duimnael|Hierdie lewensgrootte beeldhouwerk is 'n selfportret. Die kunstenaar kyk op deur 'n gat in die vloer. Die kamer hieronder blyk 'n stoorkamer te wees, maar is in werklikheid die personeelkleedkamer. Hier speel Cattelan ’n oortuigende spel met werklikheid en nabootsing, wat die kyker se verwagtinge ondermyn. Maurizio Cattelan (Italiaans: [mauˈrittsjo katteˈlan]; gebore op 21 September 1960) is 'n Italiaanse visuele kunstenaar. Cattelan se werk is hoofsaaklik bekend vir sy hiperrealistiese beeldhouwerke en installasies, en sluit ook kurasie en publikasie in. Sy satiriese benadering tot kuns het daartoe gelei dat hy gereeld as 'n grapjas of nar van die kunswêreld bestempel is. Cattelan is selfonderrig as kunstenaar en het internasionaal in museums en Biënnale uitgestal. Maurizio Cattelan het sy belangrikste kunswerke by Viale Bligny 42 in Milaan geskep, waar hy vir baie jare gewoon het.
In 2011 het die Guggenheim-museum in New York 'n terugblik van sy werk aangebied. Van Cattelan se bekendste werke sluit in America, bestaande uit 'n soliede goue toilet; La Nona Ora, 'n beeldhouwerk wat 'n gevalle Pous Johannes Paulus II uitbeeld wat deur 'n meteoriet getref is; en Comedian, 'n vars piesang wat teen 'n muur vasgeplak is.
Vroeë lewe en opvoeding Cattelan is op 21 September 1960 in Padua, Italië, gebore. Maurizio Cattelan het vir baie jare op Viale Bligny in Milaan gewoon en gewerk, waar hy baie van sy belangrikste werke geskep het. Hy is daar grootgemaak deur sy ma, 'n skoonmaakster, en sy pa, 'n vragmotorbestuurder. Hy het sy loopbaan in die vroeë 1980's begin deur houtmeubels in Forlì (Italië) te ontwerp en te vervaardig. Cattelan het geen formele opleiding in kuns nie. Hy het gesê dat benewens die lees van kunskatalogusse, "vertonings te skep was my skool".
Kunsbeoefening duimnael|La Nona Ora (1999). Humor en satire is die kern van Cattelan se werk;Worth, Alexi. "A Fine Italian Hand." New York Times Magazine (2010): 68. Newspaper Source Plus. Web. 16 November 2011. hierdie benadering het hom dikwels as 'n kunstoneelgrap, nar of grapjas bestempel. Hy is beskryf deur Jonathan P. Binstock, kurator van kontemporêre kuns by die Corcoran Gallery of Art, "as een van die groot na-Duchampiese kunstenaars en ook 'n slimkop".A Head of His Time: Exploring the commodious nature of art , Gene Weingarten, reprint at Jewish World Review, 21 Januarie 2005 Cattelan het die onderwerp van oorspronklikheid met etnograaf, Sarah Thornton, bespreek en verduidelik: "Oorspronklikheid bestaan nie op sigself nie. Dit is 'n evolusie van wat geproduseer word. ... Oorspronklikheid gaan oor jou vermoë om by te voeg." Sy werk was dikwels gebaseer op eenvoudige woordspeling of ondermyn clichésituasies deur byvoorbeeld diere te vervang met mense in beeldhouwerke. "Dikwels morbied fassinerend, Cattelan se humor stel sy werk bo die visuele plesier-eenlyners," het Carol Vogel van The New York Times geskryf.CAROL, VOGEL. "Don't Get Angry. He's Kidding. Seriously." The New York Times 13 May 2002: 1. Newspaper Source Plus. Web. 16 November 2011.
Cattelan se eerste kunswerk is opgemerk as 'n fotokunsstuk in 1989 getiteld Lessico Familiare (Gesinssintaksis), 'n geraamde selfportret waarin hy uitgebeeld word terwyl hy 'n handhart oor sy naakte bors vorm.
In 1992 het Cattelan die Oblomov-stigting (genoem na Ivan Goncharov se 1859-roman Oblomov en sy ledige hoofkarakter) begin wat tienduisend dollar ingesamel het om as 'n toekenning aan 'n kunstenaar te bied wat sou onderneem om vir een jaar geen werk te maak of te wys nie. Aangesien daar geen suksesvolle aansoekers was nie, het Cattelan die geld gebruik vir 'n lang vakansie in New York.
Cattelan word algemeen bekend vir sy gebruik van taksidermie gedurende die middel-1990's. Novecento (1997) bestaan uit die opgestopte liggaam van 'n voormalige resiesperd genaamd Tiramisu, wat in 'n langwerpige, hangende houding aan 'n harnas hang. Nog 'n werk wat taksidermie gebruik, is Bidibidobidiboo (1996), 'n miniatuuruitbeelding van 'n eekhoring wat oor sy kombuistafel inmekaar gesak het, 'n handwapen aan sy voete.
In 1999 het hy begin om lewensgrootte wasbeelde van verskeie onderwerpe te maak, insluitend homself.Roberta Smith (3 November 2011), A Suspension of Willful Disbelief The New York Times. Een van sy bekendste beeldhouwerke, La Nona Ora (1999), bestaan uit 'n beeltenis van Pous Johannes Paulus II in volle seremoniële kostuum wat deur 'n meteoor verpletter word.
Kuratorskap In 1999 het hy saam met Jens Hoffmann die 6de Karibiese Biënnale saamgestel.
In 2002 het hy saam met Ali Subotnick en Massimiliano Gioni "The Wrong Gallery" gestig, 'n glasdeur wat lei na 'n 2,5 vierkante voet uitstalruimte by 516A½ West 20th Street in New York. Nadat die gebou wat die galery huisves verkoop is, is die deur en galery tot 2009 in die versameling van die Tate Modern uitgestal.
Met langtermyn medewerkers Subotnick en Gioni het Cattelan ook die 2006 Berlynse Biënnale saamgestel. Artikels deur Cattelan verskyn gereeld in internasionale publikasies soos Flash Art.
Publiseringsbedryf Van 1996 tot 2007 het Cattelan met Dominique Gonzalez-Foster en Paola Manfrin saamgewerk aan die publikasie Permanent Food, 'n geleentheidsjoernaal wat bestaan uit 'n pastiche van bladsye wat uit ander tydskrifte geskeur is en voorleggings deur kunstenaars van soortgelyke materiaal. Vanaf 2002 het hy saamgewerk aan die satiriese kuns-joernaal Charley, 'n reeks oor kontemporêre kunstenaars.
In 2009 het Cattelan met die Italiaanse fotograaf Pierpaolo Ferrari saamgespan om 'n hoofartikel vir W's Art Uitgawe te skep.
In 2010 het hulle die tydskrif Toiletpaper gestig, 'n tweejaarlikse, prentgebaseerde publikasie.Maria Lokke (18 November 2011), Maurizio Cattelan's Toilet Paper The New Yorker. As deel van 'n openbare kunsreeks by die High Line in 2012, is Toiletpaper opdrag gegee met 'n advertensiebord op die hoek van 10de Laan en West 18de Straat in New York, wat 'n beeld wys van 'n vrou se gemanikuurde en juweliersware, vingers van haar hand geskei, wat vanuit 'n blou fluweel agtergrond te voorskyn kom.Carol Vogel (31 Mei 2012), A Cattelan Billboard for the High Line The New York Times. In 2014 het Cattelan en Ferrari 'n modeverspreiding vir die Spring Fashion-uitgawe van New York geskep.Portfolio: Maurizio Cattelan and Pierpaolo Ferrari's Surreal Take on the New Season New York, 7 Februarie 2014.
In die projek getiteld 1968, A Toiletpaper-samewerking tussen Maurizio Cattelan, Pierpaolo Ferrari en die Deste-stigting in Athene, vier Cattelan die werke en tyd van Dakis Joannou en sy versameling radikale ontwerpe.
Toilet Paper verskil van die twee voorheen tydskrifprojekte, aangesien die foto's daarvan uitsluitlik vir die tydskrif beplan en aangewys is. Die vlak van oorspronklikheid vir hierdie tydskrif het die ander oortref, wat die gehoor vae, eienaardig bekende foto's verskaf het om deur te kyk. Toiletpaper is 'n surrealistiese pantomiene van beelde wat die kyker nie maklik kan terugspoor na 'n beginpunt nie, terwyl dit heel waarskynlik deur populêre kultuur opgetower is. Dit is 'n warrelwind van harde kleure gemeng met die af en toe swart-en-wit foto: "die prente ondersoek die onbewuste, en tik op gesublimeerde perversies en spasmas van geweld."
Geselekteerde werke duimnael|Him deur Maurizio Cattelan, wat Adolf Hitler uitbeeld wat in gebed kniel, uitgestal in 'n binnehof in die voormalige Warskou-ghetto.Working Is a Bad Job (1993): By die 1993 Venesië Biënnale het hy sy toegewese ruimte aan 'n advertensie-agentskap verhuur, wat 'n advertensiebord geïnstalleer het wat 'n nuwe parfuum bevorder.Maurizio Cattelan: All, 4 November 2011 – 22 Januarie 2012 Guggenheim Museum, New York.
Errotin, le vrai Lapin (1995), waarin hy sy galeryeienaar Emmanuel Perrotin oorreed het om 'n reuse pienk konynkostuum in die vorm van 'n fallus na Cattelan se galeryopening te dra.Maurizio Cattelan Guggenheim Collection.
Another Fucking Readymade (1996): As 'n diepgaande voorbeeld van 'gevinde kuns, vir 'n uitstalling by die de Appel Kunstesentrum in Amsterdam, het hy die hele inhoud van 'n ander kunstenaar se uitstalling van 'n nabygeleë galery gesteel met die idee om dit as sy eie werk aan te bied, totdat die polisie het daarop aangedring dat hy die werke teruggee na 'n dreigement van arrestasie.
Turisti (1997), opgestopte duiwe en vals duiwe ontlasting uitgestal in die Italiaanse paviljoen by die Venesiese Biënnale van 1997.Maurizio Cattelan, turisti, 1997 Christie's, 9 Februarie 2005, Londen.
In 1997, by die Konsortium in Dijon, het Cattelan 'n kisvormige gat in die vloer van die museum se hoofgalery gegrawe.Maurizio Cattelan, Una Domenica a Rivara (A Sunday in Rivara), 1992 Phillips de Pury & Company, Londen.
Mother (1999); by die 1999 Venesiese Biënnale het Cattelan hierdie stuk uitgevoer, 'n projek wat 'n Indiese fakir behels het, wat 'n daaglikse ritueel beoefen het om onder sand in 'n klein kamertjie begrawe te word, met net sy geklemde hande sigbaar.Maurizio Cattelan, 22 Februarie – 25 Maart 2000 Marian Goodman Gallery, New York.
Untitled (2001), installasie geskep vir die Museum Boijmans Van Beuningen in Rotterdam wat die kunstenaar uitbeeld wat ondeund uit 'n gat in die vloer na 'n galery van 17de-eeuse Nederlandse meesters loer.
Him (2001): 'n beeldhouwerk wat lyk soos 'n skoolseun wat in gebed kniel, behalwe dat die kop vervang is met die realistiese gelykenis van Adolf Hitler.
As deel van die 2001 Venesiese Biënnale het hy 'n volgrootte HOLLYWOOD- kenteken oor die grootste vullispunt in Palermo, Sisilië, opgerig.
Untitled (2001) by Museum Boijmans Van Beuningen in Rotterdam, Nederland.
La rivoluzione siamo noi (Ons is die Rewolusie) (2000), bied 'n miniatuur Maurizio Cattelan, hangende van 'n Marcel Breuer-ontwerpte klererak. In hierdie uitbeelding kontrasteer Cattelan die Duitse kunstenaar Joseph Beuys stelling, "elke man is 'n kunstenaar", met sy eie, "Ek is nie 'n kunstenaar nie".
Don't Forget to Call Your Mother (2000), 'n foto deur Cattelan wat as 'n vertoning-uitnodigingskaartjie gebruik is, met die bekendstelling daarvan, deur die Marian Goodman-galery in New York. "Die kaartjie herinner ironies genoeg kliënte aan hul ma's se bekommernisse elke keer as hulle die kroeg nader om te drink ... in die nabootsing van hierdie streng ouerlike opdrag, gebruik die kaartjie houdings rakende gesag, onafhanklikheid en ongehoorsaamheid." (Susan Thompson).Spector, Nancy, and Maurizio Cattelan. "Catalogue [1989-2011]." Maurizio Cattelan: All. New York, NY: Guggenheim Museum Publications :, 2011. Print.
Daddy, Daddy (2008) is aanvanklik in die groepuitstalling theanyspacewhatever (2008–09) by die Guggenheim-museum vertoon. Die stuk was 'n plek spesifieke installasie in 'n klein swembad aan die onderkant van die Frank Lloyd Wright-atrium-rotunda, waar 'n lewensgrootte Pinocchio-pop met die gesig na onder gelê het, wat die indruk wek dat hy van bo af gespring of geval het. "Catelan se lewensgrootte beeltenis van 'n geliefde sprokieskarakter wat met die gesig na onder in die museum se fontein lê, lees as 'n misdaadtoneel vol vrae van opset: selfmoord, moord, of swak beplande ontsnapping?"
L.O.V.E. (2011), 'n 11-meter wit marmer beeldhouwerk middelvinger wat reguit uit 'n andersins vingerlose hand steek, en wys weg van Borsa Italiana in Milaan.Christina Passariello (13 Mei 2011), At Milan's Bourse, Finger Pointing Has Business Leaders Up in Arms Wall Street Journal.
La Rivoluzione Siamo Noi (2000) by die Rubell Museum in Miami.
Turisti (2011), vir die 2011 Venesiese Biënnale, is gemaak van 2 000 gebalsemde duiwe, om nie met die soortgelyke naam Turisti (1997) verwar te word nie.
America (2016), 'n 18-karaat soliede goue toilet, gesteel van 'n uitstalling in Engeland in 2019.
Comedian (2019), 'n piesang vasgeplak aan 'n muur, gewys by Art Basel Miami. Die eetbare deel is geëet deur die Georgiese kunstenaar David Datuna (1974-2022) in 'n uitvoeringskunsstuk genaamd Hungry Artist.