mini|Marie Weiler – zeitgenössisches Porträt Marie Weiler (* 13. November 1809 in WienWalter Obermaier, Hermann Böhm (Hrsg.): Johann Nestroy. Historisch-kritische Ausgabe. Dokumente. Wien 2009, S. 78.; † 31. Oktober 1864 ebenda) geborene Maria Cäcilia Laucher, war eine österreichische Sängerin und Schauspielerin. Sie war die uneheliche Tochter der Sängerin Cäcilie Laucher,Name der Mutter im CERL Thesaurus. Abgerufen am 23. September 2017 die sich meist Weiler nannte, und des Grafen Ferdinand Stockhammer, der sich laut Taufschein als Vater erklärte.Walter Obermaier, Hermann Böhm (Hrsg.): Johann Nestroy. Historisch-kritische Ausgabe. Dokumente. Wien 2009, S. 77. Die Wiener Hofopern-Sängerin Antonia Laucher war Cäcilia Lauchers Schwester. Über 30 Jahre lebte Marie Weiler in einer Lebensgemeinschaft mit dem Bühnenautor und Schauspieler Johann Nestroy und war die Mutter von dreien seiner vier Kinder.
Herkunft Marie Weiler stammte mütterlicherseits aus einer Musikerfamilie. Ihr Großvater Joseph Anton Laucher (1737–1813) war nach zeitgenössischen Angaben „Musikdirector, Componist, Chordirektor, Ausgezeichneter Tenorist, Hornvirtuos, Chorregent, Kantor“, zuletzt in Dillingen an der Donau. Seine dort geborenen Töchter, Marie Weilers ledige Mutter Cäcilie Laucher, genannt Laucher, die jüngere,Adolf Bäuerle: Almanach für Theater, Musik und Poesie auf das Jahr 1811. Wien 1811, S. 21. und Antonia Laucher, genannt Laucher, die ältere, waren in der Zeit von Marie Weilers Geburt Sängerinnen in Wien. Ihr Vater war Ferdinand Graf Stockhammer,Walter Obermaier, Hermann Böhm (Hrsg.): Johann Nestroy. Historisch-kritische Ausgabe. Dokumente. Wien 2009, S. 77. der in Wien das Amt eines k. k. Kämmerers versah und sich in der Wiener Musikwelt als Mäzen profilierte, so war er Protektor des Wiedner Kirchenmusik-Vereins.Allgemeine musikalische Zeitung. 43. Jahrgang Leipzig – Breitkopf & Härtel 1841, Sp. 462 f. Er bekannte sich durch eine eigenhändige Unterschrift auf Marie Weilers Taufschein zu seiner Vaterschaft.
Lebensgemeinschaft mit Nestroy und künstlerischer Werdegang Dokumente zu Marie Weilers Mädchenjahren und ihrer Ausbildung zur Sängerin und Schauspielerin wurden bisher nicht bekannt. Erst seit ihrer Lebensgemeinschaft mit Johann Nestroy erlangte sie die Aufmerksamkeit der Zeitgenossen und den Nachruhm in der populären und wissenschaftlichen Literatur. Künstlerisch wurde sie von Nestroy vor allem als Sängerin geschätzt und gefördert. Ihre Rolle als Organisatorin des gemeinsamen Haushalts und der gemeinsamen künstlerischen Erfolge sowie als Nestroys Rückhalt in allen geschäftlichen und finanziellen Dingen, als „die Frau“, wie sie Nestroy nannte, wurde vor allem im Zusammenhang mit Nestroys Vita ausführlich dargestellt.
Graz 1827 lernte die 18-jährige Marie Weiler, die damals gerade ein Engagement als Sängerin am Ständischen Theater in Graz angetreten hatte, dort den 26-jährigen Johann Nestroy kennen.Wolfgang Neuber: Nestroy, Johann. In: Neue Deutsche Biographie 19 (1998), S. 81–83 Onlinefassung. PDF (93 kB). Abgerufen am 25. September 2017.Lorenz: "An Unknown Child of Johann Nestroy", Wien, 2015 Im selben Jahr war dieser von seiner Ehefrau Wilhelmine Nespiesni, die er am 7. September 1823 geheiratet hatte, wegen ihres Liebesverhältnisses mit dem Grafen Adelbert Batthyány von Német-Ujvar verlassen worden. Der dreijährige Sohn Gustav Johann Wilhelm (1824–69), blieb bei Nestroy, der den Kontakt mit der Mutter abbrach. Auf Grund des damaligen österreichischen Eherechtes konnte sich Nestroy als Katholik nicht scheiden lassen. Daher konnte aus der beginnenden Beziehung Marie Weilers zu Nestroy nur eine Gewissensehe werden.
Marie Weilers erster Bühnenauftritt in Graz war zusammen mit Nestroy am 11. Jänner 1828 als Nanette in Gioachino Rossinis Opera semiseria La gazza ladra (deutsch Die diebische Elster).Handschriftliches Verzeichnis Nestroys: Rollen gespielt von Marie Weiler (1.1.1828 – 29.11.1829), im Katalog der Handschriftensammlung in der Wienbibliothek im Rathaus, I.N. 135.828.
In der Grazer Zeitung Der Aufmerksame war am 19. Jänner (Nr. 9) zu lesen: „Dlle. Weiler hat eine angenehme Gestalt für die Bühne, eine feine Stimme und eine richtige Intonation. […] Dlle. Weiler hat sich durch ihr erstes Auftreten dem Publikum und der Kunstwelt vortheilhaft empfohlen.“Harald Miesbacher: Die frühen Grazer Jahre Johann Nestroys (1826–1831). In: Nestroyana, 35. Jahrgang 2015, Heft 3–4, ISSN 1027-3921. S. 140.Dlle. ist die Abkürzung für Demoiselle (= Fräulein), die seinerzeit übliche Bezeichnung der unverheirateten Damen eines Ensembles; die verheirateten Schauspielerinnen wurden mit Mad. (Madame) betitelt Die Wiener Tageszeitung vom 19. April schrieb: „[…] eine wahre Zierde dieses Theaters […] alle Vorzüge einer gebildeten Schauspielerin und Sängerin in sich vereint und zugleich eine jugendliche, angenehme Gestalt besitzt.“Helmut Ahrens: Bis zum Lorbeer versteig ich mich nicht. S. 79–80.
1870 schrieb der Bühnen-Autor und Schauspieler Friedrich Kaiser in seiner Autobiographie rückblickend über Marie Weiler, von der er sich während seiner Karriere des Öfteren abhängig sahFriedrich Kaiser: Unter fünfzehn Theater-Direktoren. Bunte Bilder aus der Wiener Bühnenwelt. Wien 1870, S. 33.: „[…] Fräulein Weiler war selbst in ihren jungen Jahren eher eine abschreckende als anziehende Bühnen-Erscheinung, sie besaß zwar eine ganz hüsche Gesangsstimme, aber ein höchst mittelmäßiges Darstellungstalent.“
Lemberg Als Nestroy 1829 ein Engagement in Preßburg bekam, konnte Marie Weiler nicht sofort mitkommen, da ihr Grazer Kontrakt noch bis 1831 lief. In diesem Jahr übersiedelten die beiden dann an das Theater von Lemberg im damals österreichischen Galizien, von wo sie allerdings bald wegen der dort ausbrechenden Cholera nach Wien fliehen mussten.
Wien
Bei den nun folgenden Verhandlungen mit dem Wiener Theaterdirektor Carl Carl, dem Chef des Josephstädter Theaters und des Theaters an der Wien, waren Marie Weiler und Nestroy geschickt und hartnäckig verhandelnde Gegenspieler Carls. Dieser wollte die von Nestroy geforderten 1200 Gulden Jahresgage nicht bezahlen. Marie Weiler und Nestroy lehnten einvernehmlich jede Verminderung ab. Als das Paar schließlich drohte, ein Engagement mit der Hofoper oder dem Theater am Kärntnertor abzuschließen, gab Carl nach und akzeptierte am 23. August 1831 einen mehrjährigen Vertrag mit Marie Weiler und Nestroy zu deren Bedingungen.Friedrich Kaiser: Unter fünfzehn Theater-Direktoren. Bunte Bilder aus der Wiener Bühnenwelt. Wien 1870, S. 24.
Wie sehr Nestroy an Marie Weilers beruflichem Renommee interessiert war, zeigt ein Brief vom 9. Juli 1832, in dem er Adolf Bäuerle, den Herausgeber der Wiener Theaterzeitung nach einer Aufführung von Nagerl und Handschuh um eine positive Kritik bat. Darin betonte er: „[…], daß Dlle Weiler ihre schwierige Arie im 2ten Acte mit voller Reinheit und Sicherheit vortrug, und so wie immer in ihren Gesangsnummern vom Publicum mit lautem Beyfall belohnt wurde.“Helmut Ahrens: Bis zum Lorbeer versteig ich mich nicht. S. 119. Rechtschreibung korrigiert nach netroy-werke.at: PDF des Briefes. Grund für diese Bitte war eine für Marie Weiler ungünstige Kritik über ihre Mitwirkung bei der Posse Die schwarze Frau von Karl Meisl. Bäuerle erfüllte Nestroys Wunsch und übernahm den Satz wörtlich in seine Kritik.
Als Nestroy aber am 17. Jänner 1834 für eine Benefizaufführung Marie Weilers ein neues Stück auf die Bühne brachte (Der Zauberer Sulphurelectrimagneticophosphoratus), wurde das schwache Werk vom Publikum gnadenlos ausgebuht und auch Marie Weiler kam dabei schlecht weg. Der Nestroy ohnehin nicht gewogene Theaterkritiker Franz Wiest schrieb im Sammler: „Wir bedauern die Stellung der Dlle. Weiler, der Beneficiantin, die auch unter der Katastrophe leiden musste; denn Dlle. Weiler sang die undankbare Arie mit sichtbarem Zagen, und daher mit vielen Intonationsfehlern. Wir sind überzeugt, dass Dlle. Weiler bey jeder anderen Gelegenheit besser gesungen hätte.“Friedrich Walla (Hrsg.): Johann Nestroy; Stücke 6. In: Jürgen Hein/Johann Hüttner: Johann Nestroy, Sämtliche Werke, Historisch-kritische Ausgabe. Jugend und Volk, Wien/München 1985, ISBN 3-7141-6965-2; S. 172. Dennoch war der gemeinsame finanzielle Erfolg dank Marie Weilers Geschick stets gegeben; aber auch als unentbehrliche Helferin beim Entziffern von Nestroys flüchtig hingeworfener Schrift, die er manchmal selbst nicht mehr enträtseln konnte, sprang sie ein. Als allerdings ihr Gefährte der jungen Schauspielerin Eleonore Condorussi immer bessere Rollen schrieb und ihr offenkundig auch persönlich sehr zugetan war, reagierte sie erstmals deutlicher. Während die Condorussi für ihre Darstellung der Sepherl in Die verhängnisvolle Faschingsnacht von der Kritik mit Lob überschüttet wurde, bekam Marie Weiler, die Benefiziantin des Abends, lediglich höflich-zurückhaltendes Lob von der Wiener Theaterzeitung: „Auch die verdienstvolle Benefiziantin erntete als Wäscherin Nani erfreuliche Zeichen des Wohlwollens des ungemein zahlreich herbeigeströmten Publikums.“Helmut Ahrens: Bis zum Lorbeer versteig ich mich nicht. S. 211. mini|hochkant|Marie Weiler und Johann Nestroy in einer Szene aus Das Mädl aus der Vorstadt. Foto eines Aquarells von Johann Christian Schöller (1782–1851) Schon bei der Premiere von Der Talisman wurde die Rolle des „süßen Mädels“ Salome Pockerl auf Drängen von Marie Weiler nicht mehr von Fräulein Condorussi gespielt. Auch in Zukunft verhinderte sie erfolgreich, dass die mögliche Rivalin um Nestroys Gunst in seinen Stücken mit (Haupt-)Rollen auf der Bühne stand. In der Posse Das Mädl aus der Vorstadt musste sie sich allerdings keine Sorgen machen, denn die Rolle der Thekla wurde von Nestroys Nichte gespielt. Im schwierig zu singenden Duett Rosalie (Weiler)/Schnoferl (Nestroy) im 2. Akt, 12. Szene dieses Stückes konnte Marie Weiler endlich wieder einmal die Vorzüge ihrer ausgebildeten Stimme zeigen: „Nestroy und Marie Weiler singen eine Musterkarte, ein akustisches Leporello der Vortragsarten mit (teils neu textierten) Ausschnitten aus Opern von Meyerbeer, Mozart, Donizetti, Rossini, Wenzel Müller, Joseph Weigl und aus Volks- und Harfenistenliedern.“Johann Nestroy, Urs Helmensdorfer (Hrsg.): Der Gesang ist ein Proteus: Theaterlieder beim Clavier zu singen. LIT Verlag, Münster 2010, ISBN 978-3-8258-0742-9, S. 162.
1841 wurde Johann Nestroy schwer krank und konnte wochenlang die Wohnung nicht verlassen. Marie Weiler pflegte den ungeduldigen und deshalb schwierigen Patienten mit aufopfernder Hingabe.
Aus dem Jahr 1844 stammt der einzige erhalten gebliebene Brief Nestroys an Marie Weiler. Aus Berlin berichtet er über einen anonymen Brief, in dem vor Nestroy gewarnt wird und dem preußischen König nahegelegt wird, Nestroy nicht auftreten zu lassen. Das Ende des Briefes lautet: „Nun lebe wohl, mein innigstgeliebtes theures Weib, auf baldiges frohes Wiedersehen küßt Dich und die Kinder Tausendmahl/ Dein Gatte/ J. Nestroy“PDF des Briefes bei nestroy-werke.at (29,5 kB). (Abgerufen am 28. September 2017). Ihre Bühnenpräsenz schränkte Marie Weiler ab 1851 langsam immer mehr ein, denn sie verlor mit fortschreitendem Alter die Freude am Theaterspielen. Dafür kümmerte sie sich noch intensiver um das Familienleben und übernahm die finanzielle Organisation der Gastspielen, Tourneen und aller Gehaltsverhandlungen. Die ursprüngliche Sorge Nestroys, der von Direktor Carl neu ins Ensemble geholte Komiker Karl Treumann könne eine Konkurrenz für ihn sein, konnte sie nicht nur zerstreuen, sie sorgte sogar dafür, dass sich zwischen den beiden eine aufrichtige Freundschaft im Privaten und auf der Bühne entwickelte. Der plötzliche Tod von Direktor Carl im Jahr 1854 und die Übernahme des Carltheaters durch Nestroy brachte Marie Weiler eine Fülle neuer Aufgaben, kümmerte sie sich doch intensiv um die geschäftlichen Belange, von denen Nestroy wenig verstand und die ihn dank Marie Weilers Engagement auch nie belasteten.