mini|Porträt Maria Rosa Coccia 1779 nach Aufnahme in die Accademia Filarmonica di Bologna, Antonio Cavallucci (1751–1798) zugeschriebenMaria Rosa Coccia (* 4. Juni 1759 in Rom, Italien; † vor dem 21. November 1833 ebenda) An diesem Tag werden für sie Seelenmessen in der römischen Barnabiten-Kirche San Carlo ai Catinari gehalten, weshalb sie kurz vorher verstorben sein muss. Siehe Alberto Cametti in: Gazetta Musicale di Milano. war eine römische Komponistin zur Zeit Wolfgang Amadeus Mozarts und trat parallel zu ihm als Wunderkind in Rom auf.Hegen: Maria Rosa Coccia (1759–1833), nicht korrekt, sondern meisterhaft, S. 34/35. Sie qualifizierte sich 1774 als Maestra Compositora und Maestra di Capella romana, was in der römischen Geschichte für eine Frau einmalig ist. Papst Clemens XIV. (1769–1774) hatte in Rom das seit Jahrhunderten herrschende Musizier- und Musiklernverbot für Frauen und Mädchen aufgehoben, um dem Kastratentum entgegenzuwirken.Roster: Päpste und Musikerinnen sowie Kastraten, Sängerknaben und Sängerinnen in Die großen Komponistinnen. S. 90, nach Patrick Barbier: Histoire des Castrats. Das kam Coccia zugute, dennoch belastete die männlich dominierte musikalische Tradition Roms und eine Fehde der Musiker ihren (sprichwörtlich:) „künstlerischen Höhenflug“ in ihrer Adoleszenz.Lebenslauf siehe Michele Mallio Elogio Storico Della Signora Maria Rosa Coccia Romana, Maestra Pubblica Di Capella, Accademica Filarmonica di Bologna, e tra I Forti di Roma Trevia. Rom MDCCLXXX (1780).
Leben und Studium Maria Rosa Coccia wuchs als älteste der drei Töchter von Maria Angela Luzi und Antonio Coccia, einem Apotheker, in Rom auf. Ihre Musikalität zeigte sie als Kind im Singen, Cembalo spielen, „ex tempore solfeggieren“ (Gesangsimprovisation) und in der Fähigkeit, Musik „in allen Schlüsseln“ lesen zu können.Siehe als Beispiel für häufigen Schlüsselwechsel die in Rom gedruckten Cembalo-Sonaten des italienischen Komponisten Azzolino Bernardino della Ciaia. Nach dem Unterricht bei einer Saggia donna, einer „weisen Frau“, vermutlich einer Nonne, bekam sie einen celebre maestro in Gesang und Cembalo, beider Namen sind nicht genannt. Im Anschluss erhielt sie mehrjährigen Unterricht in „allen Arten des Kontrapunkts“- und der Fugenkomposition, dem in Rom besonders gepflegten „stile antico“ (Kirchenstil) durch Sante Pesci (Giuseppe Pesci)Unter diesem Namen ist vermutlich er es, der mit Coccia zusammen im Bericht Alberto Camettis in Gazetta Musicale genannt ist., dem Kapellmeister der Basilica Liberiana.
Diese Kirche geht auf Papst Liberius zurück, ist eine der vier großen römischen Basiliken und wird auch „Santa Maria Maggiore“ genannt. Als ehemalige Wirkungsstätte des Giovanni Pierluigi da Palestrina war und ist sie der traditionellen Kirchenmusik besonders verpflichtet.
Laut der Schrift Elogio Storico della Signora Maria Rosa Coccia romana des römischen Abbate (Priester) und Pastore Arcade Michele Mallio – Hirte der (römischen) Arcadia – Die Arcadia ist eine von Christina Alexandra von Schweden initiierte römische Sprachgesellschaft mit damals internationaler Ausstrahlung, die auch das Opern-Libretto reformierte. bekam Coccia darüber hinaus schon früh Zugang zu Bibliotheken, wodurch sie sich mit Libretto-Literatur (Drama und Komödie) befassen konnte.Michele Mallio: Elogio XI ff.
Unter dem 20. Dezember 1772 liest man im Diarium der Chiesa nova folgende Eintragung:Sie fällt aus dem Rahmen dessen, was gewöhnlich notiert wurde. Nach Alberto Cametti: Notizen über Maria Rosa Coccia. in: Gazetta Musicale di Milano. 1900, 343–344 (Übersetzung Bernhard Pfister).
mini|Oratorium des hl. Philipp Neri, angrenzend an die Chiesa nuovamini|„Sala Borromini“ des Oratoriums (das als Bauwerk die musikalische Gattung Oratorium begründete). Hier wurde Coccias Oratorium 1772 uraufgeführt mini|Maria Rosa Coccia 15-jährig (1774) als „Maestra compositoria“ (Musicae artis magistris), Kupferstich nach Giovanni Domenico Porta
Im angegebenen Diarium werden innerhalb kurzer Zeit drei große musikdramatische Werke Coccia’s angeführt: Das erwähnte geistliche Oratorium Daniello nel Lago dei Leoni (Daniel in der Löwengrube), aufgeführt am 20. Dezember 1772 innerhalb der traditionsreichen Advents-Konzerte des Oratorium des hl. Philipp Neri in der Kirche Santa Maria in Vallicella (kurz: „Chiesa nuova“). Die Oper L’isola disabitata nach einem Text von Pietro Metastasio (1773/74?).Michele Mallio: Elogio Storico. Intermedio, aufgeführt im Teatro Capranica.Brief des Vaters Antonio Coccia an Padre Martini, abgedruckt in Laura Callegari Hill: L’Accademia Filarmonica di Bologna, S. 70.
Vor der römischen Congregazione di Santa Cecilia (Musikakademie) absolviert Coccia 1774 auf eigenen Wunsch eine strenge Prüfung in Klausur und erwirbt dadurch – 15-jährig – den Titel Maestra compositora und Maestra di Capella romana. Damit wäre die Mitgliedschaft in der führenden Accademia Filarmonica di Bologna verbunden gewesen. Mozart erhielt diese im Anschluss an seinen römischen Aufenthalt mit 14 Jahren. Aber für Coccia beginnt ein jahrelanges entwürdigendes Hin- und Her.Über Coccias Kampf um Anerkennung als weibliche Komponistin, Leben, Familie und Erfolge gibt der römische Abt Michele Mallio in Elogio Storico von 1780 Auskunft. Darin sind ihre akademischen Titel, sowie Briefe, unter anderem von Metastasio, Farinelli und Padre Martini, abgedruckt.
Künstlerische und soziale Situation Das jahrhundertelange Musizierverbot für Frauen in der Kirche wurde von Papst Clemens XIV. während seiner 5-jährigen Amtszeit 1769–1774 aufgehoben, sodass Maria Rosa Coccias Musikalität von ihrem Vater dankbar registriert wurde, „da ich keine Söhne habe“.Hegen: Maria Rosa Coccia, S. 34, Anmerkung 16, Brief des Vaters an Padre Martini. Er sorgte für eine sehr gute musikalische Ausbildung seiner Tochter, die in den kirchlichen Kreisen und in der Gesellschaft als Wunderkind Erfolg hatte. Die Beschreibung ihres Könnens ähnelt derjenigen des jungen Mozart.Siehe Einzelheiten ihrer musikalischen Ausbildung in: Hegen: Maria Rosa Coccia (1759-1833), S. 43–45. Das Verzeichnis ihrer musikalischen Werke im Kindesalter ist umfangreich, leider sind das Oratorium Daniello, die Oper L’isola disabitata (Text: Pietro Metastasio) und das nur brieflich von ihrem Vater erwähnte Intermedio („per teatro Capranica“) verschollen. Man vermutet, dass beide musiktheatralische Werke im Teatro Capranica aufgeführt wurden, da die Widmungsträgerin des vorausgegangenen Oratoriums, Signora Duchessa D. Marianna Gaetani Sforza Cesarini, zu den Förderern dieses Theaters gehörte.
Den Zugang zum professionellen Musikleben Roms setzte Maria Rosa Coccia selbst durch, indem sie sich der erwähnten Prüfung unterzog, die sie mit der Unterschrift der „Signori musici“, der Kapellmeister Roms, erfolgreich bestand. Diese Kapellmeister der vier großen Basiliken waren in allen musikalischen Belangen tonangebend und vereinigten sich zur Congregatione di Santa Cecilia (heute Musikhochschule). Ohne deren Erlaubnis durfte kein Musiker in Rom öffentlich musizieren, kein Komponist Musik veröffentlichen.
Aber über Coccias Kopf hinweg wurde bald nach dieser Prüfung eine musiktheoretische Fehde über den „stile antico“ begonnen, den in Rom streng gehüteten Kirchenstil. Man habe ihre Prüfung nur „mit Rücksicht auf ihr Geschlecht positiv bewertet“. Im Hintergrund stand die Sorge vor Machtverlust der römischen Kirchenmusiker. Die Fehde in Rede und Widerrede zog sich jahrelang hin und belastete Coccias Jugend.Die Briefe dieser Fehde zeigen die Eitelkeiten der Akteure und ziehen sich bis 1784 hin, sie werden im Civico Museo Bibliografico Musicale in Bologna aufbewahrt und sind beschrieben in Musik in Geschichte und Gegenwart (1) Band 14, Artikel „Capalti“. Im Besonderen ging es darum, ob Coccia in die Accademia filarmonica di Bologna aufgenommen werden konnte. Erst 1779, nach fünf Jahren Kreuzfeuer seit ihrer Prüfung von 1774, wurde sie in Bologna bestätigt und die Komponistin als Mitglied der Akademie anerkannt. Mit Marianna von Martines gehörte sie damit zu den einzigen Frauen in dieser Männergesellschaft. Die Beurteilung durch die Bologneser Akademie lautet:Callegari Hill: Accademia Filarmonica di Bologna, S.
Coccias Kompositionen wurden in vielen Kirchen aufgeführt, doch hatte sie niemals die Möglichkeit, in Rom eine eigene Kapelle zu führen. Die Besetzung ihrer Werke verrät, dass Coccia kaum mit einem Instrumentalensemble rechnen konnte, wie es zu einer Kirchenstelle gehörte: Die meisten sind für Gesang mit Orgelbegleitung konzipiert; diejenigen mit Orchesterinstrumenten waren Auftragswerke. Die Kantate „Il Trionfo d’Enea“, für Sängerensemble und Orchester geschrieben, entstand nach ihrer Aufnahme in die Akademie von Bologna und ist dem Königspaar von Neapel und Sizilien gewidmet.
Laut Bittbrief um eine Rente in ihren späteren Jahren,Bittbrief laut Alberto Cametti (Notizen über M.R.Coccia) In: Gazetta Musicale di Milano. 1900, 343–44. konnte sie sich fürs Alter nichts zurücklegen, da sie ihre Eltern und ihre jüngeren Schwestern unterstützen musste; ihr Leben habe sie „unterrichtend und komponierend“ zugebracht. Da sie vierundsiebzig Jahre alt wurde, muss ein Gesamtwerk entstanden sein, das die bisherige Zahl der gefundenen Werke weit übertrifft, wenn man nur von einem Werk pro Jahr ausgeht.
Ein Brief Farinellis an die 16-jährige Komponistin Ohne Zweifel war Coccias Erfolg in ihrer Zeit groß, das bestätigen ihr gewidmete Briefe, Sonette und Schriften von bedeutenden Persönlichkeiten:Abgedruckt bei Michele Mallio. Unter Anderen der Dichter Pietro Metastasio, der berühmte Kastrat Farinelli, „Padre“ Martini und italienische Dichter von über dreißig Sonetten.
Der früheste in Michele Mallios Schrift Elogio Storico abgedruckte Brief an Maria Rosa Coccia (aus der Anfangszeit der Fehde) stammt von dem Kastraten Farinelli. Coccia hatte ihn im November 1775 in seinem Landhaus bei Bologna besucht, dabei seine Cembali gespielt, ihn zum Gesang begleitet und ihm danach eine Komposition gesandt.
Werke Frühe Kompositionen bis 1774 TitelBesetzungWidmungDatum/DatierungAutogr./Dr./Abschr.Standort/SignaturTextautor6 Cembalosonaten op.I C-C-G-F-D-FCembalo soloAlla Maestà Di Carlo III […] Ré Di Gran Bretagna-Francia Iberia E Della Fede (Charles Edward Stuart) 14. März 1772Autograph, PrachtbandI-Rsc, Accademico A Ms 194Oratorio Il Daniello nel lago del leoni Gesangssolisten und begleitende Instrumente (nur Orgel?)Widmung an […] Duchessa Marianna Caetani Sforza Cesarini, RomAufführung 20. Dezember 1772Gedrucktes Libretto, darin WidmungLibretto: Conservatorio di Musica S.Cecilia Rom, G Libr. XVIII Musik verschollenL’isola disabitataGesangssolisten und Orchester1772/74?Libretto-DruckMusik verschollenPietro MetastasioIntermedio per teatro CapranicaGesangssolisten und Orchester1772/74?Musik verschollenHic vir despiciens mundum, in G [ohne Titel]Antiphon Fuge/RicercarS A T B, nur eine Zeile Text notiert1774 ExamenAutograph 1774I-Rsc, B.1.36geistlich, lateinisch
Drucke und Handschriften nach RISM, Grove 2, Dizionario 1982, Cametti, Eitner, Cohen und Mallio
Dixit Dominus F (Psalm 110), a otto pieno (zwei 4-stimmig gemischte Chöre) con organo 1775 Dixit Dominus (2. Fassung) a otto voci concertato con violini, viole, oboe, flauti, e corni da caccia. Für den Großherzog der Toscana Pietro Leopoldo (Leopold II., den späteren Kaiser) 1775 Cantate a due Soprani (Minerva e la Musica), Trombe, corni, oboi e archi, 1776, für Pietro Leopoldo Magnificat D, a quattro voci concertato con organo (1774?) 1776 Vespero per la festa di Santa Cecilia 1776 (nach Brief Antonio Coccia in Mallio), verschollen Confitebor (Psalm), a quattro concertato da due canti con R.R. e organo Salve regina G (Antiphon), a due voci, Canto ed Alto, Orgel. Veni Creator Spiritus a quattro concertato e organo obbligato, 1777 aufgeführt Kloster Buon Jesu, Monte Albotto Canto/Offertorio (inkomplett) für Luigi Gonzaga (Luigi Valenti Gonzaga?)