung erzielte 2000 eine ECHO-Klassik-Auszeichnung in der Kategorie „Operneinspielung des Jahres“.Johann Christian Bach (1735–1782): Endimione. CD-Datensatz auf tp4.rub.de, abgerufen am 11. Februar 2015.Echo-Klassik-Preis für WDR-Produktion „Endimione“. Pressemitteilung des WDR im Presseportal, abgerufen am 11. Februar 2015.

Weblinks

Libretto als Volltext (italienisch) im Project Gutenberg

Digitalisate

Einzelnachweise

Metastasio, Pietro in Die Musik in Geschichte und Gegenwart, S. 50861 ff (vgl. MGG Bd. 9, S. 229 ff.) Bärenreiter-Verlag 1986 (Digitale Bibliothek Band 60). Jacques Joly: Les fêtes théâtrales de Métastase à la cour de Vienne, 1731–1767. Pu Blaise Pascal, 1978, ISBN 978-2845160194, S. 61 ff (online bei Google Books). Beilage zur CD Endimione von Johann Christian Bach. University of Western Ontario: Endimione. (Online, PDF)

Kategorie:Libretto Kategorie:Literatur (18. Jahrhundert) Kategorie:Literatur (Italienisch) Kategorie:Literarisches Werk Kategorie:Werk von Pietro Metastasio Kategorie:Serenata Kategorie:Rezeption der griechischen Mythologie