Anarchy in the U. K.

Anarchy in the U. K. ist ein Lied der englischen Punk-Band Sex Pistols. Es war die erste Single der Band und wurde am 26. November 1976CLASSIC TRACKS: 'Anarchy in the UK' 2004 auf soundonsound.com veröffentlicht. Später erschien die Single auch auf dem Album Never Mind the Bollocks, Here’s the Sex Pistols. Der Rolling Stone wählte den Song auf Platz 53 der 500 besten Songs aller ZeitenThe Sex Pistols, 'Anarchy in the U. K.' auf rollingstone.com

Geschichte des Songs Nach ihrer Gründung 1975 und einigen Live-Konzerten begannen die Sex Pistols Demos aufzunehmen. Dadurch bekamen sie einen Vertrag mit EMI. Den Text von Anarchy in the U. K. schrieb John Lydon.Christina Petterson: John Lydon: 'I’m not a leader, bully or dictator' 11. Dezember 2009, The Independent Die Single erschien mit I Wanna Be Me als B-Seite. Sie erschien zunächst in einer schwarzen Hülle, wurde jedoch später durch eine Standardhülle von EMI ersetzt, da in der ursprünglichen Hülle als Produzent für die B-Seite fälschlicherweise Chris Thomas statt Dave Goodman angegeben wurde / Nach einem Aufsehen erregenden TV-Interview mit Bill Grundy kündigte EMI den Vertrag mit der Band und die Single wurde vom Markt genommen. Dennoch erreichte sie vorher Platz 38 in den UK-Charts auf sexpistolsofficial.com. Abgerufen am 7. April 2024. Schließlich nahm Virgin die Band unter Vertrag und veröffentlichte die Single 1983 und 1992 erneut.

Produktion Demoversion Juli 1976 Eine erste Studioversion des Songs wurde im Juli 1976 von Dave Goodman produziert, Besitzer eines PA-Anlagen-Verleihs und verantwortlich für die Abmischung des Livesounds der Band. Diese Version ist etwas langsamer als die letztendliche Singleversion und hat am Songende ein anderes Gitarrensolo. Sie wurde im Proberaum der Band6 Denmark Street, London WC2 (zweistöckiger Anbau im Hinterhof), laut: Paul Burgess, Alan Parker: Satellite. Sex Pistols, A Book of Memorabilia Locations Photography and Fashion. Abstract Sounds Publishing, Paperback Edition 2000, S. 10–11. mit einem Vierspur-Rekorder der Firma TEAC aufgenommen, zusammen mit sechs weiteren Songs. Die Aufnahmen fanden zwischen Dienstag, dem 13. und Montag, dem 19. Juli 1976 statt, am 20. Juli 1976 wurde der Song auf einem Konzert in Manchester zum ersten Mal live präsentiert. Am 27. Juli 1976Pat Gilbert: 1977: The Bollocks Diaries. Universal Music Company 2012, S. 95. übertrug Goodman mit Toningenieur Neil Richmond im Studio Riverside RecordingsRiverside Recordings Ltd. (78 Church Path, London W4), Adresse laut: Melody Maker 6. Mai 1978, Anzeigenteil S. 31. die Aufnahmen auf Achtspurband, Gesang und Gitarren-Overdubs wurden hinzugefügt. Die Endabmischung und einige zusätzliche Effekte erfolgten am 30. Juli 1976 in den Decibel StudiosDecibel Studios Ltd. (19 Stamford Hill, London N16), Adresse laut: Melody Maker 28. Oktober 1978, Anzeigenteil S. 63. mit dem Toningenieur Rod Houison.Dave Goodman: My Amazing Adventures with the Sex Pistols. The Bluecoat Press, 2006. S. 27–34. Diese Demoaufnahmen wurden von Manager Malcolm McLaren verschiedenen Plattenfirmen präsentiert, von denen letztendlich EMI den Zuschlag erhielten.

Die Demoaufnahme von Anarchy in the U. K. tauchte erstmals Ende 1977 auf einem Bootlegalbum namens No Future U. K. auf. Dave Goodman veröffentlichte sie am 8. Oktober 1984 auf seinem eigenen Independentlabel Chaos Records auf einer Maxisingle SubmissionSubmission/Anarchy in the U. K. (Maxisingle, Chaos Records, 8. Oktober 1984) bzw. im Januar 1985 auf der dazugehörigen LP The Mini Album.The Mini Album (Album, Chaos Records, Januar 1985) Virgin Records veröffentlichten die Demoaufnahme schließlich 1996 auf der Never Mind the Bollocks/Spunk-Doppel-CD.Never Mind the Bollocks/Spunk (Doppel-CD, Virgin Records, 24. Juni 1996)

Zwei weitere Songs derselben Aufnahmesession wurden als Single-B-Seiten verwendet: I Wanna Be Me wurde die B-Seite der Anarchy-in-the-U. K.-Single, No Feelings die B-Seite von God Save the Queen (wieder eingestampfte Version auf A&M Records).

Abgelehnte Dave Goodman Version (Wessex Studios Oktober 1976) Nach einem Konzert in DoncasterGerald Büchelmaier: Feuer frei für die Sex Pistols! In: Bravo Nr. 48/1976, 18. November 1976, S. 46. am 27. September 1976 unterschrieb die Band einen Vorvertrag mit dem Musikverlag von EMI, EMI Music Publishing (die endgültige Vertragsunterschrift folgte am 12. Oktober 1976).Jon Savage: England’s Dreaming. Faber & Faber, Paperback Edition 1992, S. 253.

Es folgten Verhandlungen über einen Plattenvertrag mit EMI Records und Polydor, wobei Polydor jedoch nur benutzt wurde, um bei EMI den Preis in die Höhe zu treiben.Brian Southall: Sex Pistols: 90 Days At EMI. Bobcat Books 2007, ISBN 978-1-84609-779-9, S. 24. Polydor schlug eine Vertragsunterschrift für Montag, den 11. Oktober vorJon Savage: England’s Dreaming. Faber & Faber, Paperback Edition 1992, S. 224. und buchte zur Aufnahme der Single für den 9. Oktober die De Lane Lea Studios.Interview Chris Parry. In: Craig Bromberg: The Wicked Ways of Malcolm McLaren. Harper & Row, 1989. S. 109–110.Dave Goodman: My Amazing Adventures with the Sex Pistols. The Bluecoat Press, 2006, S. 64–65. EMI kam Polydor jedoch zuvor.

Am Freitag, den 8. Oktober 1976 unterzeichnete die Band einen weltweiten Vertrag mit EMI Records. Der Song wurde als erste Single ausgewählt und von EMI ein Aufnahmebudget von £ 10.000 bewilligt,Jon Savage: England’s Dreaming. Faber & Faber, Paperback Edition 1992, S. 245. das von der Band über Tantiemenabzüge wieder zurückzuerstatten war. Als Produzent nahm EMI Dave Goodman unter Vertrag, der A- und B-Seite der Single (Anarchy in the U. K. und eine Coverversion von No Fun von den Stooges) abzuliefern hatte.Interview Dave Goodman (1988/89). In: Jon Savage: The England’s Dreaming Tapes. Faber & Faber 2009, S. 424. Die Single sollte am Freitag, den 19. November 1976 erscheinen.„More Punk News...“. In: Melody Maker 6. November 1976.

Die Band ging direkt am Wochenende (9. und 10. Oktober 1976)„Pistols Sign EMI Deal“. In: Sounds 16. Oktober 1976. in die Lansdowne Recording Studios,Lansdowne Recording Studios (1 Lansdowne Road, London W11) vorher fuhr die Band noch zu den De Lane Lea Studios, um die dortigen Aufnahmen abzusagen.Glen Matlock, Pete Silverton: I Was a Teenage Sex Pistol. Updated New Edition. Reynolds & Hearn 2006, S. 157–158. Mit Produzent Dave Goodman und dessen Kompagnon, dem Toningenieur Kim Thraves, wurden mehrere Instrumentalversionen des Songs aufgenommen, die Goodman nicht zufriedenstellten und unveröffentlicht blieben. Wegen Sachbeschädigung (Sänger Johnny Rotten hatte die Studiowände mit Slogans beschmiert) gab es jedoch Konflikte mit dem Studiomanager, EMI erhielt eine Schadensersatzforderung und die Aufnahmen wurden abgebrochen.Dave Goodman: My Amazing Adventures with the Sex Pistols. The Bluecoat Press, 2006, S. 68–69. Von Dienstag, den 12. Oktober bis Freitag, den 15. Oktober 1976 spielte die Band daraufhin eine kurze Livetour, um danach in einem anderen Studio von vorn zu beginnen.

Am Sonntag, den 17. Oktober 1976Dave Goodman: My Amazing Adventures with the Sex Pistols. The Bluecoat Press, 2006, S. 208. gingen die Band und Goodman/Thraves in die Wessex Sound Studios,Wessex Sound Studios (106 Highbury New Park, London N5) am Abend zuvor war das Equipment der Band dorthin geschafft worden. Der Wessex-Toningenieur Tim Friese-Greene betreute die Produktion.Richard Buskin: Classic Tracks: Anarchy in the UK (Soundonsound.com-Webseite, September 2004) Bei der Dave Goodman-Studiosession benutzten Steve Jones und Glen Matlock andere Gitarren als bei der späteren Chris Thomas-Session: Steve Jones benutzte eine Gibson-Flying-V-Gitarre,Bob Gruen: Chaos! Sex Pistols Photographed by Bob Gruen. Omnibus Press 1990, S. 45. Glen Matlock benutzte einen Fender Precision Bass.Bob Gruen: Chaos! Sex Pistols Photographed by Bob Gruen. Omnibus Press 1990, S. 40.

Am ersten Tag wurden verschiedene Backingtracks aufgenommen, die Goodman wieder nicht zufriedenstellten.Dave Goodman: My Amazing Adventures with the Sex Pistols. The Bluecoat Press, 2006, S. 70–72.

Am zweiten Tag spielte die Band zum Aufwärmen und Lockerwerden auf Anregung Goodmans zunächst einige Coverversionen durch,1979 veröffentlicht auf dem Filmsoundtrack The Great Rock’n’Roll Swindle die Goodman unbemerkt mitschnitt und für sich behielt.Dave Goodman: My Amazing Adventures with the Sex Pistols. The Bluecoat Press, 2006, S. 72. Daraufhin folgte endlich ein Backingtrack von Anarchy in the U. K., der Goodman zufriedenstellte.

Am dritten Tag wurden der Gesang und weitere Gitarrenoverdubs und Effekte hinzugefügt und die Single-B-Seite No Fun aufgenommen.Dave Goodman: My Amazing Adventures with the Sex Pistols. The Bluecoat Press, 2006, S. 73. Am Mittwoch, den 20. Oktober und Donnerstag, den 21. Oktober 1976 spielte die Band daraufhin zwei Konzerte in Birmingham und Dunstable.

Danach kehrten Goodman und die Band für zwei Tage zurück ins Studio, um den Song abzumischen und noch ein paar weitere Overdubs hinzuzufügen. Am Ende des ersten Tages teilte Goodman der entsetzten Band mit, dass er diese Version des Songs als gutes Demo betrachte und am nächsten Tag die Arbeit von vorn beginne.Dave Goodman: My Amazing Adventures with the Sex Pistols. The Bluecoat Press, 2006, S. 74–77. In weniger als acht Stunden wurde der Song dann komplett neu aufgenommen, diese Version ist deutlich länger als die letztendliche Singleversion und auch durch Sänger Johnny Rottens mittlerweile arg strapazierte Stimme wesentlicher roher und aggressiver, Goodman hatte daher vor, den Gesang später neu aufzunehmen, wozu es aber nicht mehr kam. Kopien des Songs gingen über das Wochenende an EMI und Manager McLaren.Dave Goodman: My Amazing Adventures with the Sex Pistols. The Bluecoat Press, 2006, S. 78.

Am Montag, den 25. Oktober 1976 gab es ein Meeting bei EMI, das Dave Goodman verpasste. Goodmans Singleversion wurde zwar von allen Beteiligten akzeptiert,Interview Nick Mobbs. In: Craig Bromberg: The Wicked Ways of Malcolm McLaren. Harper & Row, 1989, S. 112. die Band weigerte sich aber, weiterhin mit Goodman zu arbeiten.Glen Matlock, Pete Silverton: I Was a Teenage Sex Pistol. Updated New Edition. Reynolds & Hearn 2006, S. 115. Der zuständige A&R-Manager Mike Thorne, der die Band bei EMI betreute, bemängelte die Qualität der Aufnahme, meinte aber diese mit einer Neuabmischung retten zu können.Interview Mike Thorne. In: Craig Bromberg: The Wicked Ways of Malcolm McLaren. Harper & Row, 1989, S. 111.

Am Dienstag, den 26. Oktober 1976 stellten die Bandmitglieder ihre Mitgliedsanträge bei der PRS (Performing Rights Association), um die Verwertungsrechte zu sichern. Die Anträge gaben unter der Spalte „Number of commercially recorded works“ die Anzahl „1“ und als Veröffentlichungsdatum der Single Ende November 1976 an.Mitgliedsantrag bei der PRS Ltd. von Steve Jones vom 26. Oktober 1976 (Registriernummer P6244, Eingangsstempel 8. November 1976, Mitgliedschaft ab 1. Dezember 1976). Abgebildet in: Scott Murphy (Hrsg.): The Filth and the Fury Fanzine, Issue Five, Glasgow März 1998, S. 6. Auf Drängen Johnny RottensNick Kent: The Life & Crimes of Two Simpleton Workin’ Class Tossers. In: New Musical Express 19. August 1978, S. 25–28. erhielten alle vier Bandmitglieder zu gleichen Anteilen die Urheberrechte an den Songs.

Mike Thorne fertigte unterdessen mit Zustimmung der Band an einem Abend im kleinen hauseigenen Achtspurstudio von EMI eine etwas ausbalancierteren Mix des Songs an und ließ davon eine Testpressung herstellen, sehr zum Ärger Dave Goodmans, der seine Arbeit sabotiert wähnte.Dave Goodman: My Amazing Adventures with the Sex Pistols. The Bluecoat Press, 2006, S. 79–80. McLaren und die Band fuhren gemeinsam zu Rottens elterlicher Wohnung, um sich die Testpressung dort auf Rottens Stereoanlage anzuhören.John Lydon, Keith Zimmerman, Kent Zimmerman: Rotten. No Irish, No Blacks, No Dogs. Hodder & Staughton 1994, Erstausgabe 1994, S. 134.