Die Monumentalmalereien auf Leder befinden sich im Monströsensaal und im Billardsaal des Schlosses Moritzburg bei Dresden und wurden maßgeblich von Louis de Silvestre, aber auch von weiteren Künstlern geschaffen.

Beschreibung Entstehungszeit Die Entstehungszeit ist nicht genau bekannt: Roger-Armand Weigert datiert die Entstehungszeit auf das Jahr 1725,Roger-Armand Weigert: Documents inédits sur Louis de Silvestre, suivis du catalogue de son oeuvre. In: Archives de l'art français. 18, Armand Colin, Paris 1932, S. 409 f. Nr. –6, Nr. 7–12. Fritz Löffler hingegen auf 1728.Fritz Löffler: Das Alte Dresden. Dresden 1958, S. 405. Walter Bachmann legt die Entstehungszeit in das Jahr 1731,Walter Bachmann: Moritzburg 1939. Unveröffentlichtes Manuskript im Institut für Denkmalpflege Dresden, S. 118. während Dehio die Arbeiten schließlich auf 1730 datiert.

Themen Es handelt sich um zwei völlig verschiedene Themen: Szenen aus der Geschichte der Diana im Monströsensaal und Genreszenen aus dem höfischen Leben im Billardsaal.vgl. Marx, S. 82–83. Dabei wurde der Darstellung Diana entdeckt den Fehltritt der Kallisto eine Komposition von Tizian zugrunde gelegt. Ovid beschreibt das Thema in seinen Metamorphosen eingehend.Ovid, Metamorphosen II, 434–438, 457–462.

Künstlerische Herkunft Die künstlerische Herkunft der Malereien ist in der Kunstgeschichte umstritten, so ist die Herkunft „schon seit langer Zeit Gegenstand einer fachlichen Diskussion gewesen“.Marx, S. 80.

Im 18. Jahrhundert gibt es keine eindeutige Namensnennung. So fehlt bei Karl Wilhelm Daßdorfs Beschreibung Dresdens (1782) jegliche Künstlerbeschreibung. Daßdorf nennt lediglich „einige[…] gute[…] Meister[]“:

Gleichzeitig mit Daßdorfs Beschreibung Dresdens erschien die Beschreibung des Berliner Grafikers und Illustrators Daniel Chodowiecki in seinem Reisejournal vom Jahre 1789, in dem er eine „interessante Wertung“Marx, S. 81. einer „noch näher beschäftigenden Darstellung von Diana und Kallisto“ abgibt. Gleichzeitig begeht Chodowiecki nach Marx einige Fehler. So „wirft [Chodowiecki] die unterschiedlichen Themenkreise der beiden Säle [Monströsensaal und Billardsaal] zusammen und spricht nur von einem Saal, in welchem höfische Szenen und mythologische Bilder gleichermaßen dargestellt wären“:

Im Inventar der sächsischen Bau- und Kunstdenkmäler des frühen 20. Jahrhunderts wird der Monströsensaal und der Billardsaal beschrieben, dabei fehlt wieder die künstlerische Herkunft:

Im 20. Jahrhundert war die künstlerische Herkunft der Bilder Thema der Diskussion, in Betracht kamen dabei Lorenzo Rossi und Louis de Silvestre: „So ist die Frage nach der künstlerischen Herkunft der Moritzburger Bilder erst im 20. Jahrhundert zu einem interessierenden Problem geworden. Dabei waren es im Hinblick auf die Zuschreibung immer wieder zwei Künstler, die genannt wurden der Venezianer Lorenzo Rossi und der Franzose Louis de Silvestre“.Marx, S. 82.

Lorenzo Rossi Die meisten Bearbeiter schreiben die Malereien dem Venezianer Lorenzo Rossi zu, der bis 1731 in Dresden tätig war und der 1726 unter den in Moritzburg beschäftigten Künstlern erwähnt wird. Für den Monströsensaal schreiben folgende Kunsthistoriker die Arbeiten dem Venezianer Rossi zu: Walter Bachmann,Walter Bachmann: Moritzburg (= Große Baudenkmäler 10), Berlin 1947, S. 12. Gertrud Rudloff-Hille,Gertrud Rudloff-Hille: Das Barockmuseum Schloß Moritzburg, Dresden 1953, S. 20. Helmut Fränzel,Helmut Fränzel: Moritzburg, Dresden 1962, S. 18. Georg DehioGeorg Dehio: Geschichte der deutschen Kunst, 3. Aufl. Berlin/Leipzig 1923, S. 283. und andere.Barockmuseum Schloß Moritzburg. 1963, S. 5. Für den Billardsaal schreiben folgende Kunsthistoriker die Arbeiten dem Venezianer Rossi zu: Erwin Hensler, Walter HentschelWalter Henschel: Schloß Moritzburg, In: Deutsche Kunst und Denkmalpflege 1934, H. 1–2, S. 22 (mit Hinweis auf die Untersuchungen Erwin Henslers). und Fritz Löffler.Fritz Löffler: Das Alte Dresden, Dresden 1958, S. 403.

Louis de Silvestre Andere schreiben die Werke dem Franzosen Louis de Silvestre zu. Für den Monströsensaal schreiben folgende Kunsthistoriker die Arbeiten Silvestre zu: Georges Servières,Georges Servières: Les artiste francais à la cour de Saxe au XVIIIe siècle. In: Gazette des Beaux-Arts, August 1911. Weigert,Roger-Armand Weigert: Documents inédits sur Louis de Silvestre, suivis du catalogue de son oeuvre, In: Archives de l'art français 18, 1932, S. 409 Nr. 3–6; Walter Henschel,Walter Henschel, Schloß Moritzburg, In: Deutsche Kunst und Denkmalpflege 1934, H. 1–2, S. 22. Fritz Löffler und der Dehio.Dehio-Handbuch: Kunstdenkmäler der Bezirke Dresden, Karl-Marx-Stadt, Leipzig. Bildband. Berlin 1968, Abb. 271.

Für den Billardsaal schreiben folgende Kunsthistoriker die Arbeiten Silvestre zu: Weigert,Roger-Armand Weigert: Documents inédits sur Louis de Silvestre, suivis du catalogue de son oeuvre, in: Archives de l'art français 18, 1932, S. 410 Nr. 7–12; . Walter Bachmann,Walter Bachmann, Moritzburg (= Große Baudenkmäler 10). Berlin 1947, S. 12. Gertrud Rudloff-Hille,Gertrud Rudloff-Hille: Das Barockmuseum Schloß Moritzburg, Dresden 1953, S. 36. Helmut FränzelHelmut Fränzel: Moritzburg, Dresden 1962, S. 17f. und andere.Barockmuseum Schloß Moritzburg (ohne Verf.) S. 14

Schlussfolgerung Harald Marx geht davon aus, dass Silvestre den Auftrag erhielt, sowie die Programme und Entwürfe schuf: „Wahrscheinlicher ist schon folgendes: Silvestre ist mit der Ausgestaltung beider Säle beauftragt worden, hat aber die Arbeiten nicht sämtlich selbst ausgeführt, sondern hat nur die Programme festgelegt und Entwürfe geliefert, nach denen andere Künstler und seine Schüler die Gemälde dann fertigten“.Marx, S. 83–84. So nennt Marx neben Silvestre (Leitung) verschiedene andere Künstler, die nach Silvestres Entwürfen tätig waren, wie dessen Schüler, sowie Lorenzo Rossi und Giovanni Battista Groni:

Bilder

Einzelnachweise

Weblinks https://www.deutschefotothek.de/?df_wm_0010411&dmode=zoom https://www.deutschefotothek.de/?df_wm_0010414&dmode=zoom https://www.deutschefotothek.de/?df_wm_0010464&dmode=zoom

Literatur Harald Marx: Zur dekorativen Malerei des 18. Jahrhunderts in Sachsen, Dissertation Universität Halle/Saale 1971, S. 80–87 (Kapitel: Zu den Monumentalmalereien auf Leder im Schloß Moritzburg).

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